<h3><b>多重曝光的三大原則 </b></h3><h3><b>節(jié)選自《多重曝光專業(yè)技法》</b><br></h3><h3></h3><h3> 多重曝光技法擴(kuò)大了拍攝自由度，增強(qiáng)了作品的思想性，體現(xiàn)了創(chuàng)作的技術(shù)性。是用主觀的創(chuàng)意思維，將多個(gè)畫面共同曝光到一個(gè)畫面上，可以讓直白的畫面變得更加豐富，能強(qiáng)化主題的本質(zhì)特征，能渲染畫面的意境，或改變其色彩、肌理，抑或創(chuàng)作出完全不同于被攝畫面的形態(tài)、質(zhì)感、視覺效果的一門技藝。</h3><h3> 在傳統(tǒng)膠片時(shí)代，要拍好一張多重曝光的畫面或許并不容易，因?yàn)椋瑐鹘y(tǒng)多重曝光時(shí)，對(duì)于曝光的控制與每次曝光重疊的位置較難控制。但是在如今數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代，這一切變得十分簡(jiǎn)單、直觀。因?yàn)樵谑褂脭?shù)碼相機(jī)進(jìn)行多重曝光時(shí)，對(duì)于曝光的控制，畫面重疊位置的調(diào)整，色溫的改變，都可以在數(shù)碼相機(jī)的液晶顯示屏上如實(shí)地呈現(xiàn)，能夠讓我們看著液晶屏實(shí)時(shí)調(diào)整與修改，所以數(shù)字時(shí)代的多重曝光效果比較容易掌握。</h3><h3> 接下來，我們通過一幅幅經(jīng)典的多重曝光案例，來學(xué)習(xí)“物我相融”、創(chuàng)意無限的多重曝光技法。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3><h3>1.每次拍攝都要減少曝光</h3><h3> 對(duì)于要進(jìn)行多重曝光的畫面，第一次拍攝時(shí)就需要根據(jù)創(chuàng)意需求適當(dāng)減少曝光，而第二次曝光時(shí)則需要減少更多的曝光，當(dāng)你只需要將第二次曝光的素材在畫面中隱約可見，不喧賓奪主時(shí)，或許要將第二次曝光減低3-4檔。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;">第一次曝光拍攝的木橋與行人</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;">第二次曝光拍攝的月亮</h3> <h3>參數(shù)設(shè)置與拍攝步驟</h3><h3>相機(jī)：Canon EOS-1D X</h3><h3>鏡頭：EF100-400mm</h3><h3>感光度ISO：1600</h3><h3>測(cè)光模式：平均</h3><h3>多重曝光模式：加法</h3><h3>曝光次數(shù)：2次 </h3><h3>1.第一次曝光光圈f/4.5，快門1/250s，曝光模式：光圈優(yōu)先，曝光補(bǔ)償：減1.5檔，100mm焦距段拍攝木橋上的幾對(duì)情侶。</h3><h3>2.第二次曝光光圈f/5.6，快門1/60s，曝光模式：M檔，實(shí)際曝光補(bǔ)償減2.5檔，400mm焦距段拍攝紅月亮。 </h3><h3>3.后期調(diào)整：加強(qiáng)冷色</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;">2次曝光拍攝后的結(jié)果</h3> <h3>《月夜》思維與技法分析</h3><h3><br></h3><h3> 這幅作品第一次曝光時(shí)是黃昏時(shí)分，天空當(dāng)時(shí)還很亮，由于當(dāng)時(shí)的天空沒有云彩，拍出的畫面比較普通。