王時(shí)駟：父親與黃胄的書畫情緣

天馬

<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        父親王一平喜愛收藏書畫藝術(shù)品，不僅與當(dāng)代海派藝術(shù)家林風(fēng)眠、謝雅柳、唐云、來(lái)楚生、陸儼少、陳佩秋等有著長(zhǎng)時(shí)間的交往并成為藝術(shù)上的知音，而且與京派畫家黃胄也有著極其深厚的友誼。黃胄曾為父親畫了一幅“洛神圖”，此幅畫千古佳人的作品，不但蘊(yùn)藏著畫家與父親一段不尋常的交往與友誼，還引發(fā)出一段在特殊時(shí)期被當(dāng)成聯(lián)絡(luò)信物的小插曲。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        上世紀(jì)60年代初，父親經(jīng)由在北京工作的同鄉(xiāng)、同學(xué)加戰(zhàn)友，又同為藏友的谷牧介紹結(jié)識(shí)了黃胄（谷牧極為欣賞黃胄的才華，曾把自己收藏的100幅現(xiàn)代畫家創(chuàng)作的“梅花圖”，即著名的“百梅圖”捐獻(xiàn)給由黃胄創(chuàng)辦的“炎黃藝術(shù)館”，其中十多幅海派的梅花圖是由父親在上海代為收集的）。與和自己年齡相仿的海派書畫家的交往相比，父親與比他小十幾歲，同在部隊(duì)工作過的黃胄交往除了互相敬重外，更多了一份隨意和率真。父親每次到北京開會(huì)，都會(huì)去黃胄的寓所，談?wù)摃?，觀看作畫。1997年4月，父親從谷牧電話中獲知黃胄病逝的消息后十分悲痛，他讓我取下客廳掛有朱屺瞻的水墨畫的大鏡框，從朱的畫后面取出一幅畫放在前面掛出。這是一幅家人從未見過的淡彩仕女畫，作畫時(shí)間竟是1965年，難道這幅畫壓在鏡框后已30年？面對(duì)家人的疑問，父親講述了黃胄創(chuàng)作這幅“洛神圖”的經(jīng)過。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        70年代中期，曾任上海市委書記處書記的父親被打倒后獲得了“解放”，擔(dān)任了分管知青工作的市革會(huì)副主任的閑職，父親并不介意，反而很高興能脫離政治漩渦而到各地去走訪慰問上海知青。一次途經(jīng)濟(jì)南，父親走訪了同為書畫好友的老部下——任職于濟(jì)南鐵路局黨委副書記的宋承德。60年代，宋曾長(zhǎng)期在北京鐵道部工作，與有喝酒同好的黃胄關(guān)系甚密，經(jīng)常在一起喝酒論畫，黃胄甚至把自己的金獎(jiǎng)作品——巨幅“洪荒風(fēng)雪圖”贈(zèng)送給宋承德。宋承德向父親出示了一幅上款為“辛穎”（宋承德夫人）的黃胄“洛神圖”，不無(wú)炫耀地說這是黃胄畫過的唯一的一幅“洛神圖”，畫中的仕女臉型微胖，服飾簡(jiǎn)單，擅長(zhǎng)現(xiàn)代人物畫但極少畫古代仕女的黃胄顯然是借鑒了傅抱石的“湘夫人”。不久后在一次到東北走訪上海知青后返滬的途中，父親在北京作短暫停留，專程訪問了黃胄，當(dāng)時(shí)正值“四人幫”批“黑畫”，黃胄與潘天壽（已故）、李可染等一起被批為“黑畫家”，封筆賦閑在家，心情甚是苦悶，老朋友的到訪讓他極為高興，父親提及了那幅“洛神圖”，話題自然就從楚王好細(xì)腰，趙飛燕得寵漢宮，談到當(dāng)時(shí)東漢三國(guó)時(shí)期應(yīng)沿襲前期以纖細(xì)為美的世風(fēng)。他覺得黃胄應(yīng)大膽跳出傅式“美女”的框框，畫出新意。父親還風(fēng)趣地對(duì)黃胄說：“如果洛神像湘夫人，又怎能讓風(fēng)流才子曹植寫下千古名篇《洛神賦》呢？” 黃胄深受啟發(fā)，當(dāng)即表示要為父親畫一幅“洛神”，父親讓他不必急于下筆，先研讀《洛神賦》后再畫。