我在仙湖向名師石廣智學習拍竹子 一、學習交流篇 注：除竹子圖外其余均為劉偉良作品 《竹?荷 情》劉偉良與名家石廣智的對話
我拍荷花題材四年多，拍竹子題材不到一個月，但在 “歲末南國大拜年攝影擂臺賽”中很榮幸地獲得四個獎項，其中“荷韻”組照是我從幾年來拍攝的數(shù)萬張荷花中精心挑選出來的，獲得湛江賽區(qū)優(yōu)秀獎；“竹韻”組照獲得珠海賽區(qū)第一名和總決賽優(yōu)勝獎是我始料未及的，其創(chuàng)作得益于兩屆金像獎獲得者石廣智老師獲獎秘訣的公開。 石廣智金像獎作品《清風竹影》 劉偉良：
由于與石老師拍攝的主要題材相近，我對其作品進行了大量的學習研究。他的攝影作品《花非花》融傳統(tǒng)技巧與繪畫藝術(shù)于一體，簡約藝術(shù)的魅力啟迪和開發(fā)了我的思維。在《竹影清風》中，石老師利用反轉(zhuǎn)片在竹林中一底多次曝光，運用鏡頭變換焦點、虛與實對比、晃動相機等多種技巧進行拍攝，把傳統(tǒng)技巧發(fā)揮得淋漓盡致，用傳統(tǒng)技巧達到了常人以為只有用電腦才能做出的效果。 石廣智金像獎《清風竹影》 劉偉良：
我主動與石老師聯(lián)系，兩屆金像獎的獲得者對我這個普通的發(fā)燒友坦誠相待，熱心指導，給我寄來了《石廣智攝影作品集》、《金獎之路——石廣智獲獎攝影作品解讀》，無私公開了他所有獲獎秘訣。 石廣智金像獎作品《清風竹影》 石廣智：
我在網(wǎng)上細細品味過劉偉良早期的荷花系列作品，他也經(jīng)常打電話來，與我溝通交流一些攝影創(chuàng)作中的技巧問題。那時他的作品已見功底，只是在表現(xiàn)形式上總有些似曾相識，缺少新意。他是個愿意學習的人，不斷地總結(jié)、探索，交流中我時常被他執(zhí)著的創(chuàng)作熱情所打動。 石廣智金像獎作品《清風竹影》 劉偉良：
我學石廣智拍竹子，就是學他的“胸有成竹”。藝術(shù)攝影出新，就要思維在先。技術(shù)掌握是最基本的要求，觀察與構(gòu)思是關(guān)鍵，拍攝前就要預知作品效果如何。 石廣智金像獎作品《清風竹影》 劉偉良：
掌握了膠片一底多次曝光過程中并能運用鏡頭變換焦點、虛與實對比、晃動相機、借天取色等多種技巧進行拍攝，我們就可以在自己擅長的題材中創(chuàng)出更有藝術(shù)沖擊力的作品。 石廣智金像獎作品《清風竹影》 石廣智：
半年前我應邀參加“歲末南國大拜年”活動來到廣東，認識了劉偉良。他對我在《金獎之路》一書中提到的竹子攝影手法很感興趣，應用到荷花攝影中，拍了不少片子。我們共同探討了利用反轉(zhuǎn)片一底多曝的多種技巧，還一起到竹林里、荷塘邊拍攝。從深圳回來后不久，就傳來了他的《荷韻》等作品獲獎的消息，我真為他高興。 劉偉良：
由拍荷入門，幾年來我一直按傳統(tǒng)的手法拍攝，打下扎實的攝影基礎(chǔ)的同時也禁錮了思維，作品多感似曾相識，缺乏新意。隨著接觸面的拓展，我欣賞到了眾多攝影家的作品，并在石廣智老師幫助下開始將一底多曝，運用鏡頭變換焦點、虛與實對比、晃動相機、借天取色等技巧應用到荷花攝影中來，拍攝了《荷韻》等圖片。但我仍覺得自己所拍的片子并未完全傳達出我的所觀、所思、所感。 石廣智：
又見劉偉良，他拿了新作讓我看。這組荷花不是植物圖譜式的呆板記錄，利用數(shù)碼相機的優(yōu)勢，根據(jù)感覺有選擇地大量拍攝景物，通過巧妙的構(gòu)思，利用現(xiàn)代電子暗房技術(shù)把自己想表現(xiàn)的各種藝術(shù)元素加以豐富和完善，并把荷花的個性、荷的品格、荷的精神、詩意通過虛實、點線、光影、色塊等攝影技巧，采用擬人、夸張、比喻、渲染等文學手法表達出來，作品達到了新境界、新感覺。 劉偉良：
