<h3> 氣韻生動 大氣磅礴</h3><h3>——游保峰先生書法作品賞析</h3><h3> 張 衡</h3><h3> 游保峰書法從顏、柳入手，上溯“二王”法帖，尤重黃庭堅、王鐸、董其昌、米芾及族祖何紹基。其書理遵循對立統(tǒng)一法則，講究奇正相生，剛?cè)嵯酀?。其作品以行草為主，氣韻生動、大氣磅礴，人稱有霸主之氣。其用筆不拘，用墨大膽，書寫極盡變化，形神兼?zhèn)?；每每以大筆入墨，揮筆如行云流水，布局胸有成竹，字顯山高水長之態(tài)，墨蓄月白風(fēng)清之境，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，給人以廣闊的想象空間和審美愉悅。</h3><h3> 王羲之在《自論書》中有這么一段：天臺紫真謂予曰：“子雖至矣，而未善也。書之氣，必達乎道，同混元之理。七寶齊貴，萬古能名。陽氣明則華壁立，陰氣太則風(fēng)神生。把筆抵鋒，肇乎本性。刀圓則潤，勢疾則澀；緊則勁，險則峻；內(nèi)貴盈，外貴虛；起不孤，伏不寡；回仰非近，背接非遠；望之惟逸，發(fā)之惟靜。敬茲法也，書妙盡矣?！边@段論述，不好理解。不過，現(xiàn)代文學(xué)家姚鼐有段話可資借鑒。他說：“其得于陽與剛之氣者，則其文如霆、如電、如長風(fēng)之出谷，如崇山深崖、如決大川，如奔騏驥?！笨戳诉@段話，我們便可大概意會到，書法中的氣，是深蘊于大自然深處的“造化之氣”了。它千姿百態(tài)，它氣象萬千！<br></h3><h3> 游保峰先生的書法，神、氣、骨、肉、血五者俱備。觀其“?！弊帜苡行膽岩缛绾＃^其“山”字能有心氣高如山之意境；觀其書法全篇，能呼吸到悠長深邃的文化氣息。筆者認為，游保峰先生的書法作品雄偉、博大、深邃、凝重、狂放、野逸，并充滿美感，它具備情感的震撼力、視覺的沖擊力、和心靈的感染力。自古以來，作為最有標(biāo)致性的民族精神的載體——書法，都是以氣生形，以其特有的大氣昭示著中華民族的“風(fēng)骨”和“品格”?！凹歼M乎道”，對于如何創(chuàng)作出氣韻生動、大氣磅礴的書法作品，游保峰先生有其獨到之處。</h3><h3> 行筆痛快，節(jié)奏緊湊。像“上善若水、天道酬勤”這幅字，真乃“潑墨如濃云，急雨如飛簇，激電光入牖，奔雷勢掀屋”?？斓墓?jié)奏有助于增強書法作品的氣勢，產(chǎn)生一種挾雷攜電的發(fā)展感覺。如果這幅作品節(jié)奏緩慢，慢慢騰騰，虛與委蛇，即使起筆的氣勢好，也會產(chǎn)生沮喪感，潛意識中會有勤不如懶的想法。</h3><h3> 高屋建瓴，大處落筆。正如“寧遠”，“秦王掃六合，虎視何雄哉”，立足全局，著眼宏觀，大處落筆，一氣呵成。不像一些平庸的書家，起點低，視野窄，唯唯諾諾，小家子氣。尤其是小字落款的襯托，以小顯大，微處顯宏，造成一種“銜遠山，吞長江”的氣象。</h3><h3> 如錐如鋒，用筆精絕。觀其字?jǐn)?shù)較多的書法作品，便會感受到冰凍三尺的雄厚書法功底——全篇之中，絕無雷同之字。一般的書家，能用提按、快慢來表現(xiàn)書法作品就相當(dāng)見功夫了，而從游保峰先生的書法線條中，筆者明顯地感到其筆法極為豐富，有提、按、頓、挫、絞、轉(zhuǎn)、裹、搓、擰、抵、邊提邊挫、邊裹邊頓——洋洋大觀，筆法大全。這與他推崇高古的魏晉書風(fēng)有關(guān)。有這么一個書法故事：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平直，便不是書，但得其點畫耳。