<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞這種文學(xué)體裁，以空靈的意境為追求的最高境界，卻不能陷入粗俗豪放的泥沼；以婉轉(zhuǎn)含蓄的風(fēng)格為根本宗旨，卻又不能流于軟弱無力的柔曼。其音律的旨趣悠遠(yuǎn)綿長，音節(jié)和諧悅耳，這才是樂府詞作的正統(tǒng)之道。然而，如果不能很好地學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，只是機械地遵循其聲調(diào)，模仿其表面形式，那么就會陷入困境。如果筆力不能運轉(zhuǎn)自如，那么詞意就會顯得淺薄，淺薄則會顯得單薄無力；如果詞句不能精心錘煉，那么詞意就會顯得低俗，低俗則會顯得萎靡不振。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞的創(chuàng)作要放得開，最忌諱的是每一步都緊緊相隨，沒有變化；同時又要收得回，最忌諱的是越寫越偏離主題，無法回歸。它必須像天上人間的境界一樣，來去無蹤，才能達(dá)到妙境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞的章法，大致不外乎相互磨合、相互激蕩。比如奇正、虛實、空靈與充實、抑揚、開合、工整與自然、寬舒與緊湊等，這些都是章法的要點。詞的承接與轉(zhuǎn)換，大體上不外乎是迂回曲折與剛健有力相互交替運用。最可貴的是能夠?qū)⒄路ㄈ跁炌?，按照脈絡(luò)和節(jié)奏來展開創(chuàng)作。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“空中蕩漾”是詞家的絕妙訣竅。本來上一句的意思可以直接接入下一句，但卻偏偏不直接接入，而是在其間傳神地描寫、巧妙地映照，這樣反而更能使下一句的意境栩栩如生，生動活潑。詞的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)追求一種恰到好處的境界，既不顯得過于張揚（不亢），也不顯得過于謙卑（不卑），既不觸犯規(guī)則（不觸），也不違背常理（不悖）。它應(yīng)該如同一陣清風(fēng)，突然而來（驀然而來），又如同一片云彩，悠然飄逝（悠然而逝），給人以自然、靈動之感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>在創(chuàng)作詞的過程中，立意是至關(guān)重要的。立意貴在新穎獨特，能夠給人以耳目一新的感覺。設(shè)色（即詞中的描寫和渲染）則貴在典雅，不可過于濃艷或俗氣。構(gòu)局（即詞的結(jié)構(gòu)布局）貴在變化多端，避免單調(diào)乏味。在言情（表達(dá)情感）方面，貴在含蓄內(nèi)斂，而不是直白地傾訴。就像一匹驕縱的駿馬在玩弄馬嚼子，躍躍欲試卻又沒有立刻奔跑（驕馬弄銜而欲行）；又像一位美麗的女子在簾后偷偷窺視，卻又沒有完全走出來（粲女窺簾而未出），這種欲說還休、欲露還藏的表達(dá)方式，才能真正達(dá)到言情的妙境。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">白描的句子，要避免接近俗氣，保持一種清新自然的風(fēng)格；修飾的句子，又不能過于文縐縐，失去自然之感。詞中的描寫要如同生香活色一般，既要有生動鮮活的感覺，又要在似有似無之間，給人以無限的遐想空間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">對于那些比較生僻的詞調(diào)，由于創(chuàng)作的人較少，因此在創(chuàng)作時應(yīng)該追求一種渾然天成、自然流暢的效果，這樣才能接近自然之美。而對于那些常見的詞調(diào)，由于創(chuàng)作的人較多，為了避免落入俗套，就應(yīng)該追求一種新穎獨特的風(fēng)格，這樣才能讓作品在眾多同類作品中脫穎而出，產(chǎn)生振動人心的效果。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">小令（較短的詞）要言短意長，忌諱過于尖刻或軟弱無力；中調(diào)（中等長度的詞）要骨肉停勻，忌諱過于平板單調(diào)；長調(diào)（較長的詞）要操縱自如，忌諱過于粗俗草率。如果能夠在豪爽的風(fēng)格中加入一兩句精致細(xì)膩的語句，在綿婉的風(fēng)格中加入一兩句激昂有力的語句，那么就會更加顯示出錯綜復(fù)雜的妙處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在詞中，疊字（重復(fù)的字）如果是三個字的比較容易處理，而兩個字的疊字則比較難，需要安頓得生動自然；對句（對仗的句子）如果是四個字的比較容易做到，而七個字的對句則比較難，需要流轉(zhuǎn)圓潤，讓人讀起來感到順暢愜意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞中的吞吐之妙（即詞的轉(zhuǎn)折和收放之處的巧妙處理），全在換頭（詞的上下闋之間的過渡部分）和煞尾（詞的結(jié)尾部分）。換頭部分多采用偷聲（即在換頭處偷減字?jǐn)?shù)或音節(jié)）的手法，需要和緩處理，和緩則可以使句子顯得較長，而節(jié)拍顯得較短，從而可以容納更多的內(nèi)容，使詞意更加豐富；煞尾部分多采用減字（即在結(jié)尾處減少字?jǐn)?shù)或音節(jié)）的手法，需要勁峭有力，勁峭則可以使字雖過而音猶留，從而產(chǎn)生一種搖曳生姿的效果，使詞的結(jié)尾更加回味無窮。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞的押韻，不必完全有出處（即不必完全使用前人用過的韻腳），但也不能隨意杜撰。如果只用有出處的韻腳來押韻，有可能會顯得過于拘謹(jǐn)、窒塞，缺乏靈動之感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詞的句語，有二字、三字、四字、五字，甚至六字、七字、八字等多種形式。如果一味地堆砌實字（即具體的名詞、動詞等），勢必會導(dǎo)致讀起來不通順。因此，需要適當(dāng)使用虛字（如副詞、連詞等）來呼喚、連接和轉(zhuǎn)折。單字的虛字如“正”“但”“甚”“任”等，兩字的虛字如“莫是”“卻又”“那堪”等，三字的虛字如“莫不是”“最無端”“又早是”等，這些虛字都要用得恰到好處。如果在一首詞中，兩三次使用這些虛字，就會讓人覺得不好，這種現(xiàn)象被稱為“空頭字”。與其如此，不如直接用一個簡潔的字，從上面直接道下來，這樣會使句法更加健朗有力。然而，即使是簡潔的字，也不能過多使用，否則也會失去自然之感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>