<p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">懶倚窗兒月影斜，</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">星云不渡眼簾花。 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">偶翻舊冊心旌漾，</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">堪作輕愁世味嗟。 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">為有情深隨逝水，</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">更將夢暖散流沙。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">無言最是凝眸處，</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">一任紅塵老歲華。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">——評西窗《七律?和韻歐公（觸景生情）》的情感建構(gòu)</b></p><p class="ql-block">詩人西窗的七律以"懶倚窗兒"的疏懶姿態(tài)起筆，卻在月影星花的掩映下，構(gòu)建起一座精微深邃的情感迷宮。首聯(lián)"月影斜"與"眼簾花"形成視覺疊印，慵懶的肢體語言與活躍的感官體驗構(gòu)成張力，暗示著詩人外靜內(nèi)動的精神狀態(tài)。這種矛盾修辭恰如李清照"守著窗兒獨自"的意境，卻多了幾分現(xiàn)代知識分子的自省。</p><p class="ql-block">頷聯(lián)"舊冊心旌漾"四字堪稱詩眼，將紙質(zhì)媒介的物理翻動與心靈漣漪巧妙同構(gòu)。藏書簽般泛黃的記憶被突然掀開時，那些"輕愁世味"便如茶煙般裊裊升起。歐陽修原作的理性沉淀在此轉(zhuǎn)化為更私密的情緒震顫，猶如普魯斯特的瑪?shù)氯R娜小點，在古典格律中完成現(xiàn)代意識的閃回。</p><p class="ql-block">頸聯(lián)"情深逝水"與"夢暖流沙"的意象對仗，展現(xiàn)出詩人處理情感的辯證智慧。逝水意象源自《論語》，流沙隱喻則令人想起博爾赫斯的沙之書，古典愁緒與現(xiàn)代荒誕在此達(dá)成和解。這種情感處理方式，較之李商隱"此情可待成追憶"的悵惘，更顯存在主義式的清醒。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)"凝眸處"三字將全詩收束于具象的視覺焦點，而"紅塵老歲華"又將鏡頭拉至蒼茫時空。這種蒙太奇式的視角切換，使個人感傷升華為普世的生命體驗。較之原玉的即景抒情，西窗詩作更注重構(gòu)建情感的多維坐標(biāo)系，在星月窗欞間完成了一次精神世界的測繪。</p><p class="ql-block">該詩最動人的，是詩人將古典詩詞的"閑愁"傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人特有的存在焦慮。那些"偶翻舊冊"的瞬間悸動，恰是我們這個時代最珍貴的精神切片——在信息洪流中，仍有人愿為一片落葉凝眸，愿為一縷舊書香駐足。這種情感姿態(tài)本身，就是對抗時間荒蕪的最美詩行。</p><p class="ql-block">文/吳波瀾2025.07.0</p>