于是，我構(gòu)思在太陽下山之后，拍攝人物的剪影，再等月亮從東方升起時(shí)，通過多重曝光的手法，將月亮與木橋上的人們疊加到同一畫面中，以營(yíng)造月夜下的浪漫氛圍。當(dāng)太陽下山后半小時(shí)左右，天空被映成了紅色，我用ISO1600的感光度，減少1.5檔的曝光量，手持相機(jī)拍下了這幅曝光不足的橋上行人的畫面，為營(yíng)造月夜的多重曝光畫面先打下基礎(chǔ)（如果畫面拍得太亮，月亮疊加上去就看不見了）。待月亮升起后，我將相機(jī)支在三腳架上，調(diào)整好相機(jī)的參數(shù)，打開相機(jī)的多重曝光功能，在相機(jī)里選中橋上行人的圖片，通過液晶屏的實(shí)時(shí)取景進(jìn)行構(gòu)圖，看著屏幕將月亮安排在畫面的右上方，減少2.5檔的曝光量對(duì)月亮曝光，使天空嚴(yán)重曝光不足，形成全黑的天空。這樣的全黑天空在進(jìn)行第二次曝光疊加時(shí)，絲毫不會(huì)影響第一次曝光畫面的亮度與細(xì)節(jié)。該畫面通過二次曝光疊加后，營(yíng)造了更加詩意的意境，二次曝光疊加后的效果絕不比PS合成遜色。</h3><h3><br></h3><h3> 通過這個(gè)案例我們認(rèn)識(shí)到，多重曝光的第一次與第二次曝光都要根據(jù)創(chuàng)作需要去減少曝光。一般來說主體畫面需要少減一些曝光，而陪體畫面則需要多減一些曝光，這樣陪體畫面的圖案才不會(huì)過多疊加在主體畫面上。</h3><h3></h3><h3>技巧提示：尼康相機(jī)由于無法等待太長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行第二次曝光，在相機(jī)里也無法選擇第一次曝光的原圖進(jìn)行第二次曝光，因此可以在前期拍攝時(shí)，分別預(yù)留好主體與陪體的構(gòu)圖位置，然后使用尼康相機(jī)菜單當(dāng)中的“圖像合成”功能，將第一次拍攝與第二次拍攝的畫面在相機(jī)內(nèi)合成。</h3> <h3>2.尋找簡(jiǎn)潔的主體與背景</h3><h3> 在多重曝光前認(rèn)真地選取簡(jiǎn)潔的環(huán)境、簡(jiǎn)潔的主體、背景的畫面去拍攝第一次畫面，再進(jìn)行第二次曝光時(shí)也應(yīng)該盡量選擇簡(jiǎn)潔的素材拍攝，才能有效避免多幅圖像疊加后的雜亂感。大多數(shù)多重曝光失敗的照片，都是因?yàn)殡s亂導(dǎo)致，所以并不是隨意拍攝的雜亂畫面都適合多重曝光。</h3> <h3>3.選擇淺色的主體，深色的背景</h3><h3></h3><h3>淺色的主體在深色的背景襯托下才會(huì)輪廓鮮明與突出，在進(jìn)行第二次曝光時(shí)淺色的主體較為明亮，不容易被疊加上第二次曝光中素材的圖像，而深色的背景較暗，第二次曝光的圖像會(huì)疊加在深色的背景當(dāng)中，因此形成了畫面暗部疊加效果較為強(qiáng)烈，而不會(huì)過多影響淺色主體的影紋層次，畫面不易雜亂。</h3> <h3><b>2.3多重曝光失敗的主要因素</b></h3><h3></h3><h3>許多多重曝光的初學(xué)者，由于不太了解影響多重曝光的各種因素，所以在多重曝光時(shí)帶有許多盲目性，或者說是憑運(yùn)氣去拍到一張較好的多重曝光作品，這顯然是沒有知其然、知其所以然而導(dǎo)致的結(jié)果。如果明白了多重曝光失敗的原因所在，我們就能大大提高多重曝光拍攝的成功率了。</h3><h3></h3><h3><b>下面五個(gè)導(dǎo)致多重曝光失敗的原因，相信會(huì)令你茅塞頓開。</b></h3><h3>1.曝光過度是罪魁禍?zhǔn)?lt;/h3><h3>2.雜亂無章是失敗之因</h3><h3>3.明暗無序令主體難辨</h3><h3>4. 濫用模式會(huì)顛倒黑白</h3><h3>5.