<h3> 1968年的歲末，我從遼寧藝師畢業(yè)來到開原縣黃旗寨公社增家寨大隊(duì)參加生產(chǎn)勞動，接受“貧下中農(nóng)再教育"。我用工余時(shí)間畫的一些水彩寫生大部分都丟失了，唯一留下了這幅《春雪》(1969年)，算是對這段經(jīng)歷的一種記憶吧。</h3><h3> 這幅寫生是我坐在生產(chǎn)隊(duì)的隊(duì)部門口畫的，畫上的飄雪是雪花落在未干的畫面上形成的。那時(shí)我對色彩還缺乏認(rèn)識，色彩顯得很灰很臟，當(dāng)時(shí)不是很冷，雪花黏黏的，落到地上就融化了，雪天濕漉漉的氣氛還是畫出一些。</h3> <h3> 1969年秋，我正式分配到黃旗寨中學(xué)任教。第二年學(xué)校建新校舍，學(xué)校讓我做基建采購員，我經(jīng)常往返于黃旗寨、開原、鐵嶺，每天與水泥廠供銷員、運(yùn)輸隊(duì)調(diào)度、汽車司機(jī)、裝卸工們打交道。中學(xué)的新校舍是建在一處墳地附近，我曾一連十幾天在深秋寒冷的夜晚一個(gè)人住在簡陋的窩棚里看守工地。早晨回到村子里，遇到熟人，總要問我，夜里聽到什么動靜沒，看見鬼沒……如今這幅畫在薄圖畫紙上的寫生《工地旁的窩棚》(1970年)成為當(dāng)年這段經(jīng)歷的最真實(shí)寫照。</h3> <h3> 這幅《清晨北望》(1970年)也是當(dāng)時(shí)在窩棚旁的寫生。山溝里深秋的早晨格外清冷，甚至有些凍手，顏色畫到紙上需要很長時(shí)間才能干，你看那前景的高粱攢子本想用干畫完成，可是等不及了，只能是這個(gè)樣子了。</h3> <h3> 《黃旗寨寫生》(1970年)是在一個(gè)多云的下午，坐在公社南面的山梁上畫的，是我對黃旗寨最完整的印象。</h3> <h3> 1972年春節(jié)過后，我從黃旗寨中學(xué)調(diào)到卸甲溝學(xué)校任七年級班主任，擔(dān)當(dāng)物理、化學(xué)課的教學(xué)。課余時(shí)間畫了一些水彩寫生，可惜留存下來的只有四五幅，特別是幾幅當(dāng)時(shí)自己非常滿意的作品都沒能留存下來。幸運(yùn)的是當(dāng)年有幾幅表現(xiàn)10月20日一一22日天氣變化的寫生大都保存下來了。</h3><h3><br></h3><h3>10月20日 大霧，山村一片灰茫。</h3> <h3>10月21日 突降大雪，山村一片銀白。</h3> <h3>下午，雪停了，太陽出來了，積雪開始融化，地面水流成河……</h3> <h3>10月22日 星期日，早飯后我背上畫具，在去羅家堡子的途中畫了這幅《初雪》。這也是我現(xiàn)存的卸甲溝時(shí)期比較滿意的寫生。</h3> <h3> 1973年春，我調(diào)入開原鎮(zhèn)石臺小學(xué)，三年后成為這所學(xué)校的校長。一次去河南出差，途經(jīng)山東泰安，登了一次泰山。這幅《回望中天門》(1978年)是在“十八盤"休息時(shí)畫的。雖然筆法還很笨拙，但對夕陽下群山的色彩和氣氛還是進(jìn)行了準(zhǔn)確的表達(dá)，同時(shí)，空氣感的表現(xiàn)也是此畫的成功之處。</h3> <p class="ql-block"> 這兩幅寫生都是在室外畫的。當(dāng)時(shí)天氣很冷，調(diào)到調(diào)色板上的顏料一會就結(jié)冰了，涂到紙上的顏色也很快凝固，不能流動，盡管我用了溫水調(diào)色也無濟(jì)于事，只能抓住大的色彩關(guān)系，一步到位，迅速完成寫生。寫生完成后，我對兩幅畫作進(jìn)行了不同的處理?！抖纺玫绞覂?nèi)，畫面上結(jié)凍的顏色很快溶化，原來具象的畫面變得抽象了，別有一番風(fēng)味，顯得灑脫多了。