<p> 書法，作為我國(guó)特有的一種藝術(shù)形式，在她自己兩千多年的成長(zhǎng)過(guò)程中，首先形成了自己的風(fēng)格，以一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)范側(cè)身于藝林。為幫助大家指出進(jìn)入書法藝術(shù)殿堂的途徑，特編此講義為有志學(xué)習(xí)書法者鋪路搭橋，從而真能登堂入室。果然如此，本講義也就完成任務(wù)了。</p><p><br></p> <p> 第一章 基礎(chǔ)知識(shí)</p><p><br></p><p> 書法是借助于漢字的書寫以表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。盡管包括多種因素，但主要還是寫字，從狹義講書法也就是寫字之法。</p> <p> 第一節(jié) 準(zhǔn)備</p><p>一、筆</p><p> 一支得心應(yīng)手的筆是寫好字的必要條件。常說(shuō)的"湖筆"是浙江省吳興縣善璉鎮(zhèn)所產(chǎn)的，已有千年的歷史，一直受到書家的稱道。</p><p>1. 筆的種類及性質(zhì)</p><p> 從毛筆的軟硬程度來(lái)區(qū)分，可分為硬毫、軟毫和兼毫。就筆鋒的長(zhǎng)度來(lái)分，又分為長(zhǎng)鋒、中鋒和短鋒。</p><p> 硬毫筆有狼毫（黃鼠狼尾上的毛）、紫毫（野兔脊背上的毛）等，其特點(diǎn)是筆毛剛勁有力，彈性較大，吸墨不如軟毫，但比軟毫易于駕馭。這種硬毫筆宜于寫小楷及小行草。</p><p> 軟毫筆有羊毫（山羊毛）、雞毫（雞毛）、以羊毫筆最為普遍。</p><p> 其性質(zhì)，筆毛細(xì)膩柔軟，吸墨多，易彎倒，彈性不如硬毫，宜寫中、大楷。寫行草最好采用長(zhǎng)鋒羊毫。</p><p> 兼毫是采用軟硬毛合制的筆，主要有七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊，二紫八羊。</p><p> 2.筆的挑選和保養(yǎng)</p><p> 挑選一支好的毛筆，首先要求筆桿圓直，不圓不直，拿在手中就有不舒適的感覺(jué)；更重要的是對(duì)筆頭的挑選，筆頭必須具備"尖、齊、圓、健"四個(gè)條件，這四點(diǎn)被稱為筆的"四德"。</p><p><br></p><p> 尖：指筆的鋒穎尖銳</p><p> 齊：指的是筆鋒潤(rùn)開后鋒芒平整。</p><p> 圓：指的是筆頭豐碩圓潤(rùn)。</p><p> 健：指的是筆鋒勁健有力。</p><p><br></p><p> 一支新筆在使用前，不可將筆頭全部放入水中浸開，否則就使筆頭中部漲大，不好使用。新筆使用時(shí)，可用一只手捏住筆頭與筆桿的連接處，用另一支手輕輕捻動(dòng)筆頭的中下部，使筆頭松散，松散部分達(dá)筆頭的二分之一即可。松散后便可使用。每次使用后要將筆洗凈，理順筆鋒，筆頭向下懸起，以便下次用時(shí)方便，切不可帶宿墨將筆倒插在筆筒里。</p> <p>二、墨</p><p> 墨的好壞，濃淡也直接影響作品的效果，好的墨會(huì)增加書法的藝術(shù)效果。在初學(xué)階段可使用墨汁。關(guān)于錠墨和墨汁分別介紹：</p><p>1、錠墨的品種</p><p> 錠墨有油煙、松煙等，常說(shuō)的徽墨是安徽歙縣所生產(chǎn)的墨。自唐朝末年就負(fù)有盛名，鑒定錠墨的好壞，要求墨的表面細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)，寫出來(lái)的字顏色以泛紫光和藍(lán)光為好，發(fā)青白色的次墨，另外，好墨還有一個(gè)特點(diǎn)是"內(nèi)香外不香"，聞起來(lái)沒(méi)有香味，磨墨時(shí)散發(fā)出一陣陣清香。</p><p>2、錠墨的使用和保管</p><p> 研磨時(shí)要將墨拿正，不要磨出斜角。要求重按輕推，不要速成。研磨時(shí)，硯中不要放水過(guò)多，以免將墨身浸軟。要用清水研磨，不要用熱水和茶水，否則對(duì)墨及墨色都有影響。寫字時(shí)以現(xiàn)磨現(xiàn)用為好，正是所謂"活墨生輝"。前一日或前幾日的剩墨，稱為"宿墨"，是不能使用的。當(dāng)磨完墨后，要將錠墨上的墨汁擦干，以防破裂，錠墨既怕潮濕，又怕風(fēng)吹日曬，平時(shí)應(yīng)放在陰涼避風(fēng)處，最好放在小盒里。</p><p>3、墨汁的使用</p><p> 初學(xué)時(shí)可采用墨汁，使用時(shí)摻入一定數(shù)量的清水，這因?yàn)槟z質(zhì)較多，加水稀釋后寫起字來(lái)得心應(yīng)手。同時(shí)要注意，切勿將摻過(guò)水的墨汁倒回原瓶，這樣就會(huì)破壞原墨汁的配方比例使墨汁變質(zhì)發(fā)臭。</p> <p>三、紙</p><p> 紙是我國(guó)四大發(fā)明之一。書法中采用的宣紙，主要是安徽宣城涇縣所產(chǎn)的。所以稱為宣紙。</p><p>1、宣紙</p><p> 宣紙主要分為生宣和熟宣二類。生宣質(zhì)地瑩凈綿軟，纖維細(xì)長(zhǎng)，均薄潔白，密而不緊，吸墨性強(qiáng)，而且，還具有拉力較大，百折不損的特點(diǎn)。主要有凈皮、棉料、單宣、夾宣等品種。用之寫中、大楷，經(jīng)過(guò)托裱，效果是很好的。熟宣是生宣經(jīng)過(guò)上明礬、骨膠等工序制成的，有的還染色、灑金。這種紙質(zhì)地瑩潔光滑、吸墨性小、韌性較強(qiáng)，用它寫小楷及小行草比較相宜。主要有清水宣、虎皮宣、冷金宣等不同品種。無(wú)論生宣、熟宣均有正反面之分，應(yīng)用正面寫字。另外，毛邊紙、元書紙也可用來(lái)練字。</p> <p>四、硯</p><p> 硯與書法的關(guān)系似乎不如筆、墨、紙更密切，但無(wú)論研墨或使用墨汁都需要一方硯。歷來(lái)被稱贊的端硯是廣東省端溪所產(chǎn)，但價(jià)格較高，從書法的角度來(lái)說(shuō)不必講究。平時(shí)練習(xí)只要一塊較細(xì)膩的普通石硯就可以了。石硯應(yīng)保持清潔，最好用后即洗凈，不留殘墨。</p><p> 另外，除了筆、墨、紙、硯外，還需要一塊墊布，書寫時(shí)，應(yīng)將紙鋪在墊布上。