淺談寫(xiě)意攝影中的虛實(shí)手法良子詩(shī)影 <h3></h3><h3>很喜歡德國(guó)文藝?yán)碚摷胰R辛這句話(huà)：“藝術(shù)家的作品之所以被創(chuàng)造出來(lái)，并不是讓人一看了事，而是要讓人回味,，而且能夠長(zhǎng)期反復(fù)的玩味”。這句話(huà)對(duì)攝影也同樣成立！好的攝影作品，一定也是值得反復(fù)觀賞的，或者說(shuō)讓人回味無(wú)窮的，再或者說(shuō)，是讓看了之后感覺(jué)還有很多東西沒(méi)看出來(lái)的。中國(guó)人向來(lái)講究含蓄，中國(guó)的藝術(shù)更受老莊思想和禪意文化的影響，通過(guò)虛實(shí)有無(wú)的變幻來(lái)表達(dá)人生的超體驗(yàn)，一切藝術(shù)作品都是自我表達(dá)甚至是精氣神的自我宣泄。而西方特別是歐洲的藝術(shù)，起源于宗教，更偏重于寫(xiě)實(shí)。從這個(gè)維度講，中國(guó)的藝術(shù)，立意自是高于西方的宗教藝術(shù)的，也就是前面說(shuō)的，中國(guó)的藝術(shù)更含蓄更耐看，當(dāng)然，這個(gè)結(jié)論不能下，否則馬上就會(huì)有來(lái)吵架和罵街的了。</h3><h3><br></h3><h3>中國(guó)畫(huà)從誕生開(kāi)始就是寫(xiě)意的，古人畫(huà)山水，往往寥寥幾筆，就是代表無(wú)窮無(wú)盡之意，并且不是特別重視透視和理性，更重視的是作品的體驗(yàn)和表達(dá)。你看我們中國(guó)其他藝術(shù)也是類(lèi)似，比如小時(shí)候看戲，騎馬的表現(xiàn)就是很寫(xiě)意，舞臺(tái)上轉(zhuǎn)兩圈就代表千山萬(wàn)水，這就是寫(xiě)意的藝術(shù)。所以說(shuō)中國(guó)的藝術(shù)大都是寫(xiě)意的藝術(shù)，至于到了明清和近代，花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)意發(fā)展到了極致，比如八大山人和徐渭，都是大寫(xiě)意的代表，寫(xiě)意精神被推到了極致。寫(xiě)意是中國(guó)藝術(shù)的靈魂，雖說(shuō)攝影這門(mén)藝術(shù)是源于西方，實(shí)際上仍可以表達(dá)東方的寫(xiě)意和禪意，這也是我輩之努力方向。</h3><h3><br></h3><h3>說(shuō)了半天，還沒(méi)到正題，先說(shuō)說(shuō)什么是寫(xiě)意，其實(shí)我們經(jīng)常都會(huì)說(shuō)“得意忘形”，這句話(huà)的本意是指古人作畫(huà)，只取其意（境），而不取其形（式）。這個(gè)意就是我們今天說(shuō)的寫(xiě)意的意。古人作畫(huà)，往往以書(shū)法入筆，以寫(xiě)代畫(huà)，所以您看齊白石等老先生作畫(huà)署名，經(jīng)常說(shuō)是“白石老人寫(xiě)”，這就是寫(xiě)意的粗淺解釋。寫(xiě)意的本質(zhì)還是注重作者內(nèi)心世界的表達(dá)，通過(guò)抽象的意象來(lái)表達(dá)自己獨(dú)特的思想世界。這種意象往往是介于似與不似之間，經(jīng)過(guò)畫(huà)家的理解，對(duì)物象本身進(jìn)行抽象和再加工，比如李苦禪筆下的鷹隼，比如吳冠中筆下的江南等等。</h3><h3><br></h3><h3>那什么是寫(xiě)意攝影呢？我想這是區(qū)別畫(huà)意攝影的一種概念。畫(huà)意攝影，發(fā)展到現(xiàn)在，更多地是刻意學(xué)習(xí)繪畫(huà)的形式，甚至是刻意模仿繪畫(huà)的表現(xiàn)形式。當(dāng)然中國(guó)畫(huà)值得攝影學(xué)習(xí)的內(nèi)容太多太多，但最值得學(xué)習(xí)的還是中國(guó)畫(huà)的意境，還有中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神。