《雪》一直放在室外直至凍干，畫面凍出冰花的肌理效果，別有一番意趣。后來這幅畫入選了《遼寧省深入生活寫生作品展》。展覽結(jié)束后一直掛在市群眾藝術(shù)館趙風(fēng)山的辦公室里，趙風(fēng)山對此畫愛不適手，舍不得還給畫的主人。（趙是我同學(xué)王占玲的愛人，如今夫婦倆己做古多年）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《冬雪》(1979年)</p> <p class="ql-block">《雪》(1979年)</p> <h3> 1980年我調(diào)入開原師范班任美術(shù)課。一個(gè)風(fēng)雪交加的午后，大雪封門，我站在辦公室的窗前向外凝望，又感到無聊……拿出畫具，信手畫了起來……不知不覺中居然完成了一幅寫生，盡管構(gòu)圖簡單，色彩貧乏，但風(fēng)雪氣氛很濃。就留存了下來。</h3><h3><br></h3><h3>《風(fēng)雪校園》(1980年)</h3> <h3> 《夜雨》(1981年)是在我家門前路燈底下微弱的光線下的寫生。調(diào)色盒里的顏色都很難分辨清楚，所以我在把握畫面整體氛圍的前題下，色彩是主觀的。用筆灑脫自然是我一直追求的境界。</h3> <p class="ql-block"> 上世紀(jì)八十年代的開原小巷幾乎都是土路，雨后坑坑洼洼的路面到處是積水。《太陽出來了》(1981年)是在與上一幅同一地點(diǎn)畫的寫生，畫面真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)開原民居的狀況。光感和積水的表現(xiàn)以及用筆的質(zhì)撲，是我的滿意之處。</p> <p class="ql-block"> 有一年去大連參加省里的美術(shù)教研會，會議的組織者是柳子谷先生的女兒一一省教育學(xué)院的柳詠絮老師。初次見面，彼此都留下印象，三年后我做美術(shù)教研員工作，工作中我們相處得很好，她多次到開原指導(dǎo)工作，還到過我家，并為我夫人留下了她的墨寶，我們至今還珍藏著。這次會議還組織與會者到冰浴溝進(jìn)行兩天寫生活動，我利用會議休息時(shí)間還在星海公園、黑石礁、中山廣場等處畫了多幅寫生，這些作品大都留存了下來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《冰浴溝寫生》(1982年)</p> <h3>《黑石礁》(1982年)</h3> <h3>《冰浴溝寫生之二》1982年</h3> <h3>《大連中山廣場》1982年</h3> <h3> 每逢節(jié)假日我和夫人都要帶著孩子回新臺子看望岳母。岳母喜歡在庭院里種上花花草草。那年岳母在一個(gè)大木廂里種植的菊花開得分外好，我們?nèi)サ臅r(shí)候正好趕上，就忍不住拿起畫具畫了起來……如今岳母已離開多年，每當(dāng)我翻出這幅畫觀看，就會想起那個(gè)開滿鮮花的小院，仿佛又看到岳母在小院中忙碌的身影……</h3><h3><br></h3><h3>《菊》(1982年)</h3> <h3> 井元從遼寧藝師畢業(yè)后，分配到清河工作。節(jié)假日，我們偶爾相約出去畫寫生。那一天正趕上下雨，我們先在開原公園附近畫了幅雨景，又來到農(nóng)貿(mào)市場。那時(shí)的農(nóng)貿(mào)市場是露天的，一排排的水泥臺就是攤位，攤位上方有雨搭遮陽擋雨。那天因?yàn)橄掠辏u菜的人少，攤位沒滿，為了避雨，我們就站在水泥臺上畫，井元畫了一幅賣菜人的特寫，我則選擇畫一個(gè)較大場面的場景。其實(shí)畫幅并不大，畫得匆忙，不是很理想。