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再貧一次 幾種構(gòu)圖

梁增源

<h3>構(gòu)圖法雖然帶個(gè)"法"字，其實(shí)違法的成本并不高，頂多也就是讓你的作品不夠好看</h3><h3>實(shí)際上，構(gòu)圖法是無(wú)數(shù)前輩們?cè)趯?shí)踐中探索出來(lái)的，能讓作品展示效果更好的套路<br></h3> <h3>這張圖應(yīng)用了哪種構(gòu)圖法，它有啥優(yōu)點(diǎn)？</h3><h3>今天要為您分享的，就是攝影江湖中流傳已久的 6 大基本構(gòu)圖法，以及它們的優(yōu)缺點(diǎn)和應(yīng)用時(shí)的注意事項(xiàng)，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)哦~<br></h3><h3><br></h3><h3>1. 最常用：三分法構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>三分法構(gòu)圖，又被成為井字構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖，是出場(chǎng)率與知名度都非常高的一種構(gòu)圖法，絕大部分?jǐn)z影們都聽過(guò)它的鼎鼎大名。</h3><h3><br></h3><h3>那么，三分法構(gòu)圖到底是什么呢？</h3><h3><br></h3><h3>簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是用橫豎各兩條直線"井"字排布，把畫面分為九等分；"井"字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是畫面最吸引人之處，適合放置主體。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>這種構(gòu)圖法堪稱是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，學(xué)構(gòu)圖必先學(xué)三分法；它又是如此"萬(wàn)金油"，適用范圍極廣，適用于絕大多數(shù)拍攝場(chǎng)合。</h3><h3><br></h3><h3>畢竟，無(wú)論是什么拍攝題材，都希望能夠快速、有效地吸引觀眾注意力；而三分法構(gòu)圖，完美地滿足了這一需求。</h3><h3><br></h3><h3>由于三分法實(shí)在是過(guò)于好用，不少手機(jī)、相機(jī)都會(huì)自帶三分法參考線，在取景構(gòu)圖時(shí)方便你把主體往三分線、交點(diǎn)上靠：</h3> <h3>手機(jī)自帶的三分法構(gòu)圖參考線</h3><h3><br></h3><h3>既然三分法適用范圍那么廣，人氣那么高，是不是用起來(lái)就百無(wú)禁忌了呢？當(dāng)然不是。</h3><h3><br></h3><h3>使用三分法時(shí)要注意兼顧畫面平衡，尤其是當(dāng)畫面比較空，除了主體以外沒(méi)什么其它景物的時(shí)候。</h3><h3><br></h3><h3>如果主體比例較小，"重量感"不強(qiáng)，對(duì)畫面整體的平衡性影響不大，用三分法的效果是很不錯(cuò)的：</h3> <h3>但如果主體比例較大，畫面的失衡感會(huì)十分強(qiáng)烈讓人看著有些別扭：</h3> <h3>強(qiáng)行套用三分法，畫面失衡感顯著</h3><h3><br></h3><h3>在這種"畫面空，主體大"的情況下，為了畫面整體的平衡性，最好采用中央構(gòu)圖。</h3><h3><br></h3><h3>此外，即使主體比例不是很大，當(dāng)畫面比較空，主體又按照三分法原則排布時(shí)，容易出現(xiàn)"另一端無(wú)聊空虛"的現(xiàn)象。</h3><h3><br></h3><h3>所以，如果有條件，應(yīng)當(dāng)盡量在主體對(duì)側(cè)的視覺(jué)興趣點(diǎn)、線上安排陪體，使畫面更顯平衡和豐富。</h3> <h3>如上圖，將太陽(yáng)和船分別安排在兩個(gè)對(duì)位視覺(jué)興趣點(diǎn)上，畫面平衡而又富有趣味性。