<h3> 掐指算來，與陳谷長先生相交已經整整五十八載了。</h3><h3> 那是在1960年夏季，我有幸考取了新成立的上海市美術?？茖W校，說是"?？茖W校"，實際上招收的卻是五年制本科生。本科設有油畫、中國畫、雕塑、工藝美術四個系，我進的是為本科各系培養(yǎng)后備生的"預科"。</h3><h3> "上海美專"雖是新建的，但在我們進校之前，其實學校里已經有了一屆學生，他們是1959年初由"上海中國畫院（籌）"招收的六十名美術學子，后來享譽上海畫壇的邱瑞敏、夏葆元、魏景山、楊正新等藝術家都出自這屆學生，陳谷長也是其中之一。學校初創(chuàng)時并沒有正式校名，只是作為畫院附設的中等美術學校而存在，幾個月后才正式定名為"上海美術學校"。新建的"上海美專"就是在"美校"的基礎上成立起來的。所以，1960年9月，當"上海美專"正式開學時，除了新招收的本科、預科兩屆新生外，還有從"上海美校"延續(xù)下來的、在校內被昵稱為"老中專"的60名同學。</h3><h3> 初進美專時我才14歲，脖子上還掛著紅領巾。"老中專"的學長對我們這些同學少年噓寒問暖關心備至，使我們一進校門就感受到了集體的溫暖。陳谷長當時在"老中專"繪畫科，用的還是"陳國強"的原名，與我的名字"陳志強"只有一字之差，在我的心目中，他就是我的兄長。</h3><h3> 開學不久，在一次聯歡會上，谷長兄在他們班級排演的一齣獨幕劇中扮演了一個角色，整場演出中，只見瘦瘦高高的他捧著書本喃喃地背誦著一個俄語單詞"ΑΚΒΑΡΕΛb" （水彩畫，發(fā)音為"阿克伐來里"）。他雖不是主角，但其木吶、滑稽的神態(tài)卻給大家留下了深刻的印象，從此他便多了一個"阿克伐來里"的雅號。多年后我們老同學聚會時，說起當年"老中專"的同學時，許多人的姓名已經淡忘，但對那位憨態(tài)可掬的"阿克伐來里"卻仍記憶猶新。</h3><h3> 1962年2月，"老中專"畢業(yè)，谷長兄以優(yōu)異的成績，與邱瑞敏、夏葆元、魏景山、楊正新、嚴國基等同學一起，跳級升入本科二年級繼續(xù)深造，直至1965年7月畢業(yè)分配到畫家云集的上海人民美術出版社工作。多年來，谷長兄創(chuàng)作出版連環(huán)畫四十余本，文藝插圖千余幅，還著有《怎樣畫鵝》、《藤的藝術》、《荷塘清趣》等中國畫技法書籍數本。同時谷長兄在中國畫園地勤于耕耘，終成大器。</h3><h3> 一位藝評家曾在一篇文章中這樣寫道：</h3><h3> "陳君谷長，幼好丹青，勤于硯田；長得名家指授，藝道正宗；復能精進不已，近歲則卓然有自家面目矣。</h3><h3> "谷長君所作，唯求靜美，衍及雅逸、清秀、妍適諸格。故觀其畫，莫不能陶染吾人性靈，或心遠慮，悠然出塵；或反省諸已，霍然向善，藝術偉力于此發(fā)露無遺。</h3><h3> "谷長君之畫品，雖博涉多方，沁人心脾則一也。人物道釋之作，其形態(tài)遷想妙得，嫻雅多姿；其線質則遠接晉唐，高蹈曠遠。荷花游魚，尤為絕詣。用筆、用色、用水已臻化境，筆與神行，無跡可求。其清新淡雅，秀而不火，有風韻而無嬌媚之態(tài)，靜到極致，雅到極致，亦美到極致。"</h3><h3> 對此評價，我深以為然。</h3><h3> 數十年來，谷長兄潛心筆墨成果頗豐，多次在國內外舉辦畫展，僅1993年就連續(xù)在北京中國美術館、上海美術館和臺北市立美術館舉辦了三次個人畫展。時隔兩年，1995年7月又在新加坡烏節(jié)坊展覽廳舉辦個人畫展，并出版了《陳谷長畫集》，為此，新加坡還專門發(fā)行了以谷長兄中國畫作品為內容的首張地鐵卡。進入新世紀后，2004年11月上海人民美術出版社出版了谷長兄的煌煌力作、兩卷本《陳谷長中國畫作品選》。2005年8月又應邀到寶島臺灣，在臺北、新竹、高雄、臺南、花蓮等地舉辦了中國畫個人巡展。2013年8月在上海"陸儼少藝術館"又一次舉行了個人畫展。谷長兄還是由張培礎、王劼音、凌啟寧等七位老藝術家組合而成的"水墨星期三"成員，十數年來堅持不懈、筆耕不輟，近年來屢有新作問世，多次舉辦畫展，在上海畫壇頗具盛名。</h3><h3> 數十年來，谷長兄的多件作品分別被中國歷史博物館、聯合國中國國家分部東方藝術中心、新加坡中華商會、寧波市鄞縣人民政府、上海周恩來紀念館、寧波天一閣博物館、上海張充仁紀念館、上海玉佛寺、上海美術學院等機構團體收藏。