盲目堆砌而不知所云</h3><h3>略......</h3> <h3><b>擴(kuò)展藝術(shù)攝影新境界</b></h3><h3>北京電影學(xué)院 教授 </h3><h3>中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)評(píng)委 楊恩璞</h3><h3><br></h3><h3> 陳建強(qiáng)先生是我國(guó)攝影界的拼命三郎。近幾年，他馬不停蹄游走地球村，不僅佳作如同井噴，獲獎(jiǎng)無數(shù)；而且還著書立說，從自己操作實(shí)踐總結(jié)出真知灼見，十余冊(cè)新書和教學(xué)視頻如同潮涌，連續(xù)問世，我還未讀完他剛出版的《后期強(qiáng)》系列與《人文之道》，今又看到這本《攝影多重曝光專業(yè)技法》，讓人目不暇接。</h3><h3> 多重曝光技巧，在膠片時(shí)代我們老一輩攝影師也曾應(yīng)用過。但受當(dāng)時(shí)感光材料性能的局限及曝光控制的復(fù)雜，操作十分麻煩，所以在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中一直讓許多影友望而生畏，沒有充分展示其魅力。 </h3><h3> 近年來，數(shù)碼照相機(jī)的曝光功能又取得長(zhǎng)足的進(jìn)步，比傳統(tǒng)膠片相機(jī)更先進(jìn)，裝置有“加法、平均、明亮、黑暗”數(shù)種多重曝光模式。這就給攝影營(yíng)造超越常態(tài)的藝術(shù)境界，提供了更多、更捷的創(chuàng)作手段，所以我很贊賞該書的出版，讓大家重新認(rèn)識(shí)多重曝光的價(jià)值。</h3><h3> 陳建強(qiáng)在本書中，不僅傳授數(shù)碼攝影的多重曝光的技法和操作要領(lǐng)，更重要的是：他通過自已的影像作品，鮮明地展示出多重曝光對(duì)提升藝術(shù)攝影文化品位、美學(xué)價(jià)值和歷史含義的巨大作用。</h3><h3> 眾所周知，攝影的本體特長(zhǎng)是逼真記錄客觀世界，但隨著世人對(duì)攝影需求和企望的擴(kuò)大，攝影除了見證真相，還擔(dān)負(fù)起藝術(shù)審美的職責(zé)，于是形成（生活流）再現(xiàn)客觀存在和（意識(shí)流）表現(xiàn)主觀意念兩類不同形態(tài)的攝影。它們兩者雖表現(xiàn)理念不同，但并非不共戴天，而是相輔相成，從不同視點(diǎn)揭示世界真諦，幫助讀者更深刻、全面地理解和感悟生活。人類的審美需要宣泄內(nèi)心情感、需要陶醉于遐想，撫今追昔，穿越時(shí)空。這些非現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界，紀(jì)實(shí)攝影是難以營(yíng)造的，而在本書中我們卻看到，采用多重曝光技法，陳建強(qiáng)的才藝如虎添翼，他的探索新作就能深入展示人的主觀精神世界，就能穿越時(shí)空和縱橫歷史，達(dá)到“1+1＞2”的蒙太奇視覺效應(yīng)（多個(gè)畫面相加，產(chǎn)生超越原畫面的新含義），使觀眾產(chǎn)生浪漫遐想和增添豐富知識(shí)。</h3><h3> 我從影六十載，深深體驗(yàn)到：“攝影鏡頭既對(duì)外也對(duì)內(nèi)，快門曝光，不僅記錄著客觀，也凝聚了作者內(nèi)心的審美追求”。學(xué)會(huì)嫻熟地使用多重曝光，肯定有利于更形象地表達(dá)攝影家的主觀意識(shí)和內(nèi)心情懷，從而使藝術(shù)攝影區(qū)別于紀(jì)實(shí)攝影，更彰顯出抒情寫意的個(gè)性。</h3><h3> 本書屬于技藝教材，含有一定科技難度，但由于作者大篇幅地應(yīng)用圖文對(duì)照，結(jié)合自己拍攝實(shí)例來介紹經(jīng)驗(yàn)，因此行文引人入勝，通俗易懂。