<p class="ql-block">回看盧浮宮的繪畫藏品時(shí)，不禁想起了在別處的一些繪畫作品，特別對(duì)列日美術(shù)博物館的繪畫作品印象深。</p> <p class="ql-block">列日（Liège）是位于比利時(shí)東部的一個(gè)城市，別稱“熱烈之城”（Cité ardente），它占據(jù)了比利時(shí)面積的四分之一，與法國(guó)、荷蘭和德國(guó)接壤。列日曾經(jīng)是采邑主教區(qū)的首府，那里有眾多的教堂，享有“百鐘之城”、“北方雅典”（Athènes du nord）的美譽(yù)，還是很多重大歷史事件的發(fā)生地。1792年，列日人民通過(guò)投票選擇讓采邑主教區(qū)并入法國(guó)。1815年，滑鐵盧戰(zhàn)役拿破侖戰(zhàn)敗，兼并的領(lǐng)土又被劃了出去。至今列日的官方語(yǔ)言為法語(yǔ)，城市名字的寫法和讀音（Liège）都受法語(yǔ)影響。</p> <p class="ql-block">來(lái)到列日，一眼看見(jiàn)一條大河，有很多座橋橫跨河上，這條河的名字叫默茲（Meuse），發(fā)源于法國(guó)東部馬恩省朗格勒高原(Plateau de Langres)，與塞納河、馬恩河同源，一衣帶水。</p> <p class="ql-block">沿著河散步，我們發(fā)現(xiàn)近旁有博物館，于是走了進(jìn)去，這是位于拉博沃里公園內(nèi)的拉博沃里（la Boverie) 美術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">列日美術(shù)博物館 (Musée des Beaux-Arts de Liège) 收藏的作品據(jù)稱約有4萬(wàn)件，包括從16世紀(jì)至今的版畫和繪畫，有來(lái)自法國(guó)、德國(guó)、荷蘭和意大利的作品，更多的是比利時(shí)藝術(shù)家的作品。這些收藏品或是通過(guò)購(gòu)買或是通過(guò)藝術(shù)家的遺贈(zèng)和捐贈(zèng)。根據(jù)比利時(shí)文化遺產(chǎn)咨詢委員會(huì)（CCPCM）的報(bào)告（規(guī)定），一旦對(duì)收藏品進(jìn)行分類就不能再對(duì)其加以改造或修復(fù)，也不能被移動(dòng)，更不能出口國(guó)外。</p><p class="ql-block">（之所以這里的許多繪畫作品不能像盧浮宮的繪畫作品那樣被廣為流傳，或許這是原因之一吧？）</p> <p class="ql-block">走進(jìn)展室看見(jiàn)了一句話：“L’age d’or de la peinture liégeoise”， 即列日的繪畫黃金時(shí)代，意思是自17世紀(jì)以來(lái)，眾多的繪畫藝術(shù)家都匯聚在列日。我試以年代為序排列留有印象的列日美術(shù)博物館的繪畫作品。</p> <p class="ql-block">17世紀(jì)的有熱拉爾·德·萊雷斯 (Gérard de Lairesse，1641-1711)，他是生于列日葬于列日的比利時(shí)畫家。約1662，應(yīng)前列日市長(zhǎng)戈德弗魯瓦·德·塞利斯 (Godefroid de Sélys，1610-1680) 的委托，要畫一幅壁爐前的畫，于是他畫了《地獄中的奧菲斯》，這幅畫作的完成讓22歲的年輕畫家在列日開(kāi)啟了職業(yè)生涯。</p> <p class="ql-block">《地獄中的奧菲斯》，布面油畫 ，1662，</p><p class="ql-block">這幅畫的內(nèi)容源于希臘羅馬神話故事：奧菲斯在地獄中又看見(jiàn)了自己的妻子，她落入了死神的懷抱，奧菲斯驚喜又絕望，他的臉因?yàn)橥纯嘧兊门で?。這幅畫作被認(rèn)為是整個(gè)17世紀(jì)列日最杰出的畫作，以致被送往巴黎了。由于這幅畫的合法繼承人請(qǐng)求歸還，終于在1796年，盧浮宮博物館董事會(huì)批準(zhǔn)將這幅畫送回列日。 </p> <p class="ql-block">約翰內(nèi)斯·林格巴赫 (Johannes Lingebach，1622-1674)，荷蘭黃金時(shí)代的畫家，1625 -1700 年間他在意大利工作，以風(fēng)景畫、建筑群畫、風(fēng)俗畫和歷史場(chǎng)景畫而聞名。</p> <p class="ql-block">《羅馬的疫苗接種營(yíng)》- Het Campo Vaccino in Rome, 1653，Campo Vaccino - 牛牧場(chǎng)，即羅馬廣場(chǎng)在中世紀(jì)的名稱。</p> <p class="ql-block">18世紀(jì)有休伯特·羅伯特（Hubert Robert，1733-1808），法國(guó)浪漫主義學(xué)派畫家，他以風(fēng)景畫和隨想畫（Capriccio），以及對(duì)意大利和法國(guó)廢墟的半虛構(gòu)的描繪而聞名，自從18世紀(jì)，廢墟的展示本身成為了一種繪畫流派。