墊布以畫氈最為理想，粗糙的舊呢絨，帆布等也可使用。因?qū)懨P字使用的是易吸水之紙，而且寫字最主要的關(guān)鍵在"力透紙背"，所以紙下的墊物，不可用不吸墨之物。</p><p> 小 結(jié)</p><p> 筆、墨、紙、硯，古稱為"文房四寶"。筆以湖州產(chǎn)的"湖筆"為上品。墨以徽州產(chǎn)的"徽墨"為上品。紙以宣城的"宣紙"為上品（宣紙的兄弟產(chǎn)品是元書紙、毛邊紙等，都是物美價(jià)廉的同類紙）。硯以肇慶（古稱端州）產(chǎn)的"端硯"為上品?？偡Q"湖筆、徽墨、宣紙、端硯"為"文房四寶"。</p> <p> 第二節(jié) 筆法</p><p> 什么是筆法？簡(jiǎn)單地講，筆法就是毛筆的正確使用方法，它包括指、腕、肘對(duì)毛筆的施力方法，即執(zhí)筆法；毛筆著紙后運(yùn)動(dòng)的方式和方法，即用筆法。筆法是每一個(gè)學(xué)書法者必須掌握的基本功，掌握了筆法，在學(xué)習(xí)過(guò)程中可以避免走許多彎路。</p><p> 一、執(zhí)筆法</p><p> 執(zhí)筆法是書寫者對(duì)毛筆正確施力的方式、方法。</p><p> 1、指法</p><p> 指法是五個(gè)手指拿捏毛筆的正確方式，其分工各有不同。</p><p> 大拇指：稱為"擫"，指大拇指上端緊貼筆管起推動(dòng)作用力向外送。</p><p> 食指：稱為"壓"，食指壓住筆桿右前方和拇指齊力下壓，以捏住筆桿。</p><p> 中指：稱為"鉤"，中指尖鉤住筆桿、令筆向下以送墨。</p><p> 無(wú)名指：稱為"格"，用無(wú)名指甲和肉相連的部位抵住筆管，起一種頂?shù)淖饔?，有里向外施力?lt;/p><p> 小指：稱為"抵"，小指緊貼無(wú)名指下而起助力作用。</p><p> 以上介紹的是唐代書法家總結(jié)的五字執(zhí)筆法。執(zhí)筆法有拔燈法、鵝頭法、虎口法，但千萬(wàn)不可用鳳眼法。</p><p> 2、腕法</p><p> 腕關(guān)節(jié)是作書的一個(gè)重要部位，若只知道運(yùn)指而不懂用腕、字必然浮滑柔俗，小家碧玉，無(wú)大家風(fēng)度，具體腕關(guān)節(jié)有三種方式：</p><p> 枕腕：枕腕是腕部和案面直接或間接接觸的一種寫字方式。</p><p> 懸腕：是把腕子離開案面、以肘桌案的一種方式。</p><p> 懸肘：懸肘書是把整個(gè)臂膀都離開案面的一種書寫方式。</p><p> </p> <p>3、身法</p><p> 身法就是書寫時(shí)整個(gè)身體的姿勢(shì)、一般有以下幾種：</p><p> （1）坐書：坐書是一種普遍的書寫姿勢(shì)。初學(xué)者練小楷、中楷和大楷都可以采取這種形式。坐書要求身體保持舒展自如、兩臂圓抱、左手按紙、右手執(zhí)筆、有氣慨萬(wàn)千之勢(shì)、腰背要正直、氣息要均勻、兩腳開與肩齊。胸部距案要有二、三寸遠(yuǎn)，不可抵案免得壓迫心臟。</p><p> （2）立書：坐書對(duì)于氣力的暢異和運(yùn)用總不如站立起來(lái)好，坐書的視野也小于立書，所以三寸以上的楷、行草、隸、篆都應(yīng)立書。尤其是行草書其體現(xiàn)更明顯。立書時(shí)右腳稍向前伸，以助右臂揮運(yùn)之力，腰微前傾，身體離案半尺左右，以左手按紙，右手執(zhí)筆書寫。</p><p> （3）題壁：題壁是面壁而立，懸肘垂直于地面的壁上書寫的一種方式。</p><p> 4、筆位</p><p> 筆位是執(zhí)筆時(shí)手指所處筆管的位置。關(guān)于執(zhí)筆的高下，歷來(lái)說(shuō)法不一，根據(jù)書法實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，一般寫雄厚一格的字，如顏體、龍門造像之類、往往執(zhí)筆稍低為好；而喜愛(ài)飄逸、清秀一格，如二王、褚遂良等人的書風(fēng)，書寫時(shí)，則以執(zhí)筆略高為宜。隸、篆、楷書以靜為主要特點(diǎn)書寫時(shí)執(zhí)筆應(yīng)低些。</p><p> 小 結(jié)</p><p> 執(zhí)筆法，為寫字入門三必知，所以歷來(lái)各家都有心得，對(duì)拔燈法、鵝頭法應(yīng)用較多，虎口法應(yīng)用較少。其實(shí)東坡的"執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬"已一錘定音。執(zhí)筆總以書寫方便，書寫得法為法。當(dāng)書法的技巧達(dá)到一定程度，"執(zhí)筆無(wú)定法"體現(xiàn)得更明顯，這個(gè)無(wú)定法甚至有時(shí)能為書寫增色不少，多看名家作書，在這方面體會(huì)尤深。</p> <p>二、分筆法</p><p>1、筆尖</p><p> 毛筆尖關(guān)鍵處是有尖無(wú)尖，因每一筆都得以尖領(lǐng)起，無(wú)尖之筆下筆無(wú)引領(lǐng)，收筆無(wú)余蘊(yùn)難成其字 。寫字時(shí)，無(wú)論出鋒、藏鋒、中鋒、側(cè)鋒都得以筆尖觸紙，所以談到筆鋒這個(gè)筆尖最為吃緊。</p><p> 2、筆穎</p><p> 筆尖是毛筆尖的極頂，而筆穎則是從尖下一分之內(nèi)，好羊毫新筆可見(jiàn)一小節(jié)黃色似透明之處便是筆穎。因筆穎有"健"、"柔"、"潤(rùn)"三大特點(diǎn)，所以在行筆時(shí)。無(wú)論哪種筆勢(shì)，使用得當(dāng)都可以把秀美柔潤(rùn)體現(xiàn)出來(lái)。人們常說(shuō)的"中鋒運(yùn)筆"就是指在行筆時(shí)筆穎居筆道當(dāng)中。</p><p>3、三分筆法</p><p> 毛筆頭靠筆桿上的二分之一，不足作寫字之用，而是用來(lái)貯墨水的。在筆尖至二分之一部分才是用來(lái)寫字的，在這二分之一中，又分成三分，各因其用筆而異，這就叫三分筆法。</p><p> 一分筆：由筆到穎處處用力。二王、褚遂良等幾乎只用一分筆寫字。</p><p> 二分筆：由穎到下半截筆頭的三分之二處，二分筆用之甚廣，如蘇、米、黃、趙等等各家都用。</p><p> 三分筆：即筆頭由尖下至二分之一接近筆腰部分，各家偶而用之，唯顏、柳多用之。</p><p> 關(guān)于用筆的"三分筆法"最關(guān)鍵的所在是：用筆淺不等于力度小，而用筆深不等于力度大。