<br></h3><h3><br></h3><h3>說(shuō)完了適用范圍最廣，出場(chǎng)率最高的三分法構(gòu)圖，我們接下來(lái)說(shuō)說(shuō)適用范圍沒(méi)那么廣，但出場(chǎng)率也很高的中心構(gòu)圖。</h3><h3><br></h3><h3>2. 最穩(wěn)妥：中心構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>"中心"這個(gè)詞，在我們漢語(yǔ)的語(yǔ)境中，總是帶著某種"重要""集中"的意味。我們來(lái)看幾個(gè)例句：</h3><h3>"以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心"<br></h3><h3>所以，畫面的中心，往往也是視線的第一落腳點(diǎn)。把最重要的東西，也就是主體放在中心位置，能有效突出、強(qiáng)調(diào)它的主體地位：</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>白花雖小，卻是不折不扣的主體</h3><h3>和三分法比起來(lái)，中心構(gòu)圖的畫面可能會(huì)缺乏變化，略顯呆板，不夠好看；但是，它卻不會(huì)出什么錯(cuò)，堪稱最穩(wěn)妥的構(gòu)圖法。<br></h3><h3>在新聞紀(jì)實(shí)、體育競(jìng)技等以記錄為主，而不太要求美感的特殊題材中，中心構(gòu)圖更是上上之選，它有兩大無(wú)可替代的優(yōu)勢(shì)：<br></h3><h3>一是主體突出，一目了然；二是拍攝成功率高中心構(gòu)圖能避免出現(xiàn)主體"動(dòng)一下就飛出畫面了"的尷尬，確保你不會(huì)錯(cuò)過(guò)那些決定性的瞬間：<br></h3> <h3>把川普放在中心，他怎么亂動(dòng)都跑不出畫面</h3><h3><br></h3><h3>此外，中心構(gòu)圖具有最佳的畫面平衡性，最為"穩(wěn)定"，十分適合拍攝建筑、靜物等題材。</h3><h3><br></h3><h3>尤其是當(dāng)主體的比例大，而畫面中缺乏其他景物時(shí)，主體的偏移會(huì)造成強(qiáng)烈的失衡感，采。</h3><h3><br></h3><h3>同時(shí)，中心構(gòu)圖也最適合表現(xiàn)物體的對(duì)稱性，常與對(duì)稱構(gòu)圖聯(lián)合使用將物體的對(duì)稱中心放在畫面中心。</h3> <h3>需要注意的是，由于畫框是長(zhǎng)方形，若是缺乏陪襯景物，長(zhǎng)邊兩側(cè)很可能會(huì)比較無(wú)聊，甚至是多余。</h3><h3><br></h3><h3>而中心構(gòu)圖的穩(wěn)定性，使畫面更缺乏變化，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種缺點(diǎn)。上圖就是個(gè)好例子。</h3><h3><br></h3><h3>要處理這一問(wèn)題其實(shí)也不難，裁剪成方畫幅吧。方畫幅和中心構(gòu)圖、對(duì)稱構(gòu)圖真可以說(shuō)得上是天造地設(shè)的黃金搭檔。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>在上一段中，我好像提到了"對(duì)稱構(gòu)圖"吧？那接下來(lái)就講講對(duì)稱構(gòu)圖好啦！</h3><h3><br></h3><h3>3. 最美麗：對(duì)稱構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>或許由于人體本身是對(duì)稱的，對(duì)稱總是讓人看著比較順眼、舒服，自然也比較美。而對(duì)稱構(gòu)圖能最大限度地強(qiáng)調(diào)畫面的對(duì)稱之美。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)稱構(gòu)圖常與中心構(gòu)圖聯(lián)合使用，將對(duì)稱軸放在對(duì)稱中心上，使整個(gè)畫面形成對(duì)稱，最大限度發(fā)揮對(duì)稱的美感。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)稱構(gòu)圖+中心構(gòu)圖法的效果顯著，但限制也同樣十分巨大：景物本身得具有對(duì)稱性，比如說(shuō)，平靜水面的倒影：</h3> <h3>而在大自然中，除了平靜水面的倒影，擁有高度對(duì)稱性的景物不是太好找，所以對(duì)稱構(gòu)圖更多地被用于建筑攝影當(dāng)中。