<p class="ql-block">我是一位攝影人，也是一位音樂(lè)愛(ài)好者及音響發(fā)燒友，同時(shí)也是一位電影迷。我試圖從最近走紅的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒2》與1994年迪士尼發(fā)布的動(dòng)畫(huà)《獨(dú)子王》做一客觀比較，擬從音樂(lè)、色彩、運(yùn)鏡等三個(gè)方面進(jìn)行全面剖析，讓我們清醒地看到我們現(xiàn)在漫畫(huà)電影綜合藝術(shù)、技術(shù)的進(jìn)步與存在的不足，而不是一味沉醉于“遙遙領(lǐng)先”之中，讓我們清醒地看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影制作存在的不足，試圖為日后我們創(chuàng)作出更趨完美的動(dòng)畫(huà)電影而拋磚引玉。</p><p class="ql-block">本文僅對(duì)二部動(dòng)畫(huà)電影的配樂(lè)方面進(jìn)行比對(duì)剖析，至于色彩與運(yùn)鏡方面將另文探討。</p><p class="ql-block">為了認(rèn)真地進(jìn)行比較，我再次從網(wǎng)上觀看了電影《獅子王》，從電影音樂(lè)藝術(shù)的角度出發(fā)，對(duì)比分析動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《哪吒2》）與《獅子王》的配樂(lè)，探討兩者在音樂(lè)與敘事的融合、文化表達(dá)深度、情感共鳴層次等方面存在的差異。</p><p class="ql-block">我們首先要肯定的是，《哪吒2》的音樂(lè)創(chuàng)作在民族化創(chuàng)新和現(xiàn)代影音技術(shù)應(yīng)用上，比較我國(guó)原先的動(dòng)漫制作取得了全面的突破，影片發(fā)行后廣受觀眾喜愛(ài)，且票房到今天為止將近突破140億元，這是可喜可賀的，但與《獅子王》這一全球動(dòng)畫(huà)音樂(lè)經(jīng)典相比，我們通過(guò)認(rèn)真的比對(duì)，發(fā)現(xiàn)兩者之間仍存在著一定的差距。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我們先剖析這兩部電影的配樂(lè)音樂(lè)的各自特色</p><p class="ql-block">《哪吒2》的配樂(lè)深深扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，藝術(shù)風(fēng)格上充滿濃郁的東方韻味。其采用大量民族樂(lè)器，如鼓、編鐘、二胡等，編織出獨(dú)特的聲響畫(huà)卷。在表現(xiàn)哪吒與命運(yùn)抗?fàn)幍暮甏髨?chǎng)景時(shí)，激昂的鼓點(diǎn)配合悠長(zhǎng)的嗩吶，營(yíng)造出如古代戰(zhàn)場(chǎng)般氣勢(shì)磅礴且悲壯的氛圍，極具中國(guó)神話故事的神秘與豪情。這種音樂(lè)風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)神話故事的內(nèi)核緊密相連，從聽(tīng)覺(jué)上強(qiáng)化了觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的感知。</p><p class="ql-block">而《獅子王》的配樂(lè)融合了非洲音樂(lè)的原始活力與西方交響樂(lè)的宏大架構(gòu)。非洲獨(dú)特的節(jié)奏型、部族歌聲與現(xiàn)代管弦樂(lè)的結(jié)合，為影片勾勒出廣袤非洲草原的壯麗景觀。如經(jīng)典的《生生不息》，開(kāi)場(chǎng)的非洲部落吟唱瞬間將觀眾帶入充滿生機(jī)與神秘的草原世界，隨后交響樂(lè)的加入又賦予歌曲史詩(shī)般的宏偉感，這種風(fēng)格展現(xiàn)出西方音樂(lè)創(chuàng)作在融合多元文化時(shí)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">顯而易見(jiàn)，《哪吒2》著重于中國(guó)元素的凸現(xiàn)，而《獅子王》著重于多元文化的融合。現(xiàn)在，我們進(jìn)一步就兩部電影的配樂(lè)藝術(shù)性及技術(shù)性展開(kāi)具體的探討。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一、主題音樂(lè)的連貫性與個(gè)性鮮明度的差異</p><p class="ql-block">1. 《獅子王》史詩(shī)化的音樂(lè)主題架構(gòu)</p><p class="ql-block"> 《獅子王》以《生生不息》和《榮耀大地》的音樂(lè)旋律為核心主題，通過(guò)藝術(shù)的手法貫穿全片，例如木法沙的威嚴(yán)主題形象以圓號(hào)與弦樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)，刀疤的陰郁主題形象以小調(diào)與不和諧和弦強(qiáng)化，辛巴的成長(zhǎng)主題形象從輕快轉(zhuǎn)向恢弘，體現(xiàn)了作曲者對(duì)電影藝術(shù)形象的完美駕馭。