昔宋翼常作此書，翼是鐘繇弟子，繇乃叱之。翼三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折筆；每作一點，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之駑發(fā)；每作一點，如高峰墜石；屈折如鋼鉤；每作一牽，如萬歲枯藤；每作一放縱，如足行之趣驟。翼先來書惡，晉太康中有人于許下破鐘繇墓，遂得《筆勢論》，翼讀之，依此法學(xué)書，名遂大振?！? 功夫不負有心人，經(jīng)過幾十年的苦練，游保峰練就了“善書不擇”的絕活，不擇筆，不擇紙，不擇墨，不擇地。正所謂：游君三寸毫，揮霍鬼神驚，浩氣中心發(fā)，雄風(fēng)兩腋生。</h3><h3> 把握節(jié)點，跌宕起伏。游保峰先生所有的書法作品都有一種“透紙”的感覺，就是古人講的入木三分。他說，搞書法，在章法上一定要注意節(jié)點，絕不能墨不逮紙，或是平拖直過，如長槍大刀或死蛇掛樹。絕不能像京劇的“西皮流水”，沒有高腔，缺乏高低起伏，難以產(chǎn)生激昂遒勁的氣勢。要精心安排，巧妙構(gòu)思，做到平中有奇，奇中有變，大起大落，忽如飛瀑演澗，忽如火山噴發(fā)，讓人在落差變化中感受氣勢。</h3><h3> 運筆從容，收放自如?！皝砣缋做照鹋?，罷如江海凝清光?！笨v觀游保峰先生書法，沒有一筆是拖泥帶水的。當(dāng)斷立斷，該收則收，像古人形容的那樣“如截奔馬”。像“騰飛”這幅字，是在揉搓極皺的紙上寫的，最能考驗書法家的運筆收放能力，寫快了，黑不逮紙，寫慢了，浸肥如豬，而他這幅輕重快慢拿捏得恰到好處，著實令人嘆為觀止。</h3><h3> 總之，游保峰之所以能創(chuàng)作出大氣磅礴的書法作品，是和他的思想、胸懷、情操、見識、學(xué)問的修養(yǎng)分不開的，正如孟夫子所說：“我善養(yǎng)吾浩然之氣”，游保峰具備大山一般的胸懷，大胸懷者方能成為大手筆。古人云：“器大者其聲必宏，志高者其意必遠?！贝酥^也。</h3><h3> 游保峰先生一方面沉浸在博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)王國里涵泳萬象，兼收并蓄；一方面又在繼承與嬗變中不斷揚棄自我，豐富自我。他在學(xué)書中領(lǐng)悟到，僅學(xué)碑版易拘謹(jǐn)板滯，少活潑之氣；僅學(xué)法帖易甜媚流俗，缺古拙雄渾之氣?！氨蓮娖涔?，帖可養(yǎng)其氣”，惟相互融通方是旨歸。于是他在秦漢、魏晉中尋覓，在古典與現(xiàn)代之間發(fā)掘結(jié)合的契點，著意于作品中感情的宣泄和個性的表露，力求表現(xiàn)參差起伏、大小錯落、節(jié)奏明快的藝術(shù)形態(tài)。</h3><h3> 一紙馳騁百萬雄兵，摧枯拉朽、橫掃殘云——那奔騰不息、跌蕩跳躍之力簡直要破紙而出。真像唐代大詩人駱賓王描寫的那樣“暗嗚則山岳崩摧，叱咤則風(fēng)云變色”，“小池”這幅字，如一縷清風(fēng)，滌蕩人心，充盈天地之間。 游保峰幅幅優(yōu)秀的書法作品中透露出來的獨特氣質(zhì)，盡管各不相同，但若仔細品讀，就會感受到一種共同的東西，那就是雄偉、博大、深邃、凝重、狂放、野逸和美感。</h3><h3> 游保峰四體皆工且樣樣各有風(fēng)韻。其書法點畫精到，轉(zhuǎn)承跌宕，真氣彌漫，頗具魏晉人通脫散郁之氣韻。