反之，從"提筆工夫"講來(lái)，用筆淺者反而須花大力氣，這就是提筆工夫深才能做到的。當(dāng)然，一分筆的淺和三分筆的深，在掌握了"提筆工夫"之后各有優(yōu)點(diǎn)。淺則超越秀發(fā)，深則沉著痛快。如若不然，工夫不到，雖淺、深亦各有毛病、淺則單薄無(wú)力，深則呆滯愚笨。</p><p> 小 結(jié)</p><p> 使用筆方法很多，這里的尖、穎、三分筆法，僅一部分。由于各家書體的表現(xiàn)不同，所以各家用筆也不同。</p> <p>三、用筆法</p><p> 用筆法是筆鋒著紙以后，書寫各種點(diǎn)畫時(shí)筆墨鋪豪的一般性規(guī)律。</p><p> 1、起筆和收筆</p><p> 大法是："欲橫先豎、欲豎先橫、欲左先右、欲右先左"，但起筆應(yīng)視所寫字之清勁、凝重而定。一般是以尖下、穎行，送墨于筆尖，任意布置。</p><p> 寫一筆結(jié)束時(shí)，有二種收筆方法：一是用筆行至筆畫之末，筆尖慢慢提起，出現(xiàn)筆尖外露式的筆畫，這就叫尖收。</p><p> 第二種方法：即在楷書中寫豎、橫二筆時(shí)的方法：即"無(wú)垂不縮，無(wú)往不回"。</p><p> 2、中鋒和側(cè)鋒</p><p> 中鋒也稱正鋒，是運(yùn)筆的主要方式。中鋒運(yùn)筆，筆尖在筆畫的中路運(yùn)行。</p><p> 側(cè)鋒也稱偏鋒，是相對(duì)中鋒而言的，側(cè)鋒行筆、筆尖側(cè)在筆畫一邊、不在中路運(yùn)行。</p><p> 3、方筆和圓筆</p><p>方筆和圓筆是對(duì)筆畫的起止和轉(zhuǎn)折處不同的處理方法。方筆是這些部位呈方棱形狀，有一種斬釘截鐵的氣勢(shì)，體現(xiàn)了雄強(qiáng)有力的格調(diào)。</p><p> 圓筆在筆畫的起止和轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形，圓勁不露痕跡，清秀俊美，給人以和暢的感覺(jué)。</p><p> 4、藏鋒和露鋒</p><p> 藏鋒和露鋒是筆畫起止時(shí)對(duì)于筆鋒的不同處理方法，所謂藏鋒就是在起筆和收筆時(shí)，把筆鋒藏于筆畫之中的一種運(yùn)筆方法。</p><p> 露鋒是斜落筆或尖落筆寫成，露鋒入紙時(shí)，其鋒外露。</p><p> 5、提筆和按筆</p><p> 在行筆過(guò)程中，有意識(shí)地把筆畫的某一部位寫細(xì)一些，筆要輕輕提起，相反，有意識(shí)地把筆畫的某一部分寫粗一些，筆要輕輕按下去，這就是我們通常所說(shuō)的提筆和按筆。</p><p> 6、轉(zhuǎn)筆和折筆</p><p> 轉(zhuǎn)筆和折筆是筆鋒改變運(yùn)行方向的用筆方法。轉(zhuǎn)筆用于圓筆字、折筆用于方筆字。</p><p> 在寫圓筆字時(shí)，為了適應(yīng)圓潤(rùn)的基本格調(diào)，在筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)應(yīng)該用轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)筆是用暗渡的方法轉(zhuǎn)換筆鋒的，轉(zhuǎn)換時(shí)，要心靜手穩(wěn)，以指、腕把筆鋒調(diào)穎，保持筆鋒在中路運(yùn)行。</p><p> 在寫方筆時(shí)，筆鋒的轉(zhuǎn)換要求勁健有力，有棱有角，應(yīng)該用折筆。書寫時(shí)，提按之際轉(zhuǎn)換筆鋒。在提按過(guò)程中要變換腕力，調(diào)順筆鋒，使其不偏離筆畫中路。</p><p> 轉(zhuǎn)筆和折筆在運(yùn)用中應(yīng)該相互補(bǔ)充，不能片面追求。</p><p> 7、戰(zhàn)筆和峻筆</p><p> 戰(zhàn)筆在書寫時(shí)，為了使筆畫筋骨雄強(qiáng)，有意識(shí)地增大筆和紙的摩擦、運(yùn)氣使力，審慎推行，好像遇到阻力，行筆略帶抖擻，有人把它形容為"如撐上水船，使盡力氣，仍在原處"。但必須注意，戰(zhàn)筆決不是矯揉造作的"顫抖"，而是自然的氣力增大所至。筆雖似微抖，筆畫仍然齊整，無(wú)緣無(wú)犬牙交錯(cuò)狀。</p><p> 峻筆是快而有力的行筆方法。此法多用于在行草書。</p><p> 8、搶筆</p><p> 搶筆是一種快下筆的方法，實(shí)際上是虛筆，用筆是懸空逆畫然后速速落筆，似從空遙擲而下。例如寫一橫畫，憑空先作一個(gè)左行的假動(dòng)作，然后迅速折而豎下，順而逆行。此法多用于行草書。</p><p> 小 結(jié)</p><p> 本節(jié)所講的幾種用筆方法都是歷來(lái)為書家所極重視的，當(dāng)然各家由于書寫習(xí)慣不同，理解也有出入，然而，無(wú)論有何出入其中心尤是大同小異。</p> <p> 第三節(jié) 精神上的準(zhǔn)備</p><p> 前面我們講的準(zhǔn)備是物質(zhì)上的準(zhǔn)備，這一點(diǎn)很容易做到，現(xiàn)在提到的精神上的準(zhǔn)備確是一個(gè)十分復(fù)雜的問(wèn)題。練習(xí)書法，人們通常很少論及精神上的準(zhǔn)備，但這是成功的一個(gè)十分重要的前提條件。</p><p> 所謂精神上的準(zhǔn)備，中心點(diǎn)在于一個(gè)"靜"字。如果不能再入靜的前提下進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，也不能做到專一和有恒心。具體到書法，和入靜的關(guān)系就更加密切了。入靜不是輕而易舉就能做到的，初練入靜，往往心猿意馬，一些繁亂小事紛紛然雜亂而至。</p><p> 在這種情況下，不能采取拒絕的方式，來(lái)者不拒，俱納入腦際，象百川歸海一樣，久而久之，便能達(dá)到淺入靜的方式，所謂淺入靜是入靜的初級(jí)階段。這一階段的練習(xí)要領(lǐng)是只看看或想著一件單一的美好事物，目不斜視，念無(wú)遐思，精神集中專一。</p><p> 在淺入靜有了一定的根基以后，大腦皮層高度休息，血液流動(dòng)和緩。氣息的吐納當(dāng)然也就隨之勻細(xì)緩長(zhǎng)。此時(shí)，五臟垂縮，無(wú)傷無(wú)害、人體消耗極小，最利身心。人們常說(shuō)練字可以延年益壽，其法門就在于一個(gè)"靜"字。