<h3>撰文：李士真 於2015.01.08.QQ空間</h3><h3>前言：</h3><h3> 萬變不離其宗。改來改去，兩根弦靠琴桿支撐，以及弓毛卡在兩弦之間的這種演奏方式，永遠(yuǎn)不會(huì)改變。否則，目前一切演奏理論將歸于零。</h3><h3><br></h3><h3>一、在兩根弦的長(zhǎng)短上下功夫：</h3><h3> 就是說，讓千金距琴碼的距離，大于標(biāo)準(zhǔn)距離，一般大于40～42厘米的之間距離進(jìn)行操作。</h3><h3> 1.演奏家徐克先生，在日本旅居，采用大指距演奏的方法，演奏國(guó)內(nèi)外音樂。我們聽到的只是二胡音域的拓寬。定弦而不在DA上面。其實(shí)大指距的演奏方法，最早采用的人是，孫文明先生和許講德老師。還有后來去香港的演奏家黃江琴。</h3><h3> 2.演奏家高韶青在加拿大，研究西方音樂如何通過二胡來詮釋，中國(guó)音樂如何與西式樂隊(duì)組合方面，突破了國(guó)內(nèi)所有演奏家的認(rèn)識(shí)局限。閔惠芬描述他是，奇思妙想什么都弄。但改革是正確的。他改革的二胡琴，稱之為《韶琴二胡》：</h3><h3> a.琴桿裝置活動(dòng)千金可上下調(diào)節(jié)，演奏柴科夫斯基等大型作品等等。</h3><h3> b.琴筒口鼻孔朝上，改變發(fā)音方向，除了便于演奏者聽見外，還用于無電聲的，音樂廳舞臺(tái)頂反射板生態(tài)反射。他的奇思妙想，首先是為了二胡音域的擴(kuò)展，更服務(wù)中西音樂中的結(jié)合點(diǎn)。</h3><h3> 3.改變千金，而采用活動(dòng)千金的方法：</h3><h3>一是改變弦張力，琴桿加裝機(jī)械手柄，以基準(zhǔn)音講，可定弦兩個(gè)大二度和兩個(gè)小二度。共四個(gè)調(diào)式。二是可調(diào)變調(diào)千金裝置，以改變千金與琴碼的距離，非常方便。如：沈陽馬利權(quán)老師。</h3><h3> 4.琴桿加長(zhǎng)，配套弦加粗，如二泉琴等。</h3><h3><br></h3><h3>二、在琴筒方面改革。</h3><h3> 1.演奏家王國(guó)潼，提出前八角后圓的琴筒造型。其實(shí)琴筒內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只是一個(gè)大圓。內(nèi)再增加個(gè)竹小套筒，也改善不了弦在高音區(qū)的音量弱問題。</h3><h3> 2.橢圓型。</h3><h3>演奏家陳耀星父子一直采用。這個(gè)造型，音量大難于駕馭。高音區(qū)明顯優(yōu)于六角結(jié)構(gòu)琴。陳軍又提出了《太極琴》的概念，只是一種演奏認(rèn)識(shí)理念。</h3><h3> 3.其它造型。前扁八角后橢圓。</h3><h3> 4.在琴簡(jiǎn)外側(cè)開孔，用于高音區(qū)音量的增加。如：龍韻二胡。</h3><h3> 5.底座厚而掏空增加共鳴。如：河南南陽二胡教師陳老師。</h3><h3> 6.西安音樂學(xué)院，將二胡，中胡蒙皮全部改為桐木板發(fā)音，改變音的發(fā)音色彩便于接近小提琴所有音域色彩。有人認(rèn)為這是一個(gè)方向，因?yàn)橹袊?guó)民族器樂，在聲音色彩上面，各個(gè)器樂之間的發(fā)音色彩比較混雜。</h3><h3><br></h3><h3>三、在材料方面的改革。</h3><h3> 用水晶材料，用象牙制作琴筒，用其它材料制做成電聲發(fā)音。曹天立老師收藏較全。</h3><h3>除了我們所知道的二胡木材外，用其它材料制作的二胡發(fā)音，聽起來音色怪怪的。