因當(dāng)時(shí)正是“四人幫”肆虐批黑畫時(shí)期，黃胄處于挨批封筆期間，因而父親囑咐他畫洛神時(shí)，不寫畫名，繪畫時(shí)間寫10年前1965年作。體現(xiàn)了一位老干部對(duì)藝術(shù)家的關(guān)心和呵護(hù)。不久，黃胄就完成了此幅“洛神圖”。父親讓他把畫交到谷牧處存放。而當(dāng)谷牧把這幅畫轉(zhuǎn)交給父親時(shí)，歷史機(jī)緣竟使這幅畫成了特殊時(shí)期的聯(lián)絡(luò)信物。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">       1976年10月6日，華國(guó)鋒、葉劍英等英明果斷一舉隔離審查“四人幫”，為了掌控和穩(wěn)定“四人幫”大本營(yíng)上海的政治局勢(shì)，黨中央迫切需要了解上海“四人幫”余黨的動(dòng)態(tài)，穩(wěn)定上海的局勢(shì)迫在眉睫。黨中央迅速抽調(diào)干部組織成工作組，以檢查經(jīng)濟(jì)工作為名派往上海收集情況。而時(shí)任國(guó)家建委副司長(zhǎng)的曹大澄是工作組成員之一，曹曾任谷牧秘書。因當(dāng)時(shí)上海的政治局勢(shì)十分嚴(yán)峻，為避免嫌疑，臨行前，谷牧將黃胄這幅“洛神圖”交給曹讓他以送畫的名義到上海找父親，通報(bào)情況，交代任務(wù)。當(dāng)晚曹就搭乘最后一班航班到達(dá)上海，在虹橋機(jī)場(chǎng)就按谷牧囑咐給父親打電話。曹在當(dāng)夜直接趕往我家，父親與他兩人關(guān)門密談直至下半夜。幾乎可以肯定，父親是上海第一個(gè)知道“四人幫”被隔離審查消息的人。為盡快得到中央急需“四人幫”在上海余黨的動(dòng)態(tài)，父親決定找原先的老部下，后投靠“四人幫”，時(shí)任市委常委、辦公廳主任的張敬標(biāo)打開缺口。當(dāng)時(shí)，市委書記馬天水、王秀珍、徐景賢等先后到北京“開會(huì)”，張敬標(biāo)成為臨時(shí)負(fù)責(zé)市委常委會(huì)的召集人。父親不顧個(gè)人安危秘密地找張敬標(biāo)進(jìn)行了嚴(yán)肅的談話交底，向他曉以大義陳明利害，張敬標(biāo)猶豫再三，終于反戈一擊，戴罪立功。他向父親透露了“四人幫”的余黨已秘密安排向民兵發(fā)槍，有妄圖武裝暴亂的嚴(yán)重動(dòng)態(tài)，他還交出了常委會(huì)討論記錄的副本，由我母親張梅修直接乘公交車把情報(bào)送到水電路東海艦隊(duì)司令部，然后發(fā)報(bào)至海軍總部后直達(dá)中央最高層，為中央穩(wěn)定上海的決策提供了精確的情報(bào)，同時(shí)也為中央穩(wěn)定上海起到了關(guān)鍵性的作用。不久，中央即宣布改組上海市委，由蘇振華、倪志福、彭沖任市委第一、二、三書記，父親也在第一時(shí)間內(nèi)被任命為市委書記，協(xié)助三位領(lǐng)導(dǎo)夜以繼日地緊張工作，為穩(wěn)定上海大局作出了重要貢獻(xiàn)。1976年12月，父親率上海代表團(tuán)參加全國(guó)“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”會(huì)議，在人民大會(huì)堂作了“憤怒揭發(fā)批判‘四人幫’以上海為陣地，陰謀篡黨奪權(quán)的滔天罪行”的長(zhǎng)篇發(fā)言，第二天，《人民日?qǐng)?bào)》和《解放日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載，在全國(guó)引起極大反響。