去年夏天，我拍到一朵凋謝的并蒂蓮，僅剩的花瓣互相對應，恰如一對蝴蝶翅膀。難得的并蒂蓮，更難得像蝴蝶一樣，可能一生就這一次邂逅。盡管曝光精確、色彩獨特，圖片始終缺少新意與韻味。如何用活這種難得的圖片呢？我凝視著畫面，陷入沉思。突然，想到了梁?；膫髡f。何不以花喻人，巧用仙蝶？我?guī)锥葮?gòu)思，和美工反復商量。最后，挑選了一張大面積荷花的片子作為背景，應用了去色、調(diào)色、高斯模糊、反相等處理技巧，改變透明度，最終得到藍色基調(diào)的背景圖。同時選取了蝴蝶素材，去掉底色后與荷花背景疊加，蝶與花融為一體，又對前景進行處理。完成后作品色彩若隱若現(xiàn)、有虛有實，意境比原片高出許多。 石廣智：
要說如何拍好荷花，實在是太大太難的話題，因為現(xiàn)在拍荷花的人很多，要拍出新意、拍出具有審美個性的照片確是個難題，但劉偉良做到了。他善于讀圖、學他人的長處，他不是簡單的模仿，而是通過讀圖汲取營養(yǎng)，善于思考，再發(fā)揮、再創(chuàng)造。攝影的功夫多在攝影之外，藝術(shù)貴在創(chuàng)新。
摘自 2005年十一期《攝影之友》
注：除竹子圖外其余均為劉偉良作品 二、學習感悟篇 劉偉良：
歷代文人墨客以荷言志、以荷比物、以荷興思?，F(xiàn)代人用相機去再現(xiàn)荷花嬌艷而不媚俗、外柔而內(nèi)剛、立身淤泥而潔身自好、默默奉獻從不索取這些人見人愛的人格化精髓，需要大量的實踐與研究。 劉偉良：
我欣賞到了石廣智的作品，他融傳統(tǒng)技巧與繪畫藝術(shù)于一體，令我大為折服。與此同時，我通過大量讀圖，接觸到眾多大師的作品，還初步嘗試了人體、建筑、風光等不同題材。 劉偉良：（由拍荷到賞荷、愛荷，種荷，此荷塘的荷花是自己親手栽培，圖片用手機拍攝。）
荷花遍布大江南北、長城內(nèi)外，處處可拍，人人愛拍。全國拍荷花的人有數(shù)千萬之多。每逢荷花季節(jié)，荷塘周圍就擠滿了攝影發(fā)燒友，一朵姿態(tài)優(yōu)美的荷花往往成為“焦點”。拍荷花拍得好并不容易，要考慮境別、陪體、線條、境調(diào)、景深、質(zhì)感、背景等諸要素。眾多荷花攝影作品中寫實、具象為多，能表現(xiàn)其抽象美的并不常見。隨著藝術(shù)攝影的進步，傳統(tǒng)的荷花作品逐漸引起了觀者的“審美疲勞”。
劉偉良：
我的這種創(chuàng)作手法，或許可以說是在具象藝術(shù)與抽象藝術(shù)之間尋找一個平衡點。在藝術(shù)中，具象與抽象并不是絕然對立的概念，攝影藝術(shù)也是如此。具象藝術(shù)是再現(xiàn)、寫實，追求感性形式的完美和現(xiàn)實的真實，力求觀察縝密、細節(jié)刻畫準確、技法嚴格、細節(jié)真實，給人以身臨其境之感。 劉偉良：
抽象藝術(shù)是提煉、概括，強調(diào)主觀的表現(xiàn)，強調(diào)情感、個性自我，強調(diào)自由創(chuàng)造，把生活中的形象進行藝術(shù)加工，再重新組合成一幅完整的作品。荷花攝影作為藝術(shù)攝影的一種，不可能完全脫離荷花這一本體，但是也不排斥將抽象的美提煉、加工。齊白石先生提出過“似與不似之間”的理論，具象藝術(shù)和抽象藝術(shù)是統(tǒng)一的。我所追求的是荷花攝影中二者的融合，期望可以達到“傳神寫意”的藝術(shù)效果。 三、推廣荷文化篇 在深圳洪湖公園主任、部長、工程師技術(shù)指導及無私大力支持下，積極推廣荷花種植美化鵬城。（手機拍攝合成） 以荷花為載體推廣荷文化（手機拍攝合成） 無償、義務、自費把荷花推廣到社區(qū)、民居（手機拍攝合成） 荷花與荷文化將會進一步推動荷花攝影藝術(shù)（手機拍攝合成） 推廣普及荷花與荷花攝影使我們的生活更美好（手機拍攝合成）