坐困井底方寸境，踏遍江河地寬。銅柱堂 <h3> 一個成功的畫家，總是要走進(jìn)大自然、采風(fēng)、寫生、創(chuàng)作，才能用作品打動觀眾，讓人沉醉其中。不僅需要作者在表現(xiàn)手法上獨(dú)具匠心，<br></h3> <h3>與眾不同，更重要的是作者對所描繪的石窟佛陀能否“感情興懷”。在焦墨畫領(lǐng)域里，“感情”對繪畫創(chuàng)作一直有著重要的作用，只有對描繪的對象反復(fù)觀察、心領(lǐng)神會，我才能將所見及心之所想都恰如其分地表現(xiàn)出來，從而使欣賞者引起共鳴。若將“目讀心會”分開來看，<br></h3> <h3>目讀可以理解為通過眼睛觀察所描繪的對象；心會則是對所描繪的對象心領(lǐng)神會、不僅強(qiáng)調(diào)神韻的重要性，而且深入生活，觀察體驗(yàn)生活提出了要求。更是傳統(tǒng)審美構(gòu)思活動的一種概括<br></h3> <h3>，也體現(xiàn)了審美心態(tài)和審美特色，在中國焦墨畫藝術(shù)的發(fā)展歷程中起到了重要的作用。其作品所體現(xiàn)出的特點(diǎn)主要有：<br></h3> <h3>一是深入生活，力圖表現(xiàn)歷史留下的文化遺產(chǎn)，與生活之美，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時代感。二是鮮明的地域特色，體現(xiàn)出地域特色的文化個性。<br></h3> <h3>三是深入傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。從這三個方面，目讀強(qiáng)調(diào)的是對石窟佛像的觀察，<br></h3> <h3>這既是對眼睛直觀到的情景，更包含了對其背后的歷史地理、石窟的寫生每年都要出去一兩個月，正是這種堅持從藝術(shù)實(shí)踐與勞動生活實(shí)踐密切結(jié)合，<br></h3> <h3>使得其作品在普通的生活片段中體現(xiàn)更深刻，從而更具有永恒的藝術(shù)魅力、而繼續(xù)努力。踏遍江河天地寬。（馬 培童寫扵北京工作室）<br></h3> <h3>個人簡介，馬培童，（筆名守一）香港美術(shù)家協(xié)會主席，90年代拜張仃老師學(xué)習(xí)焦墨山水，先后就讀中國美術(shù)學(xué)院國畫系。和中央美術(shù)學(xué)院高研班，在傳承老師藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，開拓進(jìn)取研究，獲得在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目中，“焦墨焦彩”中國繪畫技藝和傳統(tǒng)技法上，有突出貢獻(xiàn)。特授予非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人稱號，在徐州漢王和沛縣歌風(fēng)中學(xué)建有馬培童焦墨藝術(shù)館。在北京房山區(qū)建有馬培童美術(shù)館和工作室?，F(xiàn)為，國家一級美術(shù)師、 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，中國畫院研究員，英國牛津藝術(shù)學(xué)院，教授，博士生導(dǎo)師。 <br></h3>