會(huì)議結(jié)束后，父親邀谷牧作陪，在北京飯店請(qǐng)黃胄吃飯，答謝他所畫的“洛神圖”。三人相談甚歡，當(dāng)談及黃胄此畫在打倒“四人幫”的特殊時(shí)期作為聯(lián)絡(luò)信物也立有一功時(shí)，黃胄興奮不已，執(zhí)意要付飯錢，父親打趣地說：“這頓飯不便宜，要花費(fèi)你一頭驢。”黃胄風(fēng)趣地回答：“今非昔比，一條驢腿足矣。”三人開懷大笑，充滿了對(duì)政治和文化藝術(shù)的春天即將到來(lái)的期盼和喜悅。在不久后召開的黨的十一大會(huì)議上，谷牧和父親一同當(dāng)選為中央委員?？赡苁怯捎诋?dāng)時(shí)工作太忙，這幅“洛神圖”一直擱置未掛出，直至大師仙去，睹物生情……</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        細(xì)觀此幅“洛神圖”，細(xì)墨淡彩，清新脫俗，在黃胄人物畫中可為獨(dú)具一格。為了畫出洛女如同神女般的絕色秀美，<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">黃胄在畫洛女的頭部時(shí)使用了他從未展現(xiàn)過的高超的工筆細(xì)描筆法，甚至連頭發(fā)也被一絲絲描出，但見佳人發(fā)髻高聳，頭飾精美，臉呈柳葉，細(xì)眉彎月，秀目顧盼，朱唇微抿，羞態(tài)粉紅，契合《洛神賦》中的“云髻娥娥，修眉連娟，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞”“轉(zhuǎn)盼流精，光潤(rùn)玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭?！甭迳竦姆梽t以黃胄擅長(zhǎng)的速寫筆墨疾速而成，潑墨極盡簡(jiǎn)筆，表現(xiàn)出黃胄高超的控筆功力，寥寥數(shù)筆便繪出洛神的窈窕身姿。更驚奇的是洛神的飄帶，因畫家的盡情揮灑，填色一揮而就，飄帶的綠色瞬間溢出，立刻就增加了服飾飄逸的動(dòng)感。整個(gè)畫面，線條簡(jiǎn)練流暢，人物清麗傳情，已然沒有傅式仕女的痕跡。但是從不畫水的黃胄在畫水波時(shí)還是借鑒了傅抱石的畫法。顯然此畫是黃胄在研讀《洛神賦》后，佳人形神了然于胸，激情落筆揮灑而成。之后，黃胄再不曾畫過洛神的題材。此幅“洛神圖”堪稱是黃胄繪畫中綻放異彩的絕版之作。當(dāng)你吟讀《洛神賦》，觀賞畫中“翩若驚鴻”“華容婀娜”的絕代佳人“凌波微步”而來(lái)，會(huì)有一種恍如隔世的穿越之感。我曾問父親，為何不請(qǐng)名家書寫《洛神賦》裱在一起，書畫合璧，豈不完美。父親答道：“曾有此想法，但黃胄不擅寫小字，而且筆勢(shì)雄放，不適合此畫的婉約風(fēng)格，沈老（尹默）的娟秀小行楷是相配的，但是已過世；謝老（稚柳）四五十年代的老蓮體小行書秀麗飄逸，是最適宣配此畫，但他已改變書體，不便勉強(qiáng)相請(qǐng)?！?言語(yǔ)中露出一份遺憾，也表現(xiàn)出對(duì)完美藝術(shù)的追求和對(duì)藝術(shù)大師們的懷念。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">                                                                                                      2012年5月20日《新民晚報(bào)》刊登</h3>

欧美精品久久性爱|玖玖资源站365|亚洲精品福利无码|超碰97成人人人|超碰在线社区呦呦|亚洲人成社区|亚州欧美国产综合|激情网站丁香花亚洲免费分钟国产|97成人在线视频免费观|亚洲丝袜婷婷

王時(shí)駟：父親與黃胄的書畫情緣

天馬