同時(shí)，我還感到作者對(duì)讀者的無比熱忱，在介紹技法時(shí)，還講述自己掌握多重曝光的心得體驗(yàn)，避免人們失誤產(chǎn)生廢品。如：強(qiáng)調(diào)構(gòu)思立意在多重曝光中重要性、如何發(fā)現(xiàn)適合多重曝光的素材、如何控制多重曝光竅門、以及佳能與尼康相機(jī)多重曝光的異同……等。相信讀者閱讀本書，很快就能學(xué)會(huì)多重曝光創(chuàng)作出與眾不同的新作。</h3><h3> 祝賀《多重曝光專業(yè)技法》新書出版，感謝建強(qiáng)賢弟的辛勤勞動(dòng)；同時(shí)希望他勞逸結(jié)合，張弛有度，保持實(shí)力，今后做出更大貢獻(xiàn)！</h3> <h3>以藝術(shù)的名義 攝影評(píng)論家楊大洲</h3><h3> 自1839年攝影術(shù)誕生到現(xiàn)在，攝影迎來了史無前例的大發(fā)展，尤其是數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)明，更讓攝影進(jìn)入了最普及、最無邊界、最難預(yù)想、最輝煌燦爛的時(shí)期。無論你是用于紀(jì)錄還是創(chuàng)作，再現(xiàn)還是表現(xiàn)。若從表現(xiàn)的角度來說，無疑：表現(xiàn)的形式越豐富越好，表現(xiàn)的方法越多越好，表現(xiàn)的手法越有個(gè)性越好。</h3><h3> 今天，各種先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)給你提供了無限的可能，且妙趣橫生，相機(jī)的多重曝光就是其中之一，讓你的表現(xiàn)又多了一種獨(dú)特的形式。</h3><h3> 有的人，總是喜歡反對(duì)各種先進(jìn)的技術(shù)技巧，總覺得新東西這也不行那不行，那叫抱殘守缺。</h3><h3> 事實(shí)上，技術(shù)技巧并沒有對(duì)錯(cuò)，好與不好僅在于你的使用是否得當(dāng)。</h3><h3> 特別是在藝術(shù)攝影領(lǐng)域，中國(guó)傳統(tǒng)審美的一個(gè)至高境界就是——大巧若拙，天衣無縫——我想說的正是這個(gè)道理。</h3><h3> 天上不會(huì)掉餡餅，所有的技術(shù)技法都是要去努力研學(xué)、都是要付出時(shí)間、精力甚至失敗,需要去踏踏實(shí)實(shí)摸索與實(shí)踐的。這本《多重曝光專業(yè)技法》對(duì)于廣大影友算不算是天上掉下來的餡餅?zāi)兀?lt;/h3><h3> 這本書，橫跨了陳建強(qiáng)行走28年、歷經(jīng)數(shù)十個(gè)國(guó)家的攝影感悟與創(chuàng)作，以獨(dú)到敏銳的攝影之眼，將豐富龐大的世界觀引入多重曝光的表現(xiàn)形態(tài)中，打開漫漫旅途中沉淀下的最具代表性、最具藝術(shù)性的視覺盛宴。</h3><h3> 他就像以一位朋友的身份與你侃侃而談，教你擺脫教條式書籍的沉悶。用“由淺入深式”的結(jié)構(gòu)、“圖文并茂式”的實(shí)戰(zhàn)案例，簡(jiǎn)潔明了地告訴你，如何走出思維的局限，突破瓶頸，將預(yù)想的畫面變成現(xiàn)實(shí)，變成可以賞心悅目的攝影作品，讓你變成"神筆馬良"。簡(jiǎn)短準(zhǔn)確的圖像內(nèi)涵及技法的描述，甚至可以讓對(duì)多重曝光一竅不通的你迅速掌握其精髓所在，在色彩變幻的畫面中讀懂一張作品背后的情緒，從細(xì)節(jié)之處發(fā)現(xiàn)多次曝光的獨(dú)特魅力，喚醒影像表達(dá)的多維度境界。