</p><p> 練習(xí)書法不能有手無(wú)心，按著字帖簡(jiǎn)單、機(jī)械地畫墨道兒，而是要細(xì)心體會(huì)，心有所悟，手有所追。這就要求練字時(shí)，把心頭、身側(cè)其它一切事物排除干凈，做到心中只有字，手中只有筆這種境界，是要以入靜為基礎(chǔ)才能達(dá)到的。</p><p> 有些沒(méi)有功底的同志初學(xué)書法，前幾個(gè)字還能按耐性情，幾字以后，便急躁起來(lái)，不是糊涂亂畫。就是放筆不寫了。這是不能入靜造成的。人若入靜，則氣血平和，心無(wú)浮躁，只有這樣，才能極慮專一，為練好書法做好精神上的準(zhǔn)備。</p><p> 關(guān)于書法需要運(yùn)氣的說(shuō)法，常常使人誤入歧途，以致把它和開碑?dāng)嗍攘魁R觀，這種看法當(dāng)然是錯(cuò)誤的，但是書法的練習(xí)和創(chuàng)作是否存在著氣的舒導(dǎo)和運(yùn)動(dòng)呢？我們的回答是肯定的。</p><p> 一位書家要寫一幅作品，當(dāng)他把書寫內(nèi)容和表達(dá)方式在腦海里有機(jī)結(jié)合以后，浮稿便形成了。在蘸墨理筆的過(guò)程中，已經(jīng)有意或無(wú)意地調(diào)節(jié)氣息。下筆、落墨、運(yùn)筆、揮毫則正是氣推力行，力隨氣由腰發(fā)、通過(guò)肩、肘、腕、指，最后通過(guò)筆管過(guò)渡到筆尖，在紙上做提、按、轉(zhuǎn)、折等各種運(yùn)動(dòng)。書法中的運(yùn)氣是必要的，但根本仍然是入靜。</p><p> 以上所述，并非故弄玄虛，入靜、練氣對(duì)于初學(xué)者也易于理解。一種藝業(yè)的關(guān)鍵是行之有素和持之以恒。道理既明了，有無(wú)成效，便看學(xué)者的毅力。</p> <p> 第二章 楷書基本技法</p><p><br></p><p>一、基本筆畫</p><p> 點(diǎn)畫是組成漢字的最小元素、由此看來(lái)，掌握基本筆畫的寫法，是書寫漢字起碼的基礎(chǔ)。</p><p> 第一節(jié) 永字八法詳解</p><p> 永字八法把點(diǎn)、橫、豎、鉤、仰橫、長(zhǎng)撇、短撇、捺，命名為：側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。</p> <h3> 永字八法流傳至今約有兩千年歷史，學(xué)習(xí)書法的人都以此為入門的途徑，鑒于此，我們講永字八法時(shí)盡力解決其變法的規(guī)律，使學(xué)者能從基本筆畫的筆勢(shì)入手，以達(dá)到變通的目的。永字八法由來(lái)已久，深入人心，我們因勢(shì)利導(dǎo)，不妨以此名目為序，逐而展開。</h3> <h3> 1、側(cè)</h3><h3> 側(cè)的基本筆勢(shì)和筆意</h3><h3> 側(cè)是點(diǎn)的名目，也是書寫點(diǎn)時(shí)的筆勢(shì)。點(diǎn)是基本的筆畫。筆畫千變?nèi)f化皆生于一點(diǎn)，點(diǎn)向水平延伸形成橫、向縱向延伸形成豎。其它筆畫也是以此類推，故寫點(diǎn)是根本的法勢(shì)。</h3><h3> 寫點(diǎn)的時(shí)候，下筆須迅捷、不能過(guò)于緩慢，要如鳥翻然而下，所謂翻然而下，就不是飄然而落。但在下筆迅捷的同時(shí)，還要注意用筆的深淺程度。不可只注意迅捷有力，而忘卻用筆的分寸。</h3><h3> 筆落紙以后，要取側(cè)勢(shì)，不宜平正，要側(cè)筆鋒落筆，就右為之，忌筆平鋪，平鋪則無(wú)力。（見(jiàn)圖）古人把寫點(diǎn)畫喻為高山墜石，給人的印象是奇?zhèn)サ摹?lt;/h3><h3><br /></h3> <p> 在談到點(diǎn)的姿態(tài)時(shí)，有一句古人講的至理名言："點(diǎn)者字三眉目，會(huì)藉顧盼精神有向有背、隨體異形"。進(jìn)一步明確了點(diǎn)在字中的作用和它的靈活性。</p><p>側(cè)的變化和組合</p><p> 楷書按習(xí)慣，常常分為方筆和圓筆（當(dāng)然方圓兼?zhèn)涞淖终加泻艽蟊戎兀敲?，點(diǎn)自然也要隨著字的整體有方圓之分了。方點(diǎn)和圓點(diǎn)的寫法是有區(qū)別的）。</p> <p>方點(diǎn)</p><p> 方點(diǎn)要寫得鋒棱外突，如堅(jiān)硬的石塊。書寫時(shí)，露鋒入紙。尖下后，稍用力向右下方按筆，然后提筆折筆向左，最后提筆以毫末滿外。以上，由于折筆向左，提筆滿外、點(diǎn)的三個(gè)尖角棱外突。</p><p> 方點(diǎn)書寫的關(guān)鍵在于"折"字，非折不能成方，其次折筆后，點(diǎn)的左邊腹部空虛，滿外時(shí)要提筆以筆尖回鋒，以防臃腫，這類點(diǎn)多出現(xiàn)在方筆魏碑中。</p> <p>圓點(diǎn)</p><p> 圓點(diǎn)要寫得珠圓玉潤(rùn)，活潑自然，書寫時(shí)，尖下后，逐漸向右下按筆，按的軌跡為向外凸的弧形，然后轉(zhuǎn)筆向左，不用提按換鋒一畫終了，一般不用回鋒滿外，因?yàn)橛昧途?，且用轉(zhuǎn)筆，左邊腹部不會(huì)空虛。如處理不當(dāng)左邊腹部不整齊，可以似方筆以毫末滿外。</p> <p>左點(diǎn)</p><p> 點(diǎn)在字中的位置不同，朝向各異，故筆鋒的軌跡也要隨之變化，"永"字的頂點(diǎn)是向右點(diǎn)、寫時(shí)就得右而為之。例如："心"左邊的點(diǎn)恰恰相反，是左向點(diǎn)，而就得向左而為之。</p><p> 書寫時(shí)，尖下筆然后向左下按筆，按著轉(zhuǎn)筆向左下行，勢(shì)盡如右邊腹部不滿?？商峁P以尖端補(bǔ)足右側(cè)邊緣。當(dāng)然左點(diǎn)和其它點(diǎn)一樣，都有方圓之分。這里只談圓點(diǎn)，方點(diǎn)參照上述"方點(diǎn)"亦可明了。</p> <p>長(zhǎng)點(diǎn)</p><p> 長(zhǎng)點(diǎn)又稱作"點(diǎn)捺"，通常把捺變點(diǎn)處理形成的。長(zhǎng)點(diǎn)往往與左邊撇組合使用，偶爾，也單獨(dú)出現(xiàn)。