</p> <p class="ql-block">L’image des ruines：Tout s’anéantir, tout petit, tout passe. Il n’y a que le monde qui reste.</p><p class="ql-block">—《廢墟的形象》：一切都湮滅，一切變渺小，一切已過(guò)去。唯人世常存。</p> <p class="ql-block">《古董的發(fā)現(xiàn)者》，約1765，布面油畫：</p> <p class="ql-block">Les découvreurs d’antiques, ver 1765, huile sur toile, 81 x 67,5</p> <p class="ql-block">威尼斯畫家皮埃特羅·隆吉（Pietro Longhi，1701-1785)，他因?qū)L(fēng)俗畫引入威尼斯而聞名。</p><p class="ql-block">《倫納德·德·弗朗斯參觀煙草工廠》：</p> <p class="ql-block">— Leonard de France visite a la manufacture de la tabacs.</p> <p class="ql-block">難得有一位女畫家凱瑟琳·里德（Katherine Read, 1723-1778），出生于蘇格蘭，在愛(ài)丁堡接受教育，戰(zhàn)爭(zhēng)中隨家人逃到了法國(guó)，1750年又和在巴黎避難的大多雅各布派的人逃往羅馬。在巴黎和羅馬的藝術(shù)教育讓她成為了畫家，她以肖像畫的作品而聞名。</p><p class="ql-block">《英國(guó)紳士在羅馬》1750：</p> <p class="ql-block">British Gentleman in Rome, 1750</p> <p class="ql-block">19世紀(jì)的法國(guó)畫家讓-維克多·施奈茨（Jean-Victor Schnetz，1787-1870），他在新古典主義和浪漫主義之間，獨(dú)創(chuàng)了一種中間路線，用古典的方式處理取自農(nóng)民日常生活的風(fēng)景畫，從而聲名鵲起。</p> <p class="ql-block">L’enfance de Sixte-Quint，</p><p class="ql-block">Cette oeuvre est une peinture de la période classique appartenant aux styles néo-classicisme et romantisme.</p><p class="ql-block">《西克斯圖斯五世的童年》，這幅作品是古典時(shí)期的繪畫，屬于新古典主義和浪漫主義風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">讓·維克多·施奈茨的“卡普齊納修士醫(yī)生”：</p> <p class="ql-block">Le capucin médecin de <span style="font-size:18px;">Jean Victor Schnetz,</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1860</span></p> <p class="ql-block">比利時(shí)畫家安托萬(wàn)·韋爾茨 (Antoine Wiertz, 1806 -1865) 被昵稱為“拿著畫筆的哲學(xué)家”，他是畫家、也是雕塑家和石版畫家，一位既邊緣又不尋常的藝術(shù)家，現(xiàn)在布魯塞爾還有一個(gè)以這位畫家名字命名的“韋爾茨博物館”。</p><p class="ql-block">《梳妝臺(tái)前的羅辛》或《羅辛在盥洗室》是安托萬(wàn)·韋爾茨的著名布面油畫。</p> <p class="ql-block">Rosine à sa toilette，156 x 98 cm</p> <p class="ql-block">法國(guó)歷史和肖像畫家紀(jì)堯姆·博迪尼耶（Guillaume Bodinier，1795-1872）的作品令人過(guò)目難忘 —《兩個(gè)意大利老太太》:</p> <p class="ql-block">Portraits de Femmes ?gées Italiennes</p> <p class="ql-block">還有《年輕女子用手鼓端上葡萄酒》：</p> <p class="ql-block">《懺悔室的弗拉斯卡蒂農(nóng)婦》：</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">讓·弗朗索瓦·米勒（Jean Francois Millet，1814-1875）是法國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義畫家、蠟筆畫家、雕刻家和巴比松畫派創(chuàng)始人之一，他因描繪鄉(xiāng)村和農(nóng)民的場(chǎng)景而聞名，如他的著名布面油畫《拾穗者》。</p><p class="ql-block">這是米勒畫的《報(bào)復(fù)—女人阻止謀殺》。</p> <p class="ql-block">La vendetta - Famme empêchant un meurtre.