這種類型的琴，不但成本價(jià)高，除具有收藏價(jià)值以外，沒有任何普遍性。</h3><h3><br></h3><h3>四、借用科技手段，</h3><h3> 如：音樂家卞留念，代理日本羅蘭公司與上海民族器樂一廠的，在二胡底座上加裝初級(jí)擴(kuò)大器，以及可調(diào)四種音響效果，并在琴桿上面加裝控制按紐。屬于另類電聲改革。但，不失真的還原二胡音色，還需要科技含量努力，故該產(chǎn)品因質(zhì)次價(jià)高而不暢銷。</h3><h3><br></h3><h3>五、可調(diào)皮膜松緊程度的“調(diào)皮二胡”及無皮膜二胡。</h3><h3> 1,“調(diào)皮二胡”趙老師，發(fā)明皮膜可調(diào)皮面松緊，就像定音鼓可調(diào)節(jié)音高低一樣。</h3><h3> 2,無皮膜二胡邱老師，發(fā)明了不用蟒皮的二胡發(fā)音方法。</h3><h3><br></h3><h3> 綜上所述，</h3><h3> 我們以小提琴為例：小提琴結(jié)構(gòu)，共鳴效果佳，我稱之為共鳴箱結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)二胡的造型結(jié)構(gòu)，我稱之為共鳴腔結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)限制了音域的拓寬性的可能性。但是，并不影響在此基礎(chǔ)上的改進(jìn)。傳統(tǒng)二胡的造型，很難突破基本結(jié)構(gòu)造型。就是說，兩根弦與弓毛卡在其中間的這一種演奏方法是制約二胡結(jié)構(gòu)不可能像小提琴一樣，有較大的音域突破。</h3><h3> 我覺得突破傳統(tǒng)二胡音量，尤其是如何增大高音區(qū)的音量，首先應(yīng)該是研究的方向，琴筒內(nèi)雙曲線原理的發(fā)聲加速，應(yīng)更加完善。 但，仿造二胡結(jié)構(gòu)，做出大胡以承擔(dān)民族樂團(tuán)的弦低音，始終走不出“共嗚腔”的老路，因?yàn)榈鸵羝つて鳂返膹椬嗾駝?dòng)，始終不及共鳴箱結(jié)構(gòu)的大提琴器樂振動(dòng)。能不能采用共鳴箱式的音柱結(jié)構(gòu)來研究民族低音器樂？</h3><h3><br></h3><h3> 真正改革上意義，是要為絕大多數(shù)二胡操作手能夠普及使用，而不是為曲目而特制的琴。其中最重要的是：音色聲頻與其它民族器樂聲頻應(yīng)相互補(bǔ)充，秦胡以板發(fā)音，也許是中國(guó)民族樂團(tuán)在拉弦區(qū)改革的另一個(gè)路子。</h3><h3> </h3><h3>注： </h3><h3> 2018年，“復(fù)共鳴”已經(jīng)研究出來進(jìn)行廣泛推廣了。陳澤教授發(fā)明的《復(fù)共鳴技術(shù)》，具備了創(chuàng)新發(fā)明的主要特性，先進(jìn)性、唯一性和市場(chǎng)應(yīng)用的廣泛性，幾乎可安裝于所有民族器樂之中。其特點(diǎn)是：不損傷樂器，器樂音色統(tǒng)一提升，音量增強(qiáng)，器樂高中低音達(dá)到了均衡。這是一個(gè)了不起的成就。自2001年發(fā)明至今17年來，無人超越。（）</h3><h3><br></h3><h3>如果對(duì)您有所幫助，請(qǐng)贊賞一下。</h3> <h3>慶陽市夢(mèng)陽民族樂團(tuán)</h3> <h3>李士真（又，李天喜）</h3><h3> 高級(jí)工程師</h3><h3> 中國(guó)二胡家學(xué)會(huì)會(huì)員</h3>