長(zhǎng)點(diǎn)是右向點(diǎn)的延伸，起筆和收筆與圓點(diǎn)相類，無(wú)大差異。只在中部行筆時(shí)，一邊行筆，一邊逐漸按筆。</p><p> 以"不"字為例，撇一般在橫和豎畫夾角的平分線以下點(diǎn)的位置與撇對(duì)稱，如果想突破均衡有所變化，點(diǎn)下和豎畫的夾角應(yīng)略大些，而決不能比左邊的夾角小。</p> <p>左右點(diǎn)</p><p> 左右點(diǎn)是左向點(diǎn)和右向點(diǎn)組合而成的。寫左右點(diǎn)時(shí)關(guān)鍵在于左顧右盼、相互呼應(yīng)。以"小"字為例，左邊的點(diǎn)起筆尖下，向左下按筆時(shí)，應(yīng)略取背勢(shì)。右邊的點(diǎn)取向勢(shì)、這樣兩點(diǎn)顧盼之情自生。</p><p> 如果寫成姿態(tài)無(wú)一絲差異的兩個(gè)點(diǎn)左右分開，則精神損失、很不耐看，字中點(diǎn)畫的小巧變 化決不可忽視。往往一點(diǎn)失所、則如美人之病一目、破壞了一個(gè)字的整體美。</p> <p>相背點(diǎn)（其腳點(diǎn)）</p><p> 相背的兩點(diǎn)皆取背勢(shì)，一般有兩種寫法：一種是左點(diǎn)變點(diǎn)撇處理，右點(diǎn)去背勢(shì)；另一種是左點(diǎn)方筆下，待寫滿后，輕輕上挑接右點(diǎn)。其腳點(diǎn)一般上面有長(zhǎng)橫畫，兩點(diǎn)有支撐的作用。書寫時(shí)寬窄要適度，寬則笨拙，窄則不穩(wěn)，另外兩點(diǎn)上首應(yīng)平齊，否則，會(huì)失去平衡。</p> <p>相向點(diǎn)（曾頭點(diǎn)）</p><p> 相向點(diǎn)，其形如人對(duì)面而立，一般左點(diǎn)稍小，右點(diǎn)變點(diǎn)撇處理。在寫相向點(diǎn)時(shí)，左點(diǎn)和右點(diǎn)相向而出，要注意和氣。雖兩點(diǎn)之間無(wú)牽絲之連，但給人以形斷意連的感覺(jué)。</p> <p>水旁點(diǎn)</p><p> 水旁點(diǎn)是由兩個(gè)點(diǎn)和一個(gè)點(diǎn)挑組成的。第一點(diǎn)和第二點(diǎn)的距離較小，第二點(diǎn)和第三點(diǎn)的距離較大。三個(gè)點(diǎn)的安排，一般第二點(diǎn)的收筆處與第一點(diǎn)的中間對(duì)齊。第三點(diǎn)的挑尖與第一點(diǎn)的收筆處在一條縱軸上，以取上下連貫之意。歐陽(yáng)詢的字體，三點(diǎn)水中的上兩點(diǎn)用帶筆法，以示流暢，注意帶點(diǎn)不是向下，而是向左出鋒（見(jiàn)下圖）</p><p>兩對(duì)點(diǎn)、合三點(diǎn)</p><p> 這些點(diǎn)的組合，關(guān)鍵在于它們之間的照應(yīng)和聯(lián)系。如"雨"字中四個(gè)點(diǎn)和"采""奚"等字，就是由兩對(duì)點(diǎn)、三合點(diǎn)構(gòu)成的。</p> <p>二、勒（橫）</p><p> 勒是橫畫的名目，也是書寫橫畫的筆勢(shì)。初學(xué)者認(rèn)為橫畫最易寫，然深究之，卻不十分簡(jiǎn)單。若把一長(zhǎng)橫從中間劃分，前二分之一的行筆，注意一邊行筆，一邊提筆。后二分之一則是一邊行筆，一邊按筆，至盡處提筆向右下方按筆，待寫滿后，輕提筆以筆鋒急回。</p><p> 例如"三"字，三個(gè)橫畫處于平行線的位置上。處理不當(dāng)顯得呆板無(wú)姿。如果首橫取仰勢(shì)（兩端略高，中間略低）平橫取平勢(shì)，底橫取俯勢(shì)，則神采自生，橫畫是字中的主要筆畫，往往和豎畫一起作字的骨架出現(xiàn)，是十分重要的，初學(xué)者要反復(fù)練習(xí)，得其要領(lǐng)。</p> <p>三、弩（豎）</p><p> 弩是豎畫的名目，也是豎畫書寫時(shí)的施力方式和筆勢(shì)。弩的比喻來(lái)自弓，拉弓時(shí)，由于弓臂的彈性，會(huì)形成一種反作用力和拉弓的力形成一種對(duì)比，對(duì)這種對(duì)抗力的理解和應(yīng)用正式寫豎畫時(shí)需要領(lǐng)悟的原理。也是把豎畫叫作弩的根本原因。</p><p>1、基本形狀和行筆圖解</p><p> 豎的基本形狀共二種，一種叫懸針，一種叫垂露，其行筆示意圖如下：</p> <p> 垂露豎：顧名思義，一畫終了時(shí)不出鋒，而作回鋒處理。有露水珠兒欲滴之勢(shì)。歐體書法中，豎畫在中間和左旁時(shí)多用垂露。</p><p> 懸針豎：懸針豎是豎畫的另一種形式，它和垂露豎的不同在于收筆處，垂露豎回鋒收筆、顯圓勁形狀。懸針豎則出鋒尖收，其形如針之倒懸。</p> <p>2、應(yīng)注意的問(wèn)題</p><p> a、垂露豎的用法很普通，不論在字的左邊、中間都可以使用。</p> <p> 而懸針，就限于在筆順上是最后一筆的豎，多用于字的右邊和中間。</p> <p>b、伸縮</p><p> 幾個(gè)豎并排在一起的字，一定要注意伸縮，決不能一樣的長(zhǎng)短。漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律經(jīng)常是左縮右伸。</p> <p>c、向背</p><p> 所謂向背，就是寫豎的時(shí)候采取不同姿勢(shì)，有相向和相背之分。</p> <p>四、趯（鉤）</p><p> 趯是鉤的名目，也是寫鉤的施力方式和筆勢(shì)。鉤在字中不能單獨(dú)成畫，而是要在橫畫，豎畫或一段弧線后面，一畫終了，繼而寫鉤，其行筆示意圖如下：</p> <p> 歐書鉤回縮要小，筆鋒順原筆路上縮，如果未如意可向左稍稍挫動(dòng)，這樣，筆尖拱起，鉤下端小三角兒自成，然后急出。寫鉤收筆應(yīng)力送鋒尖。再者，在轉(zhuǎn)筆鋒時(shí)必須懂得蓄力，不蓄力在挑鉤時(shí)往往勢(shì)盡力窮，顯得輕柔浮滑，沒(méi)有力度，鉤的變化較大也是難寫的筆畫，大家在書寫時(shí)，要靈活掌握。</p> <p>五、策（仰橫）</p><p> 策是仰橫的名目，也是書寫仰橫的施力方式。策的本意是馬鞭。仰橫為策的比喻，也正是來(lái)自以鞭打馬的用力方式。鞭打馬手執(zhí)鞭柄、用力揮去、把力傳輸?shù)奖奚?、鞭梢本極柔，力到則柔中有剛，勢(shì)可裂膚。