</p> <p class="ql-block">讓-萊昂·熱羅姆 (Jean Leon Gerome, 1824 - 1904)，法國(guó)畫家、雕塑家和雕刻家，巴黎美術(shù)學(xué)院教授，他的作品很多，估計(jì)有600幅畫作、60座雕塑等。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《意大利長(zhǎng)笛》或《羊腿》：</span></p> <p class="ql-block">Gigot d’Agneau ou Presque de <span style="font-size:18px;">Pifferaro, </span>1856</p> <p class="ql-block">《意大利的頭飾》- 看這幅畫印象深，不知作者。</p> <p class="ql-block"> Bijou ou omettent de tête en Italie , XIXe s.</p> <p class="ql-block">《重物商人》是法國(guó)畫家埃內(nèi)斯特·赫伯特 （Emest Hebert，1817-1908）的作品，他出生于格勒諾布爾 – 我們?cè)谀抢飳W(xué)習(xí)、生活了15年。</p> <p class="ql-block">Marchand d’objets de poids .</p> <p class="ql-block">弗朗索瓦·維爾海登 (Fran?ois Verheyden，1806-1889)，是布魯塞爾新古典主義 畫家，是雅克·路易·大衛(wèi) (Jacques-Louis David)的學(xué)生， 1826 年在巴黎完成學(xué)業(yè)。他的畫<span style="font-size:18px;">：</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《馬基斯場(chǎng)景》，1873</span></p> <p class="ql-block">《蘿卜清洗池》，這幅畫是比利時(shí)畫家埃瓦里斯特·卡彭蒂埃 (évariste Carpentier，1845 -1922)的代表作，他是歷史場(chǎng)景、風(fēng)俗場(chǎng)景和風(fēng)景畫家，他的繪畫從最初的學(xué)院派藝術(shù)逐漸演變?yōu)橛∠笈?，因?yàn)殚L(zhǎng)期在法國(guó)居住而讓他接觸到了印象派畫家，他游歷比利時(shí)和法國(guó)的鄉(xiāng)村，沿著印象派路線尋求自然的真理。法國(guó)作家安妮克·勒莫因評(píng)價(jià)道：“他的職業(yè)生涯是一段漫長(zhǎng)的旅程，一段緩慢而頑強(qiáng)的進(jìn)化，最終的頂峰將是這種發(fā)光派的神化，為列日繪畫的發(fā)展注入新的血液。” —（Annick Lemoine）</p> <p class="ql-block">《蘿卜清洗池》，1890，布面油畫，130 x 195 cm</p> <p class="ql-block">看見(jiàn)<span style="font-size:18px;">《老園丁》</span>這幅畫很喜歡。</p><p class="ql-block">比利時(shí)畫家埃米爾·克勞斯 (Emile Claus,1849–1924)真切地描繪了自然的光、色和空氣，勞作中的老園丁衣著樸實(shí)自然，身型高大充實(shí)，從他身后照射過(guò)來(lái)的陽(yáng)光把他那花白的頭發(fā)幻化成了一抹殘雪，圍裙透著光，肌膚滿是歲月的痕跡，那一雙眼睛依然有神采，那一雙手、那一雙腳，門前的露臺(tái)和柱子，草坪上的桌子和椅子，襯托出老園丁將走進(jìn)屋子里的瞬間……</p><p class="ql-block">據(jù)介紹,埃米爾·克勞斯曾經(jīng)在巴黎度過(guò)一段時(shí)間，印象派已經(jīng)深入了他的骨髓，他曾聯(lián)合比利時(shí)其他畫家成立了“生命和光”的團(tuán)體，由于他高超的用光技藝被人們稱為“陽(yáng)光畫家”。</p> <p class="ql-block">《老園丁》- Le Chatagnier，布面油畫，216 x 140 cm，1885</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·莫尼耶 (Constantin Meunier，1831-1905)，是一位比利時(shí)畫家和雕塑家，他通過(guò)把工廠工人、碼頭工人和礦工的形象提升為現(xiàn)代性的標(biāo)志，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。他的作品反映了當(dāng)時(shí)的工業(yè)、社會(huì)和政治發(fā)展，表現(xiàn)了對(duì)于人類和世界的同情。</p> <p class="ql-block">《礦工》，布面油畫，康斯坦丁·莫尼耶 (Constantin Meunier，1831-1905)，</p> <p class="ql-block">《米歇娜·吉斯蒙迪》這幅畫是1922年列日美術(shù)館從畫家萊昂·菲利普(1843-1906)的兒子萊昂·菲利普·菲爾斯(Léon Philippet fils)那里購(gòu)得，被認(rèn)為這是畫家在肖像畫藝術(shù)流派中的杰作。