寫(xiě)意攝影是學(xué)習(xí)畫(huà)意中的意境，并通過(guò)攝影手段來(lái)表達(dá)作者的情感和思想。這個(gè)寫(xiě)，是通過(guò)攝影語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)的，而不是畫(huà)筆，更不是模仿畫(huà)筆。</h3><h3><br></h3><h3>扯了半天，實(shí)際上筆者的想法并不成熟，一切都還處在摸索之中，而且后面的例子，似乎也表達(dá)不了前面所說(shuō)的故弄玄虛的觀點(diǎn)。前面所扯的似乎都是“道”，而正文卻都是“術(shù)”。下面的例子先是從虛實(shí)這一方面來(lái)闡述，如何初步的表現(xiàn)寫(xiě)意，當(dāng)然，僅僅是初步表達(dá)而已。后續(xù)還敬請(qǐng)關(guān)注其他篇章。</h3><h3><br></h3><h3>下文會(huì)從以下幾個(gè)手法去舉例說(shuō)明：</h3><h3>一，鏡頭虛化；</h3><h3>二，水中倒影；</h3><h3>三，濃淡；</h3><h3>四，多重曝光；</h3><h3>五，影子的效果；</h3><h3>六、霧化。</h3><h3>七、慢門(mén)虛化。</h3><h3>八、其他，比如手抖虛化</h3> <h3>一、虛化。</h3><h3>通常講虛化分為前景虛化和后景（背景）虛化。這是鏡頭特有的語(yǔ)言。虛化可以讓主體更突出，也能表達(dá)空間感。虛化，一般情況下選擇長(zhǎng)焦或大光圈鏡頭，長(zhǎng)焦的好處，一是能拍的遠(yuǎn)，還能產(chǎn)生空間壓縮感，讓畫(huà)面夸張變形，安排各元素的關(guān)系，從而達(dá)到表達(dá)的目的。</h3><h3>一般來(lái)講，背景虛化可以讓畫(huà)面更干凈更簡(jiǎn)潔，同時(shí)背景的虛化也能帶來(lái)詩(shī)意，背景虛化也要配合作者的表達(dá)目的，好的背景能營(yíng)造夢(mèng)幻感的同時(shí)，也能表達(dá)某種特殊的情感。</h3> <h3>為表現(xiàn)荷花的幽靜清遠(yuǎn)，虛化的暗背景增加了神秘感</h3> <h3>春光瀲滟，虛化的光斑，閃爍在搖曳的垂柳間</h3> <h3>臘梅芬芳，斑駁幽暗的背景，襯托出梅的高潔和孤獨(dú)</h3> <h3>菊花的高潔，在迷離幽遠(yuǎn)的背景里，更加出眾</h3> <h3>折返鏡頭的光斑，自成一格，讓秋色充滿(mǎn)詩(shī)意</h3> <h3>利用折返鏡頭虛化，一定要謹(jǐn)慎不能太亂</h3> <h3>利用折返的虛化效果，抽象了湖面的波光粼粼，形成獨(dú)特的詩(shī)意</h3> <h3>虛化的光斑，一定要隨機(jī)、自然，渾然天成，少就是多。</h3> <h3>如果一定要多，則要呈現(xiàn)出韻律性和節(jié)奏感。讓多變成少。</h3> <h3>前景虛化。</h3><h3>我本人比較喜歡用前景虛化，一方面可以增加空間感，另一方面，前景很適合寫(xiě)意表現(xiàn)，很容易形成似與不似的感覺(jué)，增加詩(shī)意的效果。</h3> <h3>用前景的光斑，朦朧了主體，增加了含蓄和朦朧，詩(shī)意就出來(lái)了</h3> <h3>同上</h3> <h3>前景的虛化，形成水墨的墨暈效果，增加了可讀性</h3> <h3>用花兒做前景，紫色的虛化，形成霧色一般的美化，如夢(mèng)似幻</h3> <h3>同上</h3> <h3>利用前景的波光粼粼進(jìn)行虛化</h3> <h3>前后景同時(shí)虛化。</h3><h3>這種配合會(huì)經(jīng)常使用，比如下圖，前景用梅花虛化，配合背景虛化與幽遠(yuǎn)的意境，形成了詩(shī)意</h3> <h3>同上</h3> <h3>同上</h3> <h3>同上，利用長(zhǎng)焦鏡頭，以荷葉為前景進(jìn)行虛化，背景也同時(shí)被虛化，畫(huà)面干凈又夢(mèng)幻</h3> <h3>前后景虛化的運(yùn)用，讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔</h3> <h3>二、水中倒影?！