大凡在書法藝術(shù)上有所造詣?wù)邿o不在行草上有所造詣，游保峰的行草注重體勢精微，追求樸澀、直率意境， 將“莊”與“雅”、“秀”與“拙”等矛盾統(tǒng)一起來，處處標(biāo)新立異，結(jié)字因字形而隨勢生發(fā)，著意在氣息、韻致上古調(diào)新納，綽約其神，表現(xiàn)出強烈的個人風(fēng)格。書法之功能與價值在于表現(xiàn)美、塑造美，以美的內(nèi)蘊啟示人。這就需要書法家深切地感悟社會、人生與自然，這些都可觸動書家的靈感，激活創(chuàng)作的感情，從而按照美的規(guī)律去裁剪組合、提煉取舍，進行“發(fā)酵”，予以充分地表現(xiàn)揭示，使人在品賞中得到美的陶冶、升華。筆者認為，游保峰是深諳此道的。因此，他總有書不完的東西，總有新的思考，總有大膽的追求。游保峰的書法作品，在法度與抒懷之間，體現(xiàn)出一種詩人的激情，有一種流暢環(huán)轉(zhuǎn)、一瀉千里、直白本色的格調(diào)，形成了一種樸茂儒雅、獨特大氣的書法藝術(shù)風(fēng)格。</h3><h3> 在河南，有許多人知道游保峰先生的書法，是要在自己的書房中掛一幅游保峰的墨跡，名氣便是書法的人氣。他們說：“相對于用電腦書寫的大字，他們更喜歡人的手書。用電腦敲出的漢字的確干凈整齊，但它的美觀與書寫者的心情無關(guān)，與書寫者的性格無關(guān)，似乎那只是一個個冰冷的符號。而用手寫出來的漢字則完全不同，它們有風(fēng)采，有風(fēng)韻，有風(fēng)骨，它的每一道筆力都蘊含著書寫者的心情。”</h3><h3> 游保峰先生的書法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新之間，體現(xiàn)出一種詩人的敏感與浪漫、一種充滿才華的大氣的藝術(shù)風(fēng)度。扎實的國學(xué)功底，極具悟性的聰穎，使游保峰在書法方面，得心應(yīng)手，游刃有余。</h3><h3> 游保峰先生運用自己喜愛和熟悉的文學(xué)創(chuàng)作形式去抒發(fā)感情表達志向，甚或?qū)θ松c藝術(shù)的精湛見解，使觀賞者不僅沉醉于墨跡世界，也玩味于這個世界所表現(xiàn)的文學(xué)內(nèi)容，讓觀賞者以各自不同的情感之舟神游于書法和文學(xué)綜合表現(xiàn)的藝術(shù)境界中，可謂錦上添花。</h3><h3>生活中，每個字經(jīng)過游保峰別具一格的書法將其書寫出來，極具互為生發(fā)、相得益彰的藝術(shù)效果。從這個意義上體會，書法作為一門抒情達意的表現(xiàn)型藝術(shù)，在這里得到了恰如其分的發(fā)揮。這種能力的獲得，不僅僅來自于他長期的臨摹經(jīng)驗和摸索積累，同時更有賴于他平時的思考感悟與歸納提升，這是決定其作品能夠超越一般的書寫活動并進入藝術(shù)創(chuàng)作層面的關(guān)鍵之所在。</h3><h3> 從藝術(shù)構(gòu)思來看，任何一件藝術(shù)作品都是藝術(shù)家意識能動的產(chǎn)物。無論是一般思維，還是突發(fā)靈感思維，都必須建立在豐厚的學(xué)養(yǎng)積累、情感積累和創(chuàng)作經(jīng)驗的積淀之上。國畫藝術(shù)大師李苦禪先生曾對一位后學(xué)晚輩說過，“畫之上有書法，書法之上有文學(xué)，文學(xué)之上有音樂。什么是書畫家的學(xué)問？這便是?！笨梢娺@是一種功力，并非一蹴而就可成，它需要有志者幾十年如一日的堅毅與努力！</h3>