這種用力方式怎樣才能體現(xiàn)在筆墨之間呢？</p><p> 書寫時(shí)，以筆背著紙，毛筆執(zhí)起后，右邊即為筆背，豎下筆鋒，待調(diào)為順筆鋒之后，腕向左下翻轉(zhuǎn)，輕提而進(jìn)。不可輕浮草率，更不能呆板無(wú)姿。</p> <p>六、掠（長(zhǎng)撇）</p><p> 掠是長(zhǎng)撇的名目，又是長(zhǎng)撇的筆勢(shì)。具體寫法：斜下筆、待穎調(diào)順筆鋒后，取逆勢(shì)中鋒向左下方斜出，至出鋒處，輕輕提筆力送鋒尖。其行筆示意圖如下：</p> <p> 方尾撇略呈左向鉤的形狀，較難掌握。關(guān)鍵在于行筆至撇尾部時(shí)，稍一駐筆就略有挑意寫出，亦可回鋒處理。注意不可鉤得太長(zhǎng)，長(zhǎng)就是呆滯無(wú)姿、在寫撇時(shí)，應(yīng)注意以下問(wèn)題：</p><p> 長(zhǎng)撇的后半部，不要寫得很快，否則會(huì)使整個(gè)筆畫上下不貫軟弱無(wú)力。另外，在一個(gè)字里出現(xiàn)幾個(gè)撇的時(shí)候，不要把幾個(gè)撇寫的形狀都一樣，要有些變化。例如：</p> <p>七、啄（短撇）</p><p> 啄是短撇的名目和筆勢(shì)，本可以放在"掠"中一起研究，為了照顧八法的順序，便于記憶，故分述之。啄的比喻來(lái)自于鳥吃食的動(dòng)作。古人說(shuō)："如鳥之啄物。"這個(gè)比喻是很恰當(dāng)?shù)?。如圓筆書、寫時(shí)筆鋒斜下，待起筆處豐滿后，用轉(zhuǎn)法、調(diào)順筆鋒往左下行。邊行邊提、力送鋒尖。若方筆，則切筆下，待起筆處豐滿后，腕部向左翻而出。</p><p> 在寫啄時(shí)，請(qǐng)注意以下兩點(diǎn)：一、由于形短，故提按動(dòng)作一定要有分寸，提之過(guò)急，則撇尖柔弱，提之略緩，則呆滯笨拙。二、短撇的起筆一定要豐滿。</p> <p>八、磔（捺）</p><p> 磔是捺的名目、也是寫捺的施力方法。在磔腳處不可造作，要出乎自然，不可上翹，更不可忽粗忽細(xì)。字貴自然，筆畫貴在流暢和諧。</p><p> 捺是一個(gè)彎曲的線條，過(guò)直則無(wú)姿態(tài)，歐陽(yáng)詢?cè)谶\(yùn)行八決中說(shuō)："一波當(dāng)三過(guò)筆"也就是寫撇時(shí)一定要注意幾個(gè)弧線的變化。一般起筆后，當(dāng)有一個(gè)小弧，行至捺的腰身又有一個(gè)較大的弧，然后揭而暗收處磔腳。具體寫法是：露鋒起筆、略右上行，弧成筆鋒下沉，且行且按，第二弧向下，弧成。筆鋒已盡力開散，然后取逆勢(shì)處磔腳，且行且提，直把氣力貫注鋒芒以成。捺的姿態(tài)是優(yōu)美的，變化也十分豐富、有的如金刀之鋒利，還有的似游魚之?dāng)[尾搖身，其行筆示意圖如下：</p> <p> 捺的變化多種多樣，在運(yùn)用中隨體異形。</p> <p> 二、楷書結(jié)構(gòu)的基本要領(lǐng)</p><p> 字的結(jié)構(gòu)（亦稱間架），漢字受兩種布局所左右。即：獨(dú)體字和合體字。談字的結(jié)構(gòu)，主要以這兩種布局出入。獨(dú)體字解決了再解決合體字是較為容易的。</p><p> （1）布白：即字之筆畫安排。其要在橫豎、長(zhǎng)短、肥瘦、斜正要適宜。要求達(dá)到字體舒展得勢(shì)。最忌松弛、雜亂、倒塌、呆板。每筆都應(yīng)有合理的內(nèi)在聯(lián)系。布白之關(guān)鍵在于計(jì)白當(dāng)黑。先求平正，再求險(xiǎn)絕。</p><p> （2）神韻：字法中的神韻問(wèn)題是由"布白"引申而來(lái)的。即古人所謂"得勢(shì)"。先從穩(wěn)妥出發(fā)，能將字之重心找出，有雷打不動(dòng)之勢(shì)。再使字向精神卓犖上發(fā)展。即得神韻第一義也。如："大、之、乙"等字，在找好重心之后，就能把這個(gè)字作一個(gè)人看待。</p> <p> 如"大"字，應(yīng)寫得大方而錯(cuò)落；"之"字應(yīng)緊湊，不可散漫；"乙"字應(yīng)舒展而順暢，大膽留白。</p><p> "神韻"--往往各種藝術(shù)都神乎其神的說(shuō)了很多不得要領(lǐng)的話，實(shí)際中國(guó)藝術(shù)（包括外國(guó)藝術(shù)），"神韻"只是一個(gè)"活"字，如寫字要視字如人，一個(gè)人是活動(dòng)有生命的，把字寫活，乃有神韻，從俗講、即風(fēng)度。斜字有勢(shì)、正字寫斜是病。總之，字的要領(lǐng)在于穩(wěn)重中求活動(dòng)，安詳中見(jiàn)精神。</p> <p>?。?）獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)：</p><p> （一）偏側(cè)：獨(dú)體字本應(yīng)端正取勢(shì)，但有些獨(dú)體字必須有偏向側(cè)向，才能表現(xiàn)字體的美感。這種偏側(cè)法關(guān)鍵在于字體是偏側(cè)的，但得勢(shì)必然以端正為根本，即："偏面在形，端正在意"。字的意境在于端正。如：夕、乃、少（偏左），戈，也，民（偏右）</p> <p> "夕"字雖然左偏出，但左面多用輕筆，右面少，用重筆，如此重心還在當(dāng)中；"戈"字右側(cè)，但主筆之一（橫）大半在左側(cè)，而主筆之二（斜鉤），上半部分卻左出，這樣重心亦在當(dāng)中。</p> <p>?。ǘ┲危邯?dú)體字中主要依靠長(zhǎng)豎來(lái)支撐的字，這長(zhǎng)豎一定要和上方的繁筆配合好，關(guān)鍵在于要有"力舉千鈞"之勢(shì)。</p><p> 如：年、乎、可等字，最忌腳輕頭重。大凡獨(dú)體字皆應(yīng)注意偏側(cè)和支撐。支撐字的要點(diǎn)是：雖獨(dú)立之腳而能與上呼應(yīng)，則無(wú)孤弱力敗之勢(shì)。遇上繁下簡(jiǎn)之字則知以簡(jiǎn)讓繁，不突出當(dāng)中一長(zhǎng)豎，而欲得秀氣則須分懸針、垂露之適用。如下圖：</p> <p> 4、合體字之結(jié)構(gòu)</p><p> （一）排疊：排是指由兩個(gè)或兩個(gè)以上的獨(dú)體字左右并排而組成的字（如：桐、駛、就、樹等）。