</h3><h3> 當(dāng)然，最終的結(jié)果倒底如何，還在于內(nèi)容與形式、技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，在于"度"的把握，在于你自己的格調(diào)與境界。</h3><h3> 鑒于新聞、報(bào)導(dǎo)、紀(jì)錄類圖片以準(zhǔn)確的再現(xiàn)為圭臬，又見高琴女士為其專著《人文之道》寫的序《以人文的名義》，模仿一下，這篇序言就叫做《以藝術(shù)的名義》吧。</h3><h3><br></h3> <h3>“多 重 之 美”</h3><h3> “多重曝光”并不是一個(gè)新的名詞。</h3><h3> 早在上個(gè)世紀(jì)三十年代，我國(guó)攝影先驅(qū)郎靜山大師就在傳統(tǒng)暗房中將“多重曝光”技法運(yùn)用得如火純青，他首創(chuàng)的集錦攝影代表作品《春樹奇峰》就走出國(guó)門，登上當(dāng)時(shí)世界的攝影藝術(shù)殿堂，為中國(guó)的攝影文化在世界上贏得了可貴的一席之地！為我們留下了一大批值得珍藏和借鑒的多重影像遺產(chǎn)。</h3><h3> 在本世紀(jì)，電子信息技術(shù)日趨成熟，傳統(tǒng)的手工暗房沖印技術(shù)已不被大部分現(xiàn)代人接受，照相機(jī)上多重曝光的裝置也更加完善，這給“多重曝光”創(chuàng)作提供了良好的技術(shù)保障。當(dāng)一個(gè)成熟的攝影師為了進(jìn)一步拓展創(chuàng)意的空間，“多重曝光”也就成了一種有效的手段。</h3><h3> “多重曝光”依賴于現(xiàn)代照相機(jī)的眾多功能，好像并不太難，但至今為止，堪稱傳世的作品卻不多見。所以越來越多敢于創(chuàng)新的攝影家，大膽走進(jìn)這個(gè)探索的行列，在取得一定成績(jī)后又樂意向攝影同行們分享，陳建強(qiáng)先生就是一個(gè)代表。</h3><h3> “多重曝光”首先要有多重的思維，多重的思維又必須來源于多重的積累，多重的積累則是一個(gè)攝影家綜合素養(yǎng)的概括及呈現(xiàn)！如何在極小的影像空間里確定一個(gè)主題，并將多種景物重重曝光，又能達(dá)到多重的藝術(shù)意境，那是要付出大量心血的。</h3><h3> 陳建強(qiáng)先生十多年來，勤奮穿梭在地球村每一個(gè)有故事的角落，捕捉定格地球村民那些即將消失的人文圖騰，他不滿足于常規(guī)的表現(xiàn)手法，在司空見慣的題材和環(huán)境中，努力去嘗試發(fā)揮多重曝光的創(chuàng)意思維，拍下了一大批具有全新視覺效果與內(nèi)涵的圖片，為我們拓展了一個(gè)富有詩意的藝術(shù)空間。繼他的《人文之道》出版發(fā)行之后，他又以“多重曝光”技法聚焦“人文”這個(gè)永恒的主題，再次呈現(xiàn)了他多重的愛心和思考，這種精神也難能可貴。</h3><h3> 誠(chéng)然，隨著數(shù)字影像技術(shù)的日益完善，普通的攝影師都可以通過PS軟件輕而易舉的得到一張類似多重曝光的圖像。但這就不是原創(chuàng)的“多重曝光”！也不足以顯示一個(gè)攝影家的功力，而陳建強(qiáng)先生的多重曝光作品都是使用數(shù)碼相機(jī)直接拍出來的，他用了大量的時(shí)間與精力去探索與總結(jié)，取得了一定的成果，這也就是陳建強(qiáng)先生為什么要把這本《多重曝光專業(yè)技法》貢獻(xiàn)出來的初衷。 </h3><h3> 伴隨著科學(xué)技術(shù)的飛躍，攝影藝術(shù)有更多的升華，我們期待著更多的攝影朋友一起來追求和探索，也期待陳建強(qiáng)先生更多的佳作與教材問世，為中國(guó)的攝影藝術(shù)做出更大貢獻(xiàn)。