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>對(duì)稱之美，更多地體現(xiàn)在人工造物之中</h3><h3><br></h3><h3>需要注意的是，物體的對(duì)稱性不一定是天生的，明顯的，一眼就能發(fā)現(xiàn)的：</h3><h3><br></h3><h3>在大空間尺度上不對(duì)稱的物體，在小空間尺度中可能形成對(duì)稱；在某視角下不對(duì)稱的物體，換個(gè)角度以后可能也會(huì)形成對(duì)稱。</h3><h3><br></h3><h3>多觀察，多尋找特殊角度；嘗試放大，用取景框裁剪多余的干擾景物，也許你會(huì)有意想不到的收獲。</h3> <h3>當(dāng)然，是否需要苛求完美的對(duì)稱，不同的人也有不同的看法。完全對(duì)稱的畫面固然美，但從另一個(gè)角度說(shuō)，也缺乏變化。</h3><h3><br></h3><h3>而"大對(duì)稱小不對(duì)稱"，即主體對(duì)稱而陪體或背景細(xì)微處不對(duì)稱的畫面，其實(shí)也挺不錯(cuò)，具有對(duì)稱之美，同時(shí)又不乏變化。</h3><h3><br></h3><h3>如下圖，道路使畫面具有"大對(duì)稱"，而背景天空的云和右側(cè)的逆光又形成了"小不對(duì)稱"，使畫面在對(duì)稱的同時(shí)又不至于太僵硬呆板；</h3> <h3>還有一點(diǎn)需要指出，"對(duì)稱"并不一定是指對(duì)稱面兩側(cè)的景物必須完全一致。</h3><h3><br></h3><h3>相同類型，在空間上相互呼應(yīng)的景物，也能展示出對(duì)稱的美感和趣味性：</h3> <h3>說(shuō)完了最具美感的對(duì)稱構(gòu)圖，接下來(lái)該說(shuō)說(shuō)最動(dòng)感的對(duì)角線構(gòu)圖了。</h3><h3><br></h3><h3>4. 最動(dòng)感：對(duì)角線構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)角線構(gòu)圖又叫斜線構(gòu)圖，是一種將主體沿畫面對(duì)角線方向排布，或呈現(xiàn)出延伸趨勢(shì)的構(gòu)圖法，有兩個(gè)最大的特點(diǎn)。</h3><h3><br></h3><h3>第一，對(duì)角線是傾斜的，畫面具有強(qiáng)烈的動(dòng)感：</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>沿對(duì)角線展布的雄鷹，仿佛正掠過(guò)你面前</h3><h3><br></h3><h3>第二，對(duì)角線是畫框中最長(zhǎng)的直線，沿對(duì)角線展布主體，使主體自然地填充整個(gè)畫面，畫面舒展而飽滿，視覺(jué)效果更好。</h3> <h3>這兩大特性被廣泛應(yīng)用于風(fēng)光、運(yùn)動(dòng)等題材中，但同樣也可以用在人像攝影上：</h3><h3><br></h3><h3>背景簡(jiǎn)潔的豎幅大頭照或半身特寫，很適合使用對(duì)角線構(gòu)圖，略微傾斜的主體會(huì)給人一種活潑靈動(dòng)的感覺(jué)；</h3> <h3>小清新人像常見的"歪歪流"</h3><h3><br></h3><h3>而在全身照或大半身照中運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖，則會(huì)造成一種"腿好長(zhǎng)"的心理感受，無(wú)形中增加了被攝者的身高。</h3> <h3>但如果背景不夠干凈，尤其是存在強(qiáng)烈而明顯的水平線（如地面、水面）或豎直線（如墻壁，柱子）時(shí)，強(qiáng)行傾斜畫面會(huì)適得其反。</h3><h3><br></h3><h3>我們來(lái)看個(gè)正反例子對(duì)比吧。</h3><h3><br></h3><h3>左圖的背景簡(jiǎn)潔，不含具有豎直標(biāo)尺作用的景物，傾斜感不強(qiáng)；而右圖則會(huì)讓人想吐槽</h3> <h3>5. 