疊：是指由幾個(gè)獨(dú)體字上下（或上中下）所組成的字（如：晶、森、案等）。</p><p> 排疊字的兩大要領(lǐng)是揖讓和留白。</p> <p> 如"林"字，兩個(gè)部位的關(guān)系（指揖讓效果），謂之顧盼。"日"、"寺"筆畫雖少，但有揖"日"之勢(shì)。"樹"字雙方互相揖讓、穿插，字才緊湊生動(dòng)。</p> <p> （二）頂戴：為上下結(jié)構(gòu)之字、特點(diǎn)是上面筆畫多，而下面筆畫少。這類字最忌上重下輕、大頭小身。克服這種弊病，也就是寫好頂戴字的關(guān)鍵，要領(lǐng)在于"下疏上密，下展上斂"，但必須注意疏而不曠，密而不緊，即"展、斂、疏、密" 皆有所度，要使筆畫少的能承住筆畫多的，如此重心才能穩(wěn)平手中。</p> <h3> 如"壘"字， 三田要密，一土須疏，而"土"的豎畫可以稍粗，最后一筆須放開拉長(zhǎng)，同時(shí)注意留白，"土"字下橫上應(yīng)四處留白，可起透氣作用，以減輕重量。</h3><h3> 在頂戴字結(jié)構(gòu)中，關(guān)鍵在于最后一承筆，千萬(wàn)莫寫成仰勢(shì)，因這樣一來(lái)，又出現(xiàn)空白，字同壓板，左右不穩(wěn)。故凡上重下輕之字最后一筆皆取覆勢(shì)。</h3> <p>?。ㄈ└裁埃锤采w）：覆冒者，覆蓋也，和頂戴同屬而異派，側(cè)重于上部是同屬、上部筆畫少是異派。此類字要領(lǐng)在于上面筆畫雖少，但能起覆蓋作用，又不能有沉重壓下之意。如：家、空、字、雪、霜等字。欲將此類字寫好，關(guān)鍵是用留白來(lái)解決即能覆蓋又不壓。如：</p> <p> "字"：此字的"宀"和"子"字皆有向左看之勢(shì)、所以在左方的白就要多些，右方的白相對(duì)就要少些，如此方能使"工"、"子"字呆立正中而無(wú)動(dòng)感。</p> <p> 覆蓋字中凡遇末筆長(zhǎng)者，皆不宜寫長(zhǎng)、如"空"之末筆。上部分筆畫較多的字如"覆、罪"的"四"的末筆皆不宜封口，封口則少靈透之感。覆蓋結(jié)構(gòu)中有些特殊字如"安""冠"等字。因"宀"和下面部分連成一體，所以"宀"宜小于下面的組成部分，才能給人舒展大方之感，這也是一種變通。</p> <p> （四）向背：合體字的兩個(gè)基本單位，其勢(shì)有面對(duì)面、背對(duì)背之意，此即所謂向背也。如向意字：門、而，背意字如：北、兆等。</p><p> 向背字的要領(lǐng)：關(guān)鍵在于向中取背、背中取向，如：</p> <p> 在向背結(jié)構(gòu)中，關(guān)鍵應(yīng)做到："向而不逼、背而不離、和而不同、違而不犯"。</p> <p> （五）揖讓：在合體字中上下、左右兩部分有筆畫相同和筆畫懸殊兩類、書寫時(shí)皆須講究"揖讓"，即把此類字的各部分安排妥當(dāng)。把布局照應(yīng)得十分合理，這就是多和少、疏和密、長(zhǎng)和短的處理問(wèn)題，筆畫相同者以互讓為主，筆畫懸殊者以下為主（即字的長(zhǎng)短、高低的合理安排）。</p><p> 例：筆畫相同者：林、炎等字。如："林"字寫成兩個(gè)完全一樣則呆。前面的"木"字之橫應(yīng)稍高，而后面的"木"字之橫則稍低，而捺長(zhǎng)出，如此"林"字則美矣。</p> <p> "炎"字上面大，不宜寫大，但亦須覆住下火，而上面火字之末筆為長(zhǎng)點(diǎn)、下火末筆則作捺，此即揖讓也。</p> <p> 筆畫不同者如：壤、動(dòng)等字。寫這類字時(shí)應(yīng)注意二點(diǎn)：（甲）左面筆畫少、右面筆畫多的字，宜將左面筆畫少的部分提到左方最高處；（乙）左面筆畫多，右面筆畫少的字，宜把右面筆畫少的部分放到右下方最低處。如：</p> <p> 一邊筆畫少，而另一邊又較多、故"襄"字應(yīng)讓土，所以土旁須與襄大致齊頭，決不可下寫。以此類推：推、唯、咬、功等字應(yīng)取此法。"動(dòng)"字左右筆畫亦很懸殊（重密而力疏），故應(yīng)以密讓疏，力字須下移至平腳，決不能上寫?？傊?，揖讓結(jié)構(gòu)的要領(lǐng)是，一個(gè)字的部分筆畫多者應(yīng)讓筆畫少的，最忌發(fā)生密密、疏疏之弊病。筆畫長(zhǎng)者要讓筆畫短的，不能出現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)、短短的現(xiàn)象。</p> <p> （六）圍包：即是由外面的"框"包圍住的字。此類結(jié)構(gòu)分為三項(xiàng)：左包如：匪、區(qū)、旭、魅等字；右包如：句、勾、菊等字；全包如：圖、國(guó)等字。</p><p> （甲）左包：凡帶廠者，皆須先寫廠、而后再填寫內(nèi)容，最后以橫收之，第一筆小，不要蓋住心中之字，第二筆長(zhǎng)而凝重自持，不可與首筆相接（接則失靈透之氣），最后一筆應(yīng)全托，取勢(shì)以平為本。</p> <p>?。ㄒ遥┯野喝?quot;句"、"菊"、"勾"等字即為右包，要領(lǐng)在于大方留白、內(nèi)容外出、出而不留、最忌心中之字縮于包圍之內(nèi)，則窮矣。</p><p> （丙）全包：外框之筆皆須平穩(wěn)不燥，尤其橫折豎，猶須穩(wěn)中見(jiàn)流動(dòng)，不可平直如枯樁。全包要領(lǐng)在于"圍而不死"，必須互相映帶，除橫折豎右上角是折筆外，其他三處接筆的地方都要有"意連筆不連"之意，此即所謂映帶也。如：固、國(guó)等。</p> <p>?。ㄆ撸┮膺B：筆意相連是書法要領(lǐng)之一，關(guān)鍵在于"意到筆不倒"，筆雖斷而意連，字的每筆須有相承相連的意味，如此才能從楷書中體會(huì)到"活動(dòng)有神"氣韻生動(dòng)。</p><p> 楷書中的靜中有動(dòng)，除造型之變化外，意連在每個(gè)字內(nèi)部均具體體現(xiàn)在"顧盼"和"映帶"。所謂意連即是此二理命之于筆而已。</p><p> （八）救應(yīng)：就是在字的長(zhǎng)短、肥瘦、大小的關(guān)系上，采用隨機(jī)應(yīng)變的手法、使字在偶一失誤或故意求險(xiǎn)之中得以更佳之機(jī)趣。</p><p> 1、以平正救險(xiǎn)絕--險(xiǎn)而過(guò)份，不救不行。</p><p> 如：天字作"天"形，人字作"人"形。