[長城影像工作室] 圖/文 崔榮林 [攝影隨筆] 今年在“人間四月芳菲盡’山寺桃花始盛開”的節(jié)氣，我先后又一次次走近長城，“用心與長城”對話。 以往晨光乍現(xiàn)或云蒸霞蔚或白雪皚皚或雷鳴電閃的色彩亮麗的影像，宛如長城氣壯山河的歷史畫卷；而我眼前一幅幅普通的羊倌、勞作農(nóng)民、巨石、殘墻，共享畫面的黑白作品，更如長城頓生之中。 我之所以選擇黑白創(chuàng)作，用黑白影調(diào)表現(xiàn)長城，更加體現(xiàn)黑白的美一與“魅力。長城分割著灰色的天空，且與灰色的大地相交融。我愿意在長城上慢慢行走，仿佛又穿越了歷史，回到了古代一1一勞動人民當(dāng)中，遲遲的頓悟；我端著相機邊走邊悟邊拍，沒有固定的點來等待光線，而是“隨心所欲，景由心生”感受長城，再現(xiàn)藝術(shù)。 那么，又如何表現(xiàn)長城呢？構(gòu)圖是至關(guān)重要的。 攝影構(gòu)圖是創(chuàng)作中必須的“硬件”，對攝影構(gòu)圖的認識、實踐，而做出快速反應(yīng)，是一位攝影人曰積月累的長年綜合素質(zhì)，是拍出完美作品的結(jié)果。 攝影構(gòu)圖是將圖片里的各種元素布置得當(dāng)，在畫面中獲得唯美的結(jié)局，將個人心中所見，通過形式美，表達出來，以“食”觀眾。攝影構(gòu)圖是一門藝術(shù)。世界攝影大師克萊門茨說：“構(gòu)圖是從混亂中找出秩序的學(xué)問，是攝影家體會到的崇敬、興奮、畏懼、同情的感受，向人們傳達出來的藝術(shù)”。 三分法構(gòu)圖，將關(guān)注點放在相交點上。前景中的殘墻，由殘墻的視線慢慢轉(zhuǎn)程到后景的敵樓上，山杏花呼應(yīng)得當(dāng)。 “C”字型構(gòu)圖，渲染了長城優(yōu)雅生機的場景，讓觀眾的視線跟隨游動，前景視覺沖擊力很強。 對角線構(gòu)圖，動感十足，主體突出，前景 山杏花怒放，歡呼著景由心生的“圣殿”的到來。 三角型構(gòu)圖，給觀眾的視覺以穩(wěn)定之感。一位似是美女戴著遮陽帽，從敵樓中望向天空，望著城上己開花的小樹，遐想無邊。 形體構(gòu)圖，使畫面二維空間成為了三維空間，長城的歷史厚重感通過陽光的展現(xiàn)而達到。 三分法構(gòu)圖，交叉點的主體趣味感，滿山的杏花涌上長城，遠處的隱約山村依然可見，長城美侖美奐。 交叉三角形構(gòu)圖，給觀眾不穩(wěn)定感主體長城，由于與山體三角形交匯，促成了穩(wěn)定，天空的流云不免帶來些壓抑之感。 關(guān)城主體的古樸，古樹前景的展現(xiàn)，使縱深感得以突出，便有了歷史的穿越。 關(guān)城千百年來的穿梭的車轍與踏印，使歲月留痕；一位老者拄扙走過，留住了記憶。 長城墩臺的一棵孤樹，虛實相間的飛鳥，倍感凄涼，滄桑之氣由然由生。 “品”字型構(gòu)圖，增強了長城的穩(wěn)定感，敵樓外的山，敵樓外的天空之云都還可見，外部世界怎樣變化，“我”依然在這個點上。 長城敵樓破堪門洞與堨漏的殘墻，用鏡頭來描繪景物，與人的眼睛看到的景物是完全不一樣的，“人的眼睛看”和“以攝影的方式觀察” 是有明顯區(qū)別的。長城是一種象征，嘆其衰，奮其神。 框式構(gòu)圖，利用前景的門洞來表達主體，闡明環(huán)境。選取前景的大半圓光影與后景主體呼應(yīng)，就有了張力，有了縱深感。道上行走的人，就成了趣味中心。 豎線構(gòu)圖，前景的老樹與主體殘破的城門，形成近大遠小呼應(yīng)。