</p><p class="ql-block">畫中人是藝術(shù)家妻子：“美麗的米歇娜以四分之三視角坐著，雙臂交叉，臉轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)走向畫家。”萊昂·菲利普在羅馬遇見(jiàn)她，在那里為她畫了這幅肖像、并娶了她。她來(lái)自拉齊奧的卡斯特馬達(dá)馬村，穿著一件帶褶領(lǐng)的淺色連衣裙，她濃密的黑發(fā)被一把珊瑚梳子固定在腦后，與她左耳掛著的吊墜相呼應(yīng)。然而在1887年就失去了他們的蹤跡，米歇麗娜死于當(dāng)時(shí)在意大利肆虐的流行病嗎？藝術(shù)家在兒子的陪同下回到比利時(shí)了嗎？— 謎團(tuán)與藝術(shù)杰作一起留存了下來(lái)。</p> <p class="ql-block">《米歇娜·吉斯蒙迪》- Michelina Gismondi，1876 ,布面油畫， 81.5 × 61.5 cm</p> <p class="ql-block">西奧·范·里斯伯格（Théo Van Rysselberghe，1862 -1926）是比利時(shí)新印象派畫家，在20世紀(jì)之交的歐洲藝術(shù)界發(fā)揮了舉足輕重的作用。他出生于根特的一個(gè)講法語(yǔ)的資產(chǎn)階級(jí)家庭，先在根特和布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，18歲時(shí)參加了根特沙龍畫展，然后他趨向印象派，很快形成了他自己的類似于印象派的寫實(shí)風(fēng)格，在“畫家施洛巴赫的姐妹”這幅畫中他采用獨(dú)特超寫實(shí)手法和細(xì)膩的筆觸，繪出一幅色彩明快、畫面清新、層次分明、立體感強(qiáng)的好畫。</p> <p class="ql-block">《畫家施洛巴赫的姐妹》, 1.46 x 2.07 m ，1884</p> <p class="ql-block">比利時(shí)畫家阿爾弗雷德·史蒂文斯(Alfred Stevens, 1823 -1906 )以優(yōu)雅的現(xiàn)代女性畫作而聞名。他的作品以其寫實(shí)的風(fēng)格和精心的修飾，體現(xiàn)了自17世紀(jì)以來(lái)荷蘭風(fēng)俗畫的影響，之后他以巴黎上層中產(chǎn)階級(jí)生活的場(chǎng)景獲得成功。</p> <p class="ql-block">《日本巴黎人》（Japanese Parisian），布面油畫，150 x 105 cm ，1872</p> <p class="ql-block">利奧波德·羅伯特<span style="font-size:18px;">是威尼斯雕刻家和畫家，他</span>出生于一個(gè)講法語(yǔ)的家庭。<span style="font-size:18px;">《利奧波德·羅伯特的工作室》</span>這幅畫的作者是他的兄弟奧雷勒（Aurele Rober），1829</p> <p class="ql-block">The workshop of Leopoid Robert in 1829 by Aurele Robert ,1829</p> <p class="ql-block">馬克斯·利伯曼 (Max Liebermann,1847 -1935) 是德國(guó)畫家和雕刻家，德國(guó)印象派最重要的代表之一。他的“海灘上的兩個(gè)騎士”實(shí)際只有一個(gè)。在海邊的沙灘上，大海與天空融為一體，呈灰綠色，灰色預(yù)示著暴風(fēng)雨，綠色包含著希望，寓意人類受制于大自然，命運(yùn)變幻莫測(cè)。</p> <p class="ql-block">《海灘上的兩個(gè)騎士》, 1904，Max Liebermann</p> <p class="ql-block">萊昂·弗雷德里克 (Léon Frédéric, 1856-1940) 是比利時(shí)象征主義畫家。他16歲開(kāi)始在比利時(shí)一家私人畫坊當(dāng)學(xué)徒，22歲去意大利旅行了一年，他的三聯(lián)畫展現(xiàn)了意大利繪畫的影響，之后他發(fā)現(xiàn)了法國(guó)自然主義畫家朱爾斯·巴斯蒂安·勒帕熱，他的早期繪畫將基督教神秘主義與泛神論主題結(jié)合在一起，他的后期作品越來(lái)越多地反映社會(huì)問(wèn)題，明顯地表現(xiàn)出了對(duì)不幸的人、窮人以及命運(yùn)卑微的人的同情。</p> <p class="ql-block">《農(nóng)民的葬禮》，Léon Frédéric</p> <p class="ql-block">看見(jiàn)了 “L’age d’or de la peinture liégeoise”</p><p class="ql-block">— 列日的繪畫黃金時(shí)代，在藝術(shù)版圖上的“一衣帶水”。</p><p class="ql-block"> </p>