<h3>從白石山水十二屏談其藝術(shù)的開拓性</h3><div> 白石山水十二屏，刷新了中國畫在拍賣領(lǐng)域的記錄，全球振奮，報道頻傳?；剡^頭來再從他藝術(shù)特性進(jìn)行分析，不乃可看出他的可貴性。這次再認(rèn)真研讀十二屏山水有了不少新的感想。 白石老人一個以私熟學(xué)了年把的人，在外祖父訓(xùn)導(dǎo)下學(xué)一些《三字經(jīng)》、《四書五經(jīng)》十來歲以木工轉(zhuǎn)學(xué)雕花匠，木匠出生，以民間的花樣題材入手，再畫一些肖像寫真，后接觸芥子園畫譜，進(jìn)行中國畫摸索，至現(xiàn)在看來早期作品還是一個鄉(xiāng)賢一級不入正門的畫匠，為何能一下成為一位大師級的人物？一個在于他的把自己生活經(jīng)歷和詩文愛好，壯年出游，貴人提攜，人生頓悟，老年變法有關(guān)，他能把雕花刀法應(yīng)用到篆刻中去，獨創(chuàng)了印學(xué)面貌，他把生活中的，雞鴨魚蝦蟹，花果鳥蟲畜，以水墨畫之，開創(chuàng)了紅花墨葉一派，集青藤、白陽、林良、八大、昌碩筆法，同黃庭堅，沈周書法筆路，構(gòu)成了中國文人字畫的核心。詩書畫印為一體，一下登入了藝術(shù)主流之中，步入了中國畫正門。他的山水畫在我看來是他薄弱一科，因他沒有系統(tǒng)從中國山水畫傳統(tǒng)圖式中走過，他沒有宋元皴法筆路，也沒有明清循規(guī)蹈矩的程式，完全以全新的構(gòu)成，一開一合，黑白平面布局，把書法、印章、山石，樹木，流水，月亮，魚鷹，茅舍，坡岸有機組合在一起，他象木工拍榫頭一樣，一開一合，一轉(zhuǎn)一彎，一正一斜，一上一下，像搭積木一樣拼出了各式各樣十二件不同作品，且有筆有墨。有書有詩，不失文人畫的元素，別開生面，自成面貌?？芍^前無古人。構(gòu)成了齊家山水面目。這是齊白石把中國山水畫的哲學(xué)概念，同黑白二極，同自己職業(yè)的特性，木工榫頭有機巧妙地用平面構(gòu)成的原理組合在一起，可謂中國畫山水史上一大奇跡，拋棄了清四王層層相應(yīng)的傳統(tǒng)模式，而不失中國畫山水的法度。中鋒用線，以書入畫的人文精神，開合有序，泱泱大觀，打拼出十二屏不同款式的家具一樣，蔚蔚壯觀的山水畫大作，注解引領(lǐng)著后人如何從前人傳統(tǒng)中走出新意，他的開拓性永遠(yuǎn)是隨著新的時代而不失創(chuàng)造新意！/</div>