</h3><h3><br></h3><h3>《雨中的農(nóng)貿(mào)市場》(1982年)</h3> <h3> 這是一個(gè)秋天的早晨，我?guī)е嬀呷ド习?。?dāng)走到空軍航校圍墻外的林萌路上，眼前霧氣彌漫樹叢間的景色美極了，真得把她留住，于是坐下來完成了這幅寫生。后來，著名油畫家廣廷渤看到此畫，給予了高度評價(jià)。</h3><h3><br></h3><h3>《霧》(1983年)</h3> <h3> 這幅《雪睛》(1983年)是在開原公園畫的。那天午后學(xué)校組織學(xué)生到電影院看電影，我回家吃過午飯，距電影放映還有一個(gè)多小時(shí)，我決定畫幅寫生。記得好象是剛開學(xué)不久的三月初，天氣雖然不是很冷，但坐在雪地里一動不動一個(gè)多小時(shí)，兩腳還是凍得發(fā)麻……</h3> <h3> 有一段時(shí)間，我與井元經(jīng)常在一起探討水彩寫生問題，感到我們過去的寫生過份追求形似和所謂真實(shí)，在表現(xiàn)上太過拘謹(jǐn)，畫面缺乏酣暢淋漓的效果……這幅畫是在開原轉(zhuǎn)盤街一個(gè)副食商店門前畫的。在用筆上較過去放開了一些，水彩的韻味更濃了。</h3><h3><br></h3><h3>《街》(1983年)</h3> <h3> 女兒上小學(xué)的時(shí)候，隅爾會在中午睡上一覺。那天她又在午睡，我突然發(fā)現(xiàn)她睡覺的姿態(tài)很生動，就畫了這幅速寫，這也是我唯一一次為女兒畫像。</h3><h3><br></h3><h3>《正在午睡的女兒》(1984年)</h3> <h3> 1983年秋，我調(diào)入開原市教師進(jìn)修學(xué)校任中師班班主任和美術(shù)課。第二年暑假學(xué)校委托我舉辦一期小學(xué)美術(shù)教師業(yè)務(wù)培訓(xùn)班，這是我第一次為在職教師講課，培訓(xùn)班受到老師們的歡迎。這期間還安排了一次風(fēng)景寫生，很多人是第一次畫風(fēng)景寫生，積極性很高。學(xué)員們在農(nóng)村水渠的大壩上寫生，我也用畫筆記錄了他們的身影。只可惜這幅畫原稿已經(jīng)丟失，只留下一張不太清晰的五寸照片。</h3><h3><br></h3><h3>《一九八四. 夏. 張相屯》(1984年)</h3> <h3> 有一次我們?nèi)ド綎|考察師范教育，晚上到的濟(jì)南，一下火車就在旅店住下了。第二天，我早早起床，來到陽臺上，向火車站的方向望去，立刻被眼前的景象迷住了，趕忙拿出畫具畫了起來……開始我用濕疊法描繪建筑物，留出淺色部分，一連兩幅都沒畫出晨霧朦朦的感覺。后來改用濕洗法，就是趁畫面半干不半之時(shí)，用毛筆蘸清水洗出主體建筑的形體，不過毛筆含水不要太多，這樣，朦朧的感覺就畫出來了。</h3><h3> 濟(jì)南老火車站的主體建筑是由德國建筑大師赫爾曼.菲舍爾設(shè)計(jì)，始建于1908年，1912年建成并投入使用。它曾是亞洲最大的火車站，它曾被戰(zhàn)后西德出版的《遠(yuǎn)東旅行》列為“到遠(yuǎn)東最值得看的第一站"。它曾是清華大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)的建筑類教科書上的范例。遺憾的是，這座優(yōu)美的建筑于1992午被拆除了，原因是當(dāng)時(shí)的濟(jì)南市副市長“看到它就想起中國人民受欺壓的歷史……"。</h3><h3><br></h3><h3>第一幅寫生</h3> <h3>《濟(jì)南之晨》(1985年)</h3> <h3>從網(wǎng)上下載的濟(jì)南老火車站照片</h3> <h3> 這次考察，我們還順路登了泰山。為了能夠畫寫生，又不因?yàn)槲液途嫯嫸绊懘蠹业男谐?