<h3>這幾年拍攝最多的是荷花和梅花，主要是因?yàn)槿〔姆奖悖^(qū)旁的公園幾乎成了個(gè)人創(chuàng)作的后花園了。去年夏天寫了拍荷花的小結(jié)，最近又到了梅花季，一些個(gè)人感想，結(jié)合中國(guó)花鳥畫的一些理解，寫一寫供初學(xué)者交流與參考。</h3><h3><br></h3><h3>我們中國(guó)人畫花鳥，特別是文人花鳥畫，不似西方畫那樣，花就是花，竹就是竹，僅僅是一堆植物而已。中國(guó)人畫花鳥，更多的是自我表達(dá)，花本身在畫家眼里并不是花，而是一種精神象征，比如菊花，就是隱逸、清淡的象征。荷花，就是高潔的君子的象征。竹，就是骨氣的傲嬌君子的象征。而梅花，更是不畏嚴(yán)寒、高潔品性的君子。所以我們拍花鳥，不是為了展現(xiàn)花鳥的生態(tài)特征，而是為表現(xiàn)其蘊(yùn)含的精氣神！只有深刻理解這點(diǎn)，才能拍好她。</h3><h3><br></h3><h3>梅花給我印象就是三個(gè)字，孤、寒、傲。</h3><h3><br></h3><h3>PS：下面照片的例子中，有部分是櫻花照片，兩者表現(xiàn)形式接近，大家不要太較真了。</h3> <h3>所謂的孤，是孤獨(dú)，高潔的品性大都是孤獨(dú)的，而且梅花盛開的時(shí)候，正是百花落蕊、落葉歸根的時(shí)候，這本身就是一枝獨(dú)秀，本身就是卓爾不群，中國(guó)的骨子里，高潔的、卓越的往往都是孤獨(dú)的！</h3> <h3>對(duì)于孤獨(dú)的表現(xiàn)，筆者在取材上（或者說(shuō)構(gòu)圖上）偏向于選擇一枝獨(dú)秀，甚至是一朵梅花，同時(shí)把梅花安排在不起眼的地方，至少不是正中間，這樣更能表達(dá)梅花的孤獨(dú)。另外背景選取上，經(jīng)常使用夢(mèng)幻感的虛化，或者虛化遒勁干枯的枝干，交代背景，虛化的能形成虛無(wú)感，虛無(wú)感更能襯托獨(dú)梅的孤獨(dú)感。比如下圖：</h3> <h3>所謂的寒，字面意思很容易理解，“梅花香自苦寒來(lái)”，梅花常常被贊譽(yù)耐寒的好品性。“寒”其實(shí)還是中國(guó)審美的一個(gè)底色，水墨畫本身就是冷色調(diào)的，你看倪云林的山水畫，本身就透著一股寒意，寒或者說(shuō)冷，本身就是中國(guó)畫的基調(diào)。冷色調(diào)本身就是一種寧?kù)o感很強(qiáng)的色調(diào)，寒梅也是幽靜的，這也契合中國(guó)審美中喜歡寧?kù)o的特質(zhì)。表現(xiàn)寒和冷，用色調(diào)很容易表現(xiàn)，但冷色調(diào)也要適度，過(guò)冷的色調(diào)其實(shí)易于讓人崩潰的。</h3> <h3>最后說(shuō)傲，傲不是驕傲，是傲骨、是傲氣，是梅花獨(dú)特的氣質(zhì)！這是拍梅花最難的地方，因?yàn)榕某雒栏腥菀祝某鲈?shī)意也不難，拍出傲骨這種氣韻就難多了，筆者也在摸索之中。相對(duì)于梅的孤與寒，傲骨的氣韻，需要綜合的方式來(lái)表現(xiàn)。中國(guó)畫講究氣韻，也講究布勢(shì)，對(duì)于梅花來(lái)講，傲骨的表現(xiàn)，筆者嘗試用枝干來(lái)隱喻傲骨，這就要求主體選取的要精挑細(xì)選，主體本身的姿態(tài)，就是傲骨的一種隱喻，比如下面幾張照片的梅花主體的選取，都是刻意選取那些昂首挺胸的梅花束。另外用枝干的遒勁和老辣來(lái)襯托梅花的孤寒，當(dāng)然為了不喧賓奪主，枝干的選取要有一定的節(jié)奏感，而且要適度虛化點(diǎn)，否則枝干的紋理和滄桑很容易抓住眼球，梅花就不突出了。</h3> <h3>枝干的舒展和律動(dòng)，都能表達(dá)氣韻的走勢(shì)</h3> <h3>遒勁的枝干襯托出梅花的柔美，枝干是骨，梅花則是肉</h3> <h3>利用枝干的形態(tài)來(lái)表達(dá)或引導(dǎo)出氣韻來(lái)</h3> <h3>梅花的形態(tài)選取，就是拍人像中模特的身材一樣重要。枝干的走勢(shì)是能表達(dá)一種傲骨的氣質(zhì)的。</h3> <h3>這束梅花昂首挺胸，蒸蒸向上，是不是也是一種傲骨呢</h3> <h3>前面講的是整體的綱領(lǐng)，所有的目的都是為了表達(dá)梅花的這三種氣質(zhì)。下面再談?wù)勂渌〖记伞?lt;/h3><h3>一、借助環(huán)境，輔助表達(dá)。經(jīng)常會(huì)利用古墻、窗子、光影來(lái)襯托和表達(dá)。比如下圖，初梅映在窗子上，背景墻上的影子虛虛實(shí)實(shí)，很有詩(shī)意。