喧囂與繁榮的關(guān)城已漸行漸遠，磨去了昔日凌角的“關(guān)城”，依然是我的寄托，追尋到昔日金戈鐵馬的夢境。 對角線構(gòu)圖，堡城主體突出，堡子里平淡而溫馨的生活物品，一個具有春光的節(jié)氣，你要用心靈去慢悟感懷。 近大遠小構(gòu)圖，遲跚的放羊老人，干旱的黃土地上，羊兒在艱難地尋著草吃，長城腳下生存的人們，就這樣年復(fù)一年的過著。 遠近構(gòu)圖，又是一幅長城腳下農(nóng)耕的圖片。山上的杏花在喜放，前景耕作平地的的農(nóng)夫駕馭著毛驢拉著犁是那樣自然，這就是生活，生活是平淡的，讓平淡的生活拍出一種有趣的結(jié)果。 前景中景背景構(gòu)圖，前景毛驢尋草的影子，中景毛驢的悠閑，背景山中的長城相得益彰，天地之曠遠，景致呼應(yīng)得當(dāng)，很有空際感。 維持畫面平衡構(gòu)圖，山上羊倌在細心看著手機，左上面交代了圖片的背景，右上方的羊群平衡了畫面，使畫面自然，生動，捕捉到了人與環(huán)境之間的內(nèi)在聯(lián)系。 “T”字型構(gòu)圖，前景的長城殘墻吸引觀眾的視線伸向遠方，伸向天際，神秘而曠遠，更多地給觀眾留下值得回味的意念。 斜線構(gòu)圖，左下角的長城順著視線延伸到右上角的敵臺上，是一種運動變化的形式，營造出一種活動感，與溝壑相交的長城，更加顯得曠野之氣，荒涼之感。 前景抽象的構(gòu)圖，二十多米敵臺上剪影人物是視覺中心，正是這位剪影人物把觀眾的視線引去了遠方。既有抽象，又有具象，既有意象，又有物象。 典型的黃金分割構(gòu)圖，不知是那位“神仙”碼放的長城石塊如敖包石一樣，是“圖騰崇拜”，還是為長城的博大精深所感動，留給觀眾去思。畫面長城的聯(lián)貫性，帶去了遠方，不僅如此。 雙三角型構(gòu)圖，垮堨的長城的主體顯現(xiàn)，如小型視線的對角線伸向山中，另其一個山中三角中的白樺小樹給畫面添姿不少，同時使畫面有了穩(wěn)定感。 遠近構(gòu)圖，畫面前景敵臺具有的視覺感受，還遠下止于此，順著視線往左上角移動，星羅棋步的敵臺如同下棋之點布陣完畢。想必昔日的古戰(zhàn)場刀光劍影歷歷在目。 近大遠小構(gòu)圖，畫面中前景虛實對比的殘長城交代了地域，一條小路把觀眾視線引向了敵臺，就是這個烽火臺就是昔日的前沿陣地。大家想必知曉烽煙四起，“烽火戲諸候”的故事吧。 棋盤式構(gòu)圖，突出長城敵臺結(jié)構(gòu)上的形式美，同一畫面的敵臺下，在遠山的呼喚下，“遠去了古角爭鳴”，產(chǎn)生了一種節(jié)奏感。 多式框架構(gòu)圖，畫面前景采用了枯凋的老樹枝，含寓了“曾經(jīng)的輝煌 ”的長城的意象主體的表達，增強了畫面中的縱深感。 近大遠小構(gòu)圖，優(yōu)秀的攝影作品是離不開完美構(gòu)圖的，尤為風(fēng)景，物象的美麗與意象的唯美更需構(gòu)圖來實現(xiàn)。前景殘土長城的視覺沖擊留給了后景長城，縱深感得到了體現(xiàn)。 構(gòu)圖又是“法無定式”的，成功的構(gòu)圖與主體相吻合，那無疑是好作品。抽象的局部畫面，超出了具象對原物體本身所不具有的視覺限定，拓展了觀賞者思維的想象空間。 素描型構(gòu)圖，豐富的黑白影調(diào)，使畫面更生動，具有素描一般影調(diào)淡濃相宜讓畫面更加濃郁。前景錯落有致的老杏樹使畫面更沉穩(wěn)，后景長城敵臺隱約可見，淡淡灰色是舒適和諧的視覺感受，整體上畫面舒心，富有魅力，表達了作者心儀上藝術(shù)感受。 多點對角構(gòu)圖，長城腳下耕作的老者是那樣的專注著他心愛的“一畝三分地”，長城的對角與黃土地對角把觀眾的視線引向了前方，耕地的老者便成了視覺中心。