，我和井元只能以較快的速度走到大家前邊，拉開距離，遇到心儀的景地就停下來畫畫，待我們的寫生畫到一半時(shí)，大家追上來，又繼續(xù)向前走，等我們畫完了再去追上他們……這幅《泰山回馬嶺》(1985年)就是這么完成的。</h3> <h3> 有一次我到開原老城清河橋附近寫生，一時(shí)找不到寫生地點(diǎn)，一籌莫展之際，大橋旁一個(gè)小土坯房孤零零立在天地間……畫面似乎很有意境。這是我第一次在寫生中主觀地處理畫面，色彩完全是虛構(gòu)的，我又在左上角用細(xì)砂紙擦出一個(gè)太陽，使畫面獲得了平衡，也完整了許多……</h3><h3><br></h3><h3>《無題》(1986年)</h3> <h3><font color="#010101"> 有一段時(shí)間，我對著名水彩畫家張英洪的水彩風(fēng)格很感興趣。這幅在清河貨郎屯的寫生《晨》(1987年)就吸取了張英洪的一些處理畫面的方法。</font></h3> <h3> 這幅寫生是在興城海濱畫的。那年夏天我與夫人同去興城開會，兩個(gè)孩子留在家里，特意把我母親從沈陽接來照顧他們。</h3><h3> 我們利用早晚休息時(shí)間畫了幾幅寫生。這幅《清新的空氣》(1988年)是在建設(shè)中的國家教委興城療養(yǎng)院院內(nèi)畫的。透過樹間縫隙，隱約能看見遠(yuǎn)處的建筑……透明，含虛，仿佛陽光正穿透其間……</h3> <p class="ql-block"> 我喜歡秋天的色彩，絢麗，豐富，濃重。有一次我去開原八棵樹中學(xué)聽課，課后我借了塊畫板(紙和其他畫具是隨身攜帶的)，爬到山上，畫了這幅《秋天的落葉松林》(1989年)。我先以暖黃和紫灰色調(diào)畫出樹的前后關(guān)系，趁濕洗出樹干，畫出近處樹的投影，待畫面干后用枯筆提些枝干……這幅畫是我早期寫生的代表作之一。</p> <p class="ql-block"> 有一段時(shí)間我突然對水粉發(fā)生了興趣，甚至對水彩沒有感覺。這幅《秋》（1996）是在李家臺中清河畫的。顯然是受老師黃紱《高梁熟了》的影響，一看到高粱攢子就想畫。這幅畫對逆光景物的處理還是有可取之處的，透明和空氣感多少畫出點(diǎn)效果。</p> <p class="ql-block">《秋No2》（1995）</p><p class="ql-block"> 這幅水粉是在昌圖下二臺子畫的。深秋的早晨很冷，凍的手都麻了，直到畫完畫都沒干。作品可取之處是冷暖色彩的運(yùn)用和畫面的潤澤感。</p> <p class="ql-block"> 有一段時(shí)間我晚上經(jīng)常去二高中跟學(xué)生一起畫人物頭像，學(xué)生畫素描，我畫水彩。一天學(xué)生郝立亮〈二高中美術(shù)老師）弄來許多雞冠花，插在花瓶里，邀請大家去寫生。我心血來潮，把半開紙裱在畫板上，這是我第一次用半開紙畫寫生，看起來畫面效果還不錯(cuò)。女兒慧眼識珠，搶先收藏了這幅《雞冠花》（2005）。</p> <p class="ql-block"> 退休后我遷到鐵嶺居住，又結(jié)交了許多畫水彩畫的朋友。這里藝術(shù)氛圍濃，大家學(xué)習(xí)的勁頭很足。2010年春，墨悅軒組織書畫愛好者到昌圖畫家村采風(fēng)，這幅《春到關(guān)山》〈2010）就是那次采風(fēng)活動在住地后山畫的。山上風(fēng)大，涂到紙上的顏料干的很快，這無疑給寫生帶來麻煩，只能盡量一遍色，快速完成。</p> <p class="ql-block"> 這兩幅也是在畫家村完成的，由于是早晨畫的，又是在山下，進(jìn)行的很順利。</p> <p class="ql-block"> 畫面上的臺階是用畫刀畫的。