</p><p> 2、以變化救呆板--無(wú)變化則死。</p><p> 如：九成宮帖中下字之點(diǎn)作"下"狀，田字橫折豎以明顯背意視作"田"形。</p><p> 3、以瘦筆救繁字--瘦須"瘦應(yīng)通神"。</p><p>九成宮中"體"字兩豎長(zhǎng)出即用此法。</p><p> 4、以肥筆救簡(jiǎn)字--肥不雍腫。</p><p> 5、一幅作品中同字多，須以變化救雷同。</p> <p> 總 結(jié)</p><p> 疏可走馬，密不透風(fēng)。疏不欲小，密不欲大。</p><p> 疏而不空，密而不實(shí)。肥可補(bǔ)疏，瘦可填密。</p> <p> 第三章 書法章法</p><p><br></p><p> 在日常應(yīng)用或正式的書法作品中，總是要寫成段成篇的文字。不僅要寫好每一筆，每一字，同時(shí)還要重視通篇的安排。許多字組成篇，這就叫"章法"，也稱為"布局""布白"，章法的好壞也直接關(guān)系到書法作品的成敗。</p><p> 成幅的書法習(xí)作，應(yīng)當(dāng)使字與字，行與行之間疏密得當(dāng)，上下照應(yīng)，左右顧盼，節(jié)奏和諧，神氣貫通，渾然一體，力求達(dá)到美的境界，取得美的藝術(shù)效果。如果忽略章法或安排不妥，就會(huì)使一幅字漫不成章，或倚斜不正，松弛散亂；或沒(méi)頭沒(méi)尾，無(wú)天無(wú)地。既不符合實(shí)用要求，更談不上書法的藝術(shù)美感。</p><p> 因此，我們?cè)趯W(xué)習(xí)了基本筆劃、間架結(jié)構(gòu)之后，就應(yīng)當(dāng)了解一下章法布局了?，F(xiàn)在只介紹一下楷書的章法。</p><p> 成幅的作品，可以分為"立幅"和"橫幅"兩種。無(wú)論"橫幅"和"立幅"，書寫時(shí)都要求"縱有行、橫有列"，也可出現(xiàn)"縱有行、橫無(wú)列"。初學(xué)者可將紙迭成格，或畫上勻稱的長(zhǎng)方格；畫格一般用紅色或黑色兩種。畫紅色的格，歷來(lái)稱為"朱絲格"，畫黑色格稱為"烏絲格"。畫格、要畫的大小一致，不可有大有小；線條要粗細(xì)一樣，不可忽粗忽細(xì)；畫黑色的線要比書寫的顏色略淺為宜，使人看上去有主次之分、不可"喧賓奪主"。字要寫在方格的中間，切忌上下，左右偏頗。</p><p> 立幅，也稱"條幅"。書寫時(shí)，每行自上而下，行序從右而左。通常是字距之間稍小，行距之間略大，也就是行距要大于字距。講究字距，行距，使字字清楚，行行分明，通篇整齊。在整幅字的上下兩端和左右兩邊要留有空白。上端的空白叫做"天頭"，下端的空白處叫做"地腳"，一般要留半個(gè)字大小的地方。左右兩邊的空白要比天地的空白略小。</p><p> 橫幅作品，傳統(tǒng)寫法也是從右向左書寫。如果字?jǐn)?shù)較多，每行也要自上而下，行序自右向左書寫，字距也要小于行距。這與寫條幅一樣，橫幅的左右兩邊空白一般要比上下兩端空白略大。</p><p> 關(guān)于橫幅，我們現(xiàn)在的書寫習(xí)慣是從左到右書寫，采取這種書寫形式也可以，不過(guò)這種書寫形式在正式的書法作品中還不太普遍。</p><p> 我們?cè)谄綍r(shí)練習(xí)或臨摹時(shí)，就要留意章法的安排，如果參加書法展覽，比賽等，就應(yīng)當(dāng)按章法書寫。</p><p> </p><p> </p><p> </p> <p>下面講一講"落款"和"鈐章"。</p><p> 落款和鈐章也是全幅作品的重要組成部分，直接關(guān)系到通篇的藝術(shù)效果、不可忽視。</p><p> 在作品的最后題上年月、姓名等文字，叫做落款。亦稱為題款。落款的文字要力求簡(jiǎn)潔，文意正確，避免煩瑣。落款的字要小于正式內(nèi)容的字。做到主（正文）次（落款）分明。落款的字是全幅作品的組成部分，也要認(rèn)真書寫。同時(shí)還要注意有利于章法的安排要根據(jù)需要和空白地方的大小，適當(dāng)?shù)卦鰷p文字，妥善的選擇位置，使之與正文相輔相成，渾然一體。落款與正文的行距大小要適當(dāng)，不可太松太緊。行次不宜過(guò)多，過(guò)多就顯得擁擠，零亂。條幅中的落款下端不要與正文的行尾齊平，或低于正文行尾，要留一定的空處。</p><p> 鈐章，就是在作品上蓋印，一般說(shuō)，蓋上自己姓名圖章就可以了，鈐章與書法要取得"相得益彰"的藝術(shù)效果。鈴章，使通篇黑字點(diǎn)綴上紅色印章，色彩鮮明醒目，對(duì)全篇起著襯托和裝飾作用。印章本身又是篆刻藝術(shù)，更能增加全幅的美感。鈐章要根據(jù)通篇字形大小及落款空白處的情況，來(lái)選擇印章的大小和位置，印章的大小，以小于落款的字形為宜；印章的位置，通常蓋在落款的下端或左邊，并且不要與正文的行尾齊平，更不可低于正文，如果違反上述要求，就造成雍塞、下墜的感覺(jué)，從而破壞全幅的布局，另外，鈐章時(shí)，要鈐正，不要歪斜或倒置，印泥的顏色要鮮艷，以朱紅、深紅為好。</p><p> 以上講的是最基本的章法，大家在書寫正式書法作品時(shí)，可以參照練習(xí)。通過(guò)練習(xí)是會(huì)很快地熟悉并掌握的。</p> <p> 章法示范</p> <p> 本講義于一九九二年根據(jù)天津市茂林書法學(xué)院教材結(jié)合本人教學(xué)實(shí)踐改編而成，作為四寶齋書法培訓(xùn)教材，一直延續(xù)至今，成效顯著，對(duì)初學(xué)楷書的朋友一定會(huì)有所幫助。</p> <h3> 作者簡(jiǎn)歷：余文松，字墨池，號(hào)四寶齋。一九五七年農(nóng)歷二月二十六日生于湖北潛江，愛(ài)好文學(xué)、書畫、篆刻。結(jié)業(yè)于天津市茂林書法學(xué)院，中國(guó)書畫裝裱工藝學(xué)院。師從陳云君、王學(xué)嶺、洪厚甜等先生。曾任潛江市硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，書畫協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)等職。湖北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四寶齋書畫培訓(xùn)中心主講教師。</h3>