</h3><h3>吳其萃 教授 </h3><h3>華光攝影學(xué)院 董事長(zhǎng)</h3><h3>中國(guó)華僑攝影學(xué)會(huì)副主席</h3> <h3>陳建強(qiáng)<h3>他，一架相機(jī)、一副行囊，一片執(zhí)著，行攝地球三十載；</h3><h3>他，一間教室、一方講臺(tái)，一摞教案，誨人不倦二十秋；</h3><h3>他，一路走來，滿途花香，滿懷感恩，一如既往在路上；</h3><h3>用腳步丈量著世界，懷著對(duì)生命的敬畏，帶著深厚的人文關(guān)懷，用照片為我們講述地球故事……</h3><h3>陳建強(qiáng)教授精彩課程學(xué)習(xí)網(wǎng)站：www.houqiqiang.cn</h3><h3>陳建強(qiáng)簡(jiǎn)介：</h3><h3>中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)委員</h3><h3>中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)客座教授</h3><h3>福建省攝影藝術(shù)協(xié)會(huì)主席</h3><h3>華光攝影學(xué)院副院長(zhǎng)</h3><h3>大揚(yáng)影像創(chuàng)辦人藝術(shù)總監(jiān)</h3><h3>后期強(qiáng)攝影教學(xué)網(wǎng)創(chuàng)辦人</h3><h3>PPA世界杰出職業(yè)攝影師</h3><h3>中國(guó)數(shù)碼影像專家</h3><h3>中國(guó)攝影教育德藝雙馨</h3><h3>全國(guó)藝術(shù)教育優(yōu)秀教師</h3><h3>全國(guó)藝術(shù)教育成果獎(jiǎng)</h3><h3>中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀文藝家</h3><h3>中國(guó)十佳數(shù)碼攝影師</h3><h3>佳能十佳專業(yè)攝影師</h3><h3>福建省五十周年攝影貢獻(xiàn)獎(jiǎng)</h3><h3>福建省文藝百花獎(jiǎng)</h3><h3>曾培養(yǎng)20多位全國(guó)攝影十佳攝影師</h3><h3>培養(yǎng)500多位中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員</h3><h3>主要著作：</h3><h3>《數(shù)碼后期核心技術(shù)》視頻教程</h3><h3>《一分鐘修大片》視頻教程</h3><h3>《零基礎(chǔ)攝影后期實(shí)戰(zhàn)寶典》</h3><h3>《攝影后期影調(diào)與色調(diào)實(shí)戰(zhàn)寶典》</h3><h3>《RAW格式照片專業(yè)處理實(shí)戰(zhàn)寶典》</h3><h3>《攝影后期疑難雜癥實(shí)戰(zhàn)寶典》</h3><h3>《攝影后期摳圖與合成實(shí)戰(zhàn)寶典》</h3><h3>《攝影后期特效與濾鏡實(shí)戰(zhàn)寶典》</h3><h3>《人文之道》人文攝影表現(xiàn)七論</h3><h3>《一分鐘修大片》</h3><h3>《多重曝光專業(yè)技法寶典》</h3><h3>《多重曝光專業(yè)技法》</h3><h3>《手機(jī)出牛片》</h3><h3>《數(shù)碼攝影后期完全寶典》</h3><h3>《天空大師》ps插件</h3><h3>《光效大師》ps插件</h3><h3>《畫意大師》ps插件</h3><h3>《美顏大師》ps插件</h3><h3>《高級(jí)黑白攝影后期寶典》視頻教程</h3><h3>《攝影堆棧技法》視頻教程</h3><h3>《人文攝影寶典》視頻教程</h3><h3>《完全自學(xué)寶典》視頻教程</h3></h3>