</h3> <h3>下圖以江南的瓦為背景，并通過(guò)瓦的冷色調(diào)對(duì)比梅花的暖調(diào)，表達(dá)了一種詩(shī)意。</h3> <h3>以瓦和雪做背景，交代了江南的背景和雪的時(shí)令，梅花香自苦寒來(lái)！</h3> <h3>以梅花的影子映在墻上為背景，增加了詩(shī)意。</h3> <h3>二、利用長(zhǎng)焦進(jìn)行空間壓縮。筆者喜歡用長(zhǎng)焦拍梅花，經(jīng)常使用尼康180 2.8和騰龍500MM這兩款鏡頭，長(zhǎng)焦的好處，一方面可以虛化前后景，給畫面做減法。梅花開放的時(shí)候，千枝萬(wàn)枝，其實(shí)很難取景的，總會(huì)感覺很亂，長(zhǎng)焦就可以過(guò)濾沒有用處的元素。另一方面，長(zhǎng)焦可以產(chǎn)生空間壓縮感，讓距離很遠(yuǎn)的元素視覺上感覺很近，比如前文所說(shuō)，為了花與枝干在同一畫面，又讓枝干虛化，這就需要長(zhǎng)焦的空間壓縮感，比如下面幾張照片：</h3> <h3>空間壓縮感</h3> <h3>三、善于利用背景。背景是我們常說(shuō)的“主次關(guān)系”中的“次”，似乎是不關(guān)鍵的，但真要用好了，也能起作烘托主體的用處。下圖的背景就是簡(jiǎn)單的虛化，利用虛化帶來(lái)的虛無(wú)感，來(lái)襯托主體的孤獨(dú)感。</h3> <h3>下圖黑色背景也是增加虛無(wú)感</h3> <h3>下圖背景調(diào)整成真正的黑色，一方面讓畫面干凈，突出主體，另一方面增加了神秘感。</h3> <h3>干凈的背景讓主體突出</h3> <h3>背景也不能一片死黑或死白，一方面不知道環(huán)境是什么，主體就不能被渲染，另一方面，趣味性也就少多了。</h3> <h3>四、善于使用前景虛化，增加詩(shī)意元素。</h3><h3>前景虛化是有趣的技巧，前景比背景虛化更容易激發(fā)詩(shī)意。所謂的詩(shī)意，可能就是朦朧感、夢(mèng)幻感和神秘感的結(jié)合。</h3> <h3>利用花兒做前景虛化</h3> <h3>利用花兒做前景虛化</h3> <h3>利用白色的花兒，貼近鏡頭做前景虛化，形成一種近似霧化的效果<br></h3> <h3>利用枝干做前景虛化</h3> <h3>利用甜圈圈進(jìn)行前景虛化</h3> <h3>五、利用多重曝光提升夢(mèng)幻感。多重曝光的技巧，前面筆者寫過(guò)一篇專題小技巧分享，有興趣可以參考。</h3> <h3>六、嘗試黑白的效果。黑白的處理可以產(chǎn)生水墨的效果，古人畫梅，最愛墨梅，水墨的暈染味道十足。筆者曾經(jīng)寫過(guò)一篇《水墨攝影的前后期表現(xiàn)手法》，里面有詳盡的介紹，這里不在贅述。</h3> <h3>后記：前面僅僅是介紹一些拍梅花的小技巧，筆者很少介紹相機(jī)鏡頭使用技巧，因?yàn)檫@些都是技術(shù)手段，作者更愛談一些藝術(shù)理解，提供一些思路，因?yàn)檫@些卻是真正屬于自己的感悟。筆者更不會(huì)介紹拍攝參數(shù)，因?yàn)閰?shù)、器材都是死的知識(shí)，拍攝的過(guò)程更多的是依靠感覺，感覺來(lái)源于審美能力，審美能力來(lái)源于眼界。所以筆者本身建議要提升審美水平，就得多欣賞佳作，包括繪畫佳作，而不是一味地學(xué)習(xí)技巧。</h3><h3><br></h3><h3>其實(shí)寫了那么多，從這篇開始，有點(diǎn)黔驢技窮之感，因?yàn)樽髡吣芰Ψ秶鷥?nèi)所有的技巧都已經(jīng)在我之前寫的《攝影意境小技巧》、《水墨攝影小技巧》、《構(gòu)圖小技巧》、《多重曝光小技巧》、《虛實(shí)表現(xiàn)小技巧》等幾篇攝影技巧文章里了，至于拍梅花還是拍荷花，只是花兒本身的隱喻不同，則表現(xiàn)形式不同，效果也不同罷了，其方法和技巧卻都大差不差，所有寫這篇梅花技巧篇有黔驢技窮之感。是斯理也。</h3><h3><br></h3><h3>歡迎愛攝影的朋友多交流，因?yàn)榻涣饕彩情_闊眼界的方式之一。但最好不要問(wèn)及手機(jī)能拍出這樣的效果之類的話，因?yàn)槭謾C(jī)還暫時(shí)做不到這樣的長(zhǎng)焦和虛化。也不要聊是否后期之類的問(wèn)題，因?yàn)閷?duì)現(xiàn)代攝影來(lái)講，前期和后期一樣重要，攝影本身就是技術(shù)+藝術(shù)的特點(diǎn)，只是我們不要太偏頗——唯技術(shù)論就行了。</h3> <h3>我的微信公眾號(hào)，有興趣的朋友歡迎多交流。<br></h3>