<p class="ql-block">當(dāng)《哪吒2》朝著145億全球?房票?猛沖的時(shí)候，我這個(gè)老?迷影?帶著十二分的耐心，今天下午才慢悠悠?晃地?進(jìn)影院3D廳，?舒舒?服服看了電影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從制作層面來(lái)看，《哪吒2》無(wú)疑代表了動(dòng)畫電影的頂尖水準(zhǔn)。即便與長(zhǎng)期占據(jù)我心中榜首的《瘋狂動(dòng)物城》相較，也毫不遜色，其精湛技術(shù)有目共睹 。影片故事極具深度，不同觀眾觀影后定會(huì)感悟不同：</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">電影以炸裂的視覺(jué)奇觀和癲狂的敘事節(jié)奏，將觀眾卷入一場(chǎng)“非黑即白”的復(fù)仇漩渦。影片中，龍王敖光為子之怒、申公豹為徒之恨，裹挾著海底群妖與陳塘關(guān)軍民展開(kāi)血腥廝殺。導(dǎo)演用近乎暴烈的筆觸，勾勒出一幅神、妖、人三界權(quán)力傾軋的眾生相。然而，當(dāng)哪吒高喊“若天地不容，我就扭轉(zhuǎn)這乾坤”時(shí)，這場(chǎng)以反抗為名的鬧海神話，卻暴露出更深層的矛盾——在權(quán)力的絞肉機(jī)中，暴力是否真能成為正義的通行證？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">影片中，龍王敖光與申公豹的復(fù)仇，本質(zhì)是一場(chǎng)被“父權(quán)邏輯”綁架的暴力狂歡。敖光因誤認(rèn)敖丙之死而發(fā)動(dòng)海妖屠城，申公豹為徒弟之仇撕裂陳塘關(guān)天空，他們以“血債血償”之名，將無(wú)辜百姓化作權(quán)力博弈的籌碼。而南極仙翁（無(wú)量仙翁）的登場(chǎng)，則將這場(chǎng)混戰(zhàn)推向更高維度的陰謀：他一面以“正道”之名操控三海龍王叛變，一面用煉丹爐煉化萬(wàn)妖，將神權(quán)的虛偽與冷酷推向極致。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">導(dǎo)演對(duì)反派的塑造堪稱辛辣：土撥鼠因貪吃被碾成肉泥，石磯娘娘因虛榮被鎮(zhèn)于山底，申公豹之父因私開(kāi)妖族培訓(xùn)機(jī)構(gòu)被斬首——這些“罪有應(yīng)得”的設(shè)定，實(shí)則是權(quán)力體系對(duì)“異端”的粗暴審判。當(dāng)哪吒以“正義”之名誅殺反派時(shí)，觀眾不禁質(zhì)問(wèn)：是誰(shuí)在定義“該死”？是天道，是人心，還是暴力本身？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">哪吒的形象在第二部中完成了一次危險(xiǎn)的蛻變。他從“我命由我”的叛逆少年，進(jìn)化為“以暴制暴”的殺戮機(jī)器。面對(duì)敵人，他不再試圖打破偏見(jiàn)，而是直接祭出三昧真火焚燒一切。影片用極致的美術(shù)設(shè)計(jì)（如巖漿傾瀉、丹爐爆裂）將暴力美學(xué)推向高潮，但哪吒的“犯我者必誅”邏輯，卻與龍王、仙翁的暴力統(tǒng)治形成微妙鏡像。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">更值得玩味的是敖丙的角色。作為“尚有良知”的靈珠化身，他始終在暴力與救贖間搖擺：肉身被毀時(shí)選擇犧牲，面對(duì)穿心咒時(shí)又甘愿被控。這種矛盾恰恰揭示了導(dǎo)演的隱喻：在權(quán)力絞殺中，純粹的善如同琉璃般易碎，唯有與魔性共舞才能存活。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">太乙真人或許是全片最顛覆性的存在。他頂著豬八戒般的憨態(tài)，滿口川普方言，貪杯誤事、戰(zhàn)力平庸，與傳統(tǒng)仙風(fēng)道骨的形象大相徑庭。然而，正是這種“無(wú)用”，讓他成為神性崩塌時(shí)代的解構(gòu)符號(hào)：當(dāng)玉虛宮以考驗(yàn)之名玩弄權(quán)術(shù)，當(dāng)無(wú)量仙翁用陰謀收割信仰，太乙真人用插科打諢消解了所謂“天道”的莊嚴(yán)。他的廢話，何嘗不是對(duì)權(quán)力話語(yǔ)的嘲諷？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《哪吒2》的狂亂敘事下，暗藏著一曲悲愴的寓言。陳塘關(guān)的烽火、玉虛宮的陰謀、丹爐中的三昧真火，共同編織出一張權(quán)力與暴力的巨網(wǎng)。哪吒的“逆天改命”終究未能跳出以暴制暴的循環(huán)，而敖丙的良知也在殺戮中逐漸斑駁。當(dāng)片尾字幕升起，觀眾或許會(huì)想：哪吒的乾坤圈擊碎了南極仙翁的煉丹爐，卻未打破權(quán)力更迭的閉環(huán)；敖丙的靈珠化為新的‘天道’圖騰，陳塘關(guān)的廢墟上矗立起更隱秘的牢籠。當(dāng)鏡頭掠過(guò)劫后余生的人群時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些高呼‘逆天改命’的吶喊，早已被納入了神權(quán)敘事的和聲。所謂‘囚徒’，從不在高墻之內(nèi)，而在我們對(duì)暴力正義的集體無(wú)意識(shí)中。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">影片留下的，不是熱血的凱歌，而是一聲沉重的叩問(wèn)：若天地本無(wú)道，逆天者又何以自證為道？這場(chǎng)魔童鬧海，終究是權(quán)力游戲中的一粒塵埃。</p>