最文藝：框架式構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>人類有種很欠扁的心理，那就是"你越擋著我就越想看"。正是這種夾雜著好奇心+逆反的心理特性，讓框架式構(gòu)圖大放異彩。</h3><h3><br></h3><h3>框架式構(gòu)圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。</h3><h3><br></h3><h3>前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色、明暗、清晰-模糊對(duì)比等，讓人一看就知道"這是框架"，從而繞過(guò)前景聚焦主體。</h3> <h3>框架的畫面比例也很重要?？蚣芴。瑳](méi)有框架感；框架太大，會(huì)喧賓奪主。</h3><h3><br></h3><h3>舉個(gè)例子吧，都是"樹枝-藍(lán)天"的題材，在下圖 A 中，樹枝只占很小的一部分，你可以理解為"以樹枝為前景突出藍(lán)天"的框架式構(gòu)圖；</h3><h3><br></h3><h3>而下圖 B，樹枝已經(jīng)占了大半個(gè)畫面，與其說(shuō)是框架式構(gòu)圖，不如說(shuō)是"以藍(lán)天為背景的樹枝特寫"。</h3> <h3>選擇構(gòu)成框架的物體時(shí)還需注意，不要選擇太搶眼的物體，以免過(guò)于分散主體注意力。</h3><h3><br></h3><h3>比如說(shuō)，下圖中央處，那個(gè)形狀莫名的雕像輪廓就過(guò)于搶眼，極大分散了背景的注意力。</h3><h3><br></h3><h3>你看到這圖，并可能并不會(huì)把目光越過(guò)框架，去欣賞后邊的風(fēng)景，而會(huì)去琢磨</h3> <h3>當(dāng)然，除了突出主體這種常規(guī)用法之外，框架式構(gòu)圖更重要的用法是，讓照片變得更文藝、更與眾不同，更有逼格。</h3><h3><br></h3><h3>比如說(shuō)，換個(gè)新奇的角度看世界，一下子就讓普普通通的風(fēng)景變得別具一格。</h3> <h3>注意，如果構(gòu)成框架的景物不太好看，你應(yīng)該把它模糊化處理，就像上圖這樣；</h3><h3><br></h3><h3>而如果構(gòu)框景物很美，你可以考慮適當(dāng)增加其畫面比例，并保持其清晰，在突出主體的同時(shí)讓你的畫面更具視覺(jué)美感。</h3> <h3>6. 最可控：引導(dǎo)線構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>當(dāng)畫面中出現(xiàn)清晰的線條時(shí)，十分容易吸引觀眾的注意力。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)在構(gòu)圖時(shí)利用這一點(diǎn)，對(duì)觀眾的視線加以引導(dǎo)。</h3><h3><br></h3><h3>這種對(duì)視線的引導(dǎo)，可以是平面的，誘導(dǎo)觀眾視線從畫面的一個(gè)角，蜿蜒引導(dǎo)向另一個(gè)角，"走"過(guò)畫面更多的部分；</h3> <h3>這種引導(dǎo)也可以用于創(chuàng)造、增強(qiáng)縱深感，將觀眾的視線從前景處"吸"向畫面縱深處。</h3><h3><br></h3><h3>可以通過(guò)使用多組引導(dǎo)線，或使用匯聚線，來(lái)強(qiáng)化這種"吸睛"效果。</h3> <h3>小路在透視作用下形成了匯聚線，吸睛十足</h3><h3><br></h3><h3>引導(dǎo)線不一定是具體的有型的線，但凡是有明顯方向或延伸趨勢(shì)的物體，都可以稱為引導(dǎo)線。如人的目光，大片延伸的相同顏色和陰影等。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>不需實(shí)體，陰影也可以構(gòu)成引導(dǎo)線</h3><h3><br></h3><h3>多個(gè)同類物體的連線，也可以構(gòu)成引導(dǎo)線。</h3> <h3>總而言之，之所以叫這些有形無(wú)形的線條"引導(dǎo)線"，就是因?yàn)樗鼈兡軌蛞蕴囟ǖ姆绞揭龑?dǎo)觀眾的視線。</h3><h3><br></h3><h3>至于怎么引導(dǎo)，要達(dá)到什么效果，那就要看你的想法了。</h3>