</p> <p class="ql-block"> 這是我水彩畫寫生和創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期 ，每年都有大量的作品出現(xiàn)，我積極暢導(dǎo)戶外寫生，得到大家的認(rèn)同，鐵嶺城鄉(xiāng)到處都有我們的身影。這幾幅畫只是其中一部分。</p><p class="ql-block">《黃金溝寫生》（2010）</p> <p class="ql-block">《養(yǎng)竹溝寫生》（2015）</p> <p class="ql-block"> 太陽宮距離我家很近，是我常去的地方，有很多寫生都是在這里完成的。那天我短時(shí)間就完成這幅畫 ，畫友老陸也有意在這里畫一幅 ， 于是我先回家吃飯了，老陸留下來繼續(xù)寫生，沒想到他坐的地方塌陷了，害得他全身滾落下來，摔倒在地上。好在有驚無險(xiǎn)。</p> <p class="ql-block">《任家溝寫生No1》（2015）</p> <p class="ql-block">《任家溝寫生No2》（2015）</p> <p class="ql-block">《楓樹溝No1》（2015）</p> <p class="ql-block">我已經(jīng)忘記當(dāng)年寫生的這個(gè)地方叫什么名字了，不過當(dāng)時(shí)的情景還記憶猶新。老陸是個(gè)勤奮的人，一有時(shí)間就約我出去寫生。已經(jīng)十一月份了，那天天很冷，還下著雪，我們倆只能在車?yán)锂?，車?yán)锟臻g有限，只能一個(gè)人畫完，另一個(gè)人再畫。</p> <p class="ql-block"> 楓樹溝也是我和老陸常去的地方。那年春天沒等小草發(fā)芽，大地范綠，我們就冒著春寒，揮起畫筆，這幅《北國春早》（2016）就是那時(shí)完成。</p> <p class="ql-block">我與老陸、羅局經(jīng)常相約出去寫生，三人互相理解，相處和諧，從不計(jì)較。本溪洋湖溝、醫(yī)巫閭山都曾留下我們寫生的身影。</p><p class="ql-block">《本溪洋湖溝No1》（2018）</p> <p class="ql-block">《洋湖溝No2》（2018）</p><p class="ql-block"> 外孫子當(dāng)時(shí)在悲鴻美術(shù)學(xué)校讀高中，他很喜歡這幅畫，我就送給他了。這凣年他漸漸成為我的粉絲，收藏了我許多作品。</p> <p class="ql-block">《本溪堿廠小鎮(zhèn)》（2018）</p> <p class="ql-block">《本溪街景》（2018）</p> <p class="ql-block">《北鎮(zhèn)火車站西》（2018）</p> <p class="ql-block">《醫(yī)巫閭山風(fēng)光No1》（2018）</p> <p class="ql-block">《醫(yī)巫閭山風(fēng)光No2》（2018）</p> <p class="ql-block"> 有一段時(shí)間我和老伴早晨4點(diǎn)左右起床，帶上畫具到柴河岸邊畫天空的云?！短炜盏脑芅o1》（2016）</p> <p class="ql-block">《天空的云No2》（2016）</p> <p class="ql-block"> 我家附近的沙子溝、柴河岸邊、楓情水岸、太陽宮……都是寫生的好地方。</p> <p class="ql-block">《街景速寫》（2018）</p> <p class="ql-block">《沙子溝No1》（2018）</p> <p class="ql-block">《沙子溝No2》（2018）</p> <p class="ql-block">《沙子溝No3》（2018）</p><p class="ql-block"><br></p>