文徵明（一四七〇～一五五九）明書畫家、文學家。初名壁（亦作璧），字徵明，以字行，更字徵仲，號衡山居士，長洲（今江蘇吳縣）人。與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。五十四歲以歲貢生薦試吏部，任翰林院待詔，三年辭歸。工行、草書，有智永筆意，字仿黃庭堅，尤精小楷，亦能隸書。擅山水，師法宋、元，構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨蒼潤秀雅。早年所作多細謹，中年較粗放，晚年粗細兼?zhèn)?。兼善花卉、蘭竹、人物。名重當代，學生甚多，形成“吳門派”。與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”。
以下是親眼若見文徵明的作品。 文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。后來文徵明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。他是文徵明的岳父，又是文徵明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數(shù)傳授給文徵明外，還鼓勵他突破傳統(tǒng)，自創(chuàng)新格。 在文徵明22歲時，李應禎看了他的蘇體字，對文徵明說：“破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，只是他人書耳！”這些話影響了文徵明一身。 文徵明（1470-1559），江蘇長洲人。本名壁，字徵明，后來以字代名，別號停云生、衡山居士。詩文書畫俱工，與沉周、唐寅、仇英共稱為明四大家。其書初學宋元，后法晉唐，各種書體無一不精?！ ∥尼缑魇鞘兰o明代中葉蘇州畫壇具有重要影響力的藝術家。在鑑賞與臨習古代書蹟上，他下了許多工夫，并從其中獲得新的創(chuàng)作力量。此作精整挺秀，如世人評王羲之書“鐵畫銀鉤”者，為文徵明八十二歲（一五五一）時候的小楷書，后有長跋談到當時書法上的體驗，與書歐陽修《醉翁亭記》的原由。歐陽修從韓愈的文章得到啟發(fā)，文徵明也希望從鉆研王羲之的書蹟中，追求如不食人間煙火的仙人一般，冰清玉骨的質(zhì)感。 文徵明的小楷特別精細工整，主要來源于鐘繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風格清秀俊雅，晚年八十歲以后的小楷，尤其見功夫。他的傳世墨跡很多，有小楷《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經(jīng)九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。他的所有的作品，都筆筆工整，即使是快到九十歲時，也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。 文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑言》上評論說：“ 待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。”文徵明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健。 文徵明名壁，或作璧，字徵明，以字行，更字徵仲。長洲（江蘇蘇州）人，因世居衡山，號“衡山居士”。嘉靖三年（1524）授翰林院待詔，被稱為“文待詔”。文氏書法，上法宋元，遠追魏晉，博取眾長，自成一家。
這篇行書自書七言律詩，法度謹嚴而意態(tài)生動，筆法多用中鋒，線條蒼勁有力，結(jié)體張持有致，帶有黃庭堅（1045-1105）的筆法。 文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。 他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。