構(gòu)圖要換個角度看待我們的世界，一定會有不一樣的精彩，由平淡化為神奇即是如此，內(nèi)心世界是豐富的，世間就會奇妙無比。 對角線構(gòu)圖，讓觀者的視線移動中，欣賞到全部畫面。長城由左上角移動到右下角，一棵盛花的杏樹為視覺中心，猶如一部不得不讀的故事，無聲、凝重、蒼涼、一言難盡。 三分法構(gòu)圖，前景巨大的枯萎老樹，具有了在畫面中的含義，我用心靈去感悟先人們的艱辛，以尊古傳古的手法，拍攝著長城的殘垣斷壁，樹與殘墻相呼應(yīng)，更顯長城的魅力。 “中心”法構(gòu)圖，殘墻與盛開的杏花，擁簇再一起，長城顯得險峻挺拔，長城不倒，長城精神永存的意念，久久揮散不去。 “指引”法構(gòu)圖，每一段殘破之城無不鑲嵌著歷史的歲月，展現(xiàn)著長城的滄桑，樹的引導(dǎo)，久違了長城，你到底想說些什么，留給觀眾去想。 近大遠小構(gòu)圖，長城不再是殘陽如血的壯美，而是表現(xiàn)了長城的樸野與無奈，這就是我的長城。 長城構(gòu)圖是多方面的，你展現(xiàn)的長城風(fēng)骨能否說明白，天地之間長城的孤獨和蒼涼，誰能說長城只能有一種看法呢？長城不是令人喜的，而是令人憂的。 大小對比構(gòu)圖，如何走出壯美長城的式樣，賦黑白影像以注細節(jié)，重結(jié)構(gòu)，描表里，給以生命長城，這才是你圖片的魅力所在，將長城詮釋成有個性、獨特的表達方式。 攝影構(gòu)圖上，我從不逐流表現(xiàn)長城，興許是個性使然，用常態(tài)表現(xiàn)真實的長城，我并不是表現(xiàn)殘破敗落，是在感受長城的蒼勁、堅忍和勇氣。 三分法構(gòu)圖，荒涼的草，堅硬的殘墻頑石，天空壓抑，構(gòu)成了畫面蒼涼之氣，但云中的靜謐，荒涼的淪桑，尋找著歷史留下的證據(jù)。 事實證明，文化遺產(chǎn)，古老長城遺存，畫面中無須夸張，拋棄色彩沖擊，從我意象的長城中留給我們的是一種沉甸甸的追憶。 長城攝影是值得思考的，長城是眾多攝影家關(guān)注的專題，我?guī)缀跆け榱碎L城，我所要的長城是滄桑，是一種滄桑美，我所要的長城是殘毀，是一種殘毀美，它雕刻著長城的靈魂，它與高山一樣共容，形成了“山魂”。 長城是世界人類的共同文化遺產(chǎn)，是世界人民的“共同財富”，長城是外國人心目中的中國符號，眾多的攝影家，被長城之美俘獲，但我用黑白影像創(chuàng)作的作品，就更接近長城岌岌可危的現(xiàn)實了。我知道，在遙遠的未來，或許并不那么遙遠，當(dāng)長城都成了傳說，這些珍貴的影像，還能勾起我們的后代，對祖先、對歷史的記憶。 《世界遺產(chǎn)委員會對中國長城的評價》： "約公元前220年，一統(tǒng)天下的秦始皇，將修建于早些時候的一些斷續(xù)的防御工事連接成一個完整的防御體糸，用以抵抗來自北方的侵略。在明代又繼續(xù)加以修筑，使其長城成為世界上最長的軍事設(shè)施。它在文化藝術(shù)上的價值，足以與其在歷史和戰(zhàn)略上的重要性相媲美。" 本圖片拍攝于： 河北懷淶黃臺子、石峽、大營盤，赤城縣獨石口，宣化縣拒兵堡、鳳凰臺，蔚縣小棗堡、蘇邵堡，淶源縣插箭嶺、石窩、邊梁，阜平縣長城嶺，邢臺縣馬嶺，內(nèi)丘縣小底嶺；山西陽高縣二十六、守口堡、十一墩，天鎮(zhèn)縣水磨口、薛三墩、李二口、白羊口、新平堡、堡平堡；北京懷柔區(qū)連云嶺、西水峪、河防口村。 “以上僅供拍攝長城的影友、熱愛長城的同仁參考”謝謝關(guān)注。