</h3><h3>對谷長兄的繪畫藝術，畫界和藝評界有過很多精彩的點評。</h3><h3> 著名連環(huán)畫大師賀友直先生對谷長作品的評價言簡意賅："好看、高雅，也見功夫。"賀老還說："我和谷長同是寧波人，看他的畫風，淡呵呵，好比阿拉地方的嘎飯，比如咸菜鹵清燉（蒸）小黃魚，原料新鮮，做法單純，清淡可口，常吃不厭。他的畫，具有同樣素質，是久看不厭的。"</h3><h3> 長安畫派代表人物、著名國畫大師黃胄先生對谷長兄也評價甚高："陳谷長的畫，有文人氣息，水墨有靈氣，使人看了有一種寧靜的感覺，與世無爭，有自然尚美的真情。"</h3><h3> 1993年谷長兄在臺灣舉辦個人畫展時，臺灣社會各界好評如潮。</h3><h3> 臺北藝文評論家漢寶德先生撰文指出："陳谷長的荷花最受大家的歡迎，他雖然滿、染，但透明的荷葉、荷葉間的空隙、偶爾出泥的莖，充滿國畫里輕靈的趣味。他掌握了荷葉的精神，與巧妙的構圖相結合，使荷成為一個獨立表現的天地。</h3><h3>"陳谷長是從各種角度與觀點來看荷葉，因此是有現代感的。比如他畫了些自上俯視的荷葉，互相交疊，縫隙間有小魚游動的作品，頗有陳其寬（著名國際藝術家，被臺灣美術史家譽為"三百年來第一人"）的味道。</h3><h3> "陳谷長的淡墨技巧非常成熟，表達在千變萬化的荷葉上是最恰當不過了。其實荷葉就是人生，他可以是豪情萬丈的壯士，可以是婀娜多姿的淑女，可以是將軍的號令。陳谷長表現了荷的柔性一面。"</h3><h3> 臺灣著名藝術評論家、畫家、作家蔣勛則認為："陳谷長的作品是可以納入江南畫派的系統(tǒng)來看的，使我想到大多是江浙一帶活躍的畫家，追求水在宣紙上渲染的透明效果，也追求毛筆線條的靈動性。許多墨的層次仿佛倒影，特別有水的娟秀與靈秀。"</h3><h3> 以"民國第一言情小說"《秋海棠》聞名于世的著名作家秦瘦鷗對谷長兄的畫作也贊賞有加："越中陳谷長先生專攻花鳥、人物，尤精繪荷。觀其所寫芙蕖千幅，深覺以宋名詩人楊萬里七言絕句接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅移題陳先生佳作，可謂相得益彰矣。"</h3><h3> 朱自清先生早在1927年就已有膾炙人口的《荷塘月色》問世。朱先生的散文如同"工筆畫"，景物描繪精雕細刻、細膩傳神。在他的筆下，月光下的荷塘美輪美奐，"葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香……"。妙筆演繹經典，字里行間讓人似乎目睹了荷塘的閃爍迷離，感受到了在月光下荷的"裊娜"和"羞澀"，聞到了荷如"出浴的美人"在月色下散發(fā)出的"縷縷清香"，令人陶醉、令人遐思。</h3><h3> 如今，谷長兄用他的筆墨也將"月色荷塘"端到了我們的面前。在谷長兄的水墨空間中，荷塘清輝碧影、迷蒙流動，平面的荷葉重重疊疊，搖曳的荷花兀立其中，細長的游魚穿梭在葉莖間……水墨在宣紙上滲化，似涓涓細流，清靈靜謐，充分顯示了荷花透明、清雅、空靈的朦朧之美。</h3><h3> 荷花本是中國畫的傳統(tǒng)題材，歷來畫家畫荷，往往都是墨荷、濃荷，墨色淋漓，大開大合。谷長兄卻反其道而行之，用極淡之墨、極淡之彩勾畫描繪，畫面淡雅明凈，卻全無單薄乏味之感；水暈墨章的滲化之妙，朦朦迷離，但又異常清晰、富含韻律。荷花、莖葉、游魚構成了點、線、面，動與靜的完美結合，似影像的疊化，充滿了夢幻感，在一片無序和混沌中閃爍出別具靈寄的審美效果，充滿了生命的律動。</h3><h3> 此時，我不禁想起了滬上著名美術評論家謝春彥先生的一席話："余有一畫友歉然谷長陳君也。君修長體瘦卻筋強其骨，美髯，寡言辭，偶論藝，常有驚人句，一如其畫作，簡雅明朗，絕無廢墨焉；雁行秋空，魚翔秋水，固與君性情一致也，所謂人畫同者。"</h3><h3> 靜耕硯田，清繪雅韻。用唐代詩人李白"清水出芙蓉，天然去雕飾"這兩句詩來形容谷長兄其人、其畫，愚以為是再貼切不過的了。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> 2018年5月15日于梅隴楓晚齋</h3><h3>1</h3>