扮R中花，水中月”，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假！水中的倒影，利用光線(xiàn)經(jīng)過(guò)水的折射，倒影有一定的變形和抽象，如果把畫(huà)面的對(duì)比度提升，水中倒影的細(xì)節(jié)就會(huì)減少，從而形成留白和寫(xiě)意的效果。寫(xiě)意有時(shí)候是一種抽象，通過(guò)抽象的意象來(lái)表達(dá)心中的意，水中倒影既是一種抽象，也是一種概括。</h3><h3><br></h3><h3>以下各圖都是水中的倒影，有時(shí)會(huì)點(diǎn)綴光斑，讓畫(huà)面增添詩(shī)意的點(diǎn)綴。</h3> <h3>水中倒影</h3> <h3>三、濃淡表達(dá)虛與實(shí)。</h3><h3>這個(gè)手法常見(jiàn)于繪畫(huà)，繪畫(huà)中常常把主體部分用濃墨，其他部分用淡墨來(lái)表現(xiàn)。有時(shí)候濃淡可以表現(xiàn)遠(yuǎn)近，近的物用濃墨，遠(yuǎn)的用淡墨，攝影中道理是一樣的。我們常用濃淡間的變化來(lái)表達(dá)主次和虛實(shí)。</h3> <h3>濃墨與淡墨</h3> <h3>多重曝光，一張正場(chǎng)曝光，另一張過(guò)曝，形成淡墨效果</h3> <h3>四、多重曝光。</h3><h3>多重曝光經(jīng)常用于表現(xiàn)虛實(shí)，常常第一次拍攝對(duì)焦用實(shí)焦，這樣便于表達(dá)主體，表現(xiàn)實(shí)，再拍第二張對(duì)焦用虛焦，來(lái)表現(xiàn)虛，這樣也會(huì)產(chǎn)生朦朧的意境，讓畫(huà)面更具可讀性。</h3> <h3>五、影子的效果。攝影被稱(chēng)為“追光逐影”的藝術(shù)！光影本身就是一種美。佛家說(shuō)一切皆夢(mèng)幻泡影，影本身就是虛換的，用虛化的影來(lái)折射現(xiàn)實(shí)的真，真作假時(shí)假亦真，從而達(dá)到寫(xiě)意的目的。</h3> <h3>六、手動(dòng)霧化背景。經(jīng)常會(huì)用小噴壺噴水，用水霧做前后背景，這樣做的目標(biāo)讓背景有朦朧感，這種方式是非常常見(jiàn)的手段。</h3> <h3>七、用慢門(mén)來(lái)表現(xiàn)虛，用虛實(shí)的對(duì)比，更強(qiáng)調(diào)了主體，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了主體和主觀表達(dá)。</h3> <h3>船的虛，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)的靜</h3> <h3>人群流動(dòng)的虛，來(lái)表達(dá)喧囂，與盲人的二胡的安靜形成對(duì)比</h3> <h3>八、其他手法</h3><h3>其實(shí)手法比較多，比如下面幾張圖就是二次曝光+手抖的方式這種方式很常見(jiàn)，第一張用大光圈拍出出題清晰的照片，第二張用最小光圈，快門(mén)5秒鐘左右，拍攝時(shí)手抖動(dòng)，具體怎么抖動(dòng)需要看效果。</h3> <h3>后記。</h3><h3>以上手法都是一些常見(jiàn)的技巧，可以說(shuō)是雕蟲(chóng)小技，不能登大雅之堂。而且這些小技巧和前面講的寫(xiě)意攝影似乎有點(diǎn)搭不上，前面講的有點(diǎn)高大上，后面的例子卻似乎都是雕蟲(chóng)小技。這也是因?yàn)樗^的“寫(xiě)意攝影”，筆者也只是摸索之中，這個(gè)小技巧算是一些引子，后續(xù)仍有更多的感悟和大家分享。期望更多朋友交流和指點(diǎn)。</h3>