這些主題音樂(lè)與角色命運(yùn)深度綁定，個(gè)性鮮明，從而形成了完整的音樂(lè)敘事閉環(huán)。 </p><p class="ql-block"> 《哪吒2》的電影配樂(lè)融入了侗族大歌、蒙古呼麥等民族音樂(lè)元素，突出“民族的就是世界的”的創(chuàng)作理念。但核心主題的連貫性較弱，個(gè)性不夠鮮明。例如“殷夫人回憶”的鋼琴旋律雖動(dòng)人，卻未能像《榮耀大地》一樣織體層豐富、反復(fù)變奏并貫穿全片，導(dǎo)致情感凝聚力不足。這體現(xiàn)在這部電影配樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)影片主題的深度理解及對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的深層次把控有直接關(guān)聯(lián)，我認(rèn)為這是我們電影配樂(lè)走向國(guó)際頂流電影配樂(lè)水平的努力方向。</p><p class="ql-block">2. 文化符號(hào)與國(guó)際化表達(dá)形式的有機(jī)融合</p><p class="ql-block"> 《獅子王》將非洲鼓、竹笛等原始樂(lè)器與交響樂(lè)的無(wú)縫結(jié)合，既保留地域特色又實(shí)現(xiàn)國(guó)際化表達(dá)。例如片頭曲通過(guò)祖魯語(yǔ)合唱與交響樂(lè)疊加，那一聲聲充滿野性的吶喊，象征生命生生不息、周而復(fù)始的哲學(xué)命題。 </p><p class="ql-block"> 《哪吒2》在影片中也反復(fù)地運(yùn)用各種民族音樂(lè)元素如侗族大歌、京劇鑼鼓等，樂(lè)器有二胡、編鐘、等獨(dú)具中國(guó)獨(dú)色的樂(lè)器，配上電子脈沖音，與重金屬搖滾的結(jié)合等等，都具有一定的創(chuàng)新性，但部分場(chǎng)景存在“拼貼感”。例如西海龍王出場(chǎng)配樂(lè)中，侗族“喊魂調(diào)”與金屬打擊樂(lè)的碰撞被部分觀眾認(rèn)為“突兀”，未能完全實(shí)現(xiàn)“文化基因的自然轉(zhuǎn)化”而走向國(guó)際化的和諧結(jié)合。</p><p class="ql-block">另外，《哪吒2》的整體配樂(lè)總體感覺(jué)旋律織體較單薄，聽(tīng)覺(jué)量感不夠豐滿，雖然配樂(lè)旋律中也配置了足夠的低音份量，但與《獅子王》相對(duì)，缺少視聽(tīng)的震撼力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二、情感表達(dá)的層次性與角色塑造的深度</p><p class="ql-block">1. 多層次深入人心的情感渲染</p><p class="ql-block"> 《獅子王》通過(guò)音樂(lè)精準(zhǔn)操控觀眾情緒：木法沙之死以低音弦樂(lè)與葬禮進(jìn)行曲渲染悲愴，辛巴與娜娜重逢的《Can You Feel the Love Tonight》以柔美旋律升華愛(ài)情，音樂(lè)與畫(huà)面形成“音畫(huà)對(duì)位”的經(jīng)典范式。即使你完全不懂英文，但這攝人心魄的旋律，足以讓你為之感動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 反觀《哪吒2》在這方面就顯得較為不足，其音樂(lè)在情感層次表達(dá)上稍顯單薄。例如“殷夫人回憶”段落雖以鋼琴與女聲哼唱傳遞母愛(ài)，但缺乏《獅子王》中“從獨(dú)唱到合唱”的漸進(jìn)式情感積累。申公豹的悲壯挽歌雖然很動(dòng)人，卻因敘事節(jié)奏過(guò)快，讓申公豹這一人物形象得不到更好的襯托，從而削弱了對(duì)角色的音樂(lè)藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block">2，角色主題的辨識(shí)度</p><p class="ql-block"> 《獅子王》為每個(gè)角色設(shè)計(jì)了鮮明的音樂(lè)符號(hào)：辛巴的活力、刀疤的陰險(xiǎn)、丁滿與彭彭的詼諧均通過(guò)旋律與配器差異化來(lái)呈現(xiàn)，讓受眾通過(guò)音樂(lè)的方式就可以清晰地識(shí)別角色的形象。</p><p class="ql-block"> 《哪吒2》在主要角色的音樂(lè)辨識(shí)度做了一定的努力，例如哪吒與敖丙的“火與冰”合體場(chǎng)景雖以電吉他強(qiáng)化叛逆感，但其主題旋律未形成獨(dú)立記憶點(diǎn)；龍王敖光的京劇元素配樂(lè)雖有創(chuàng)意，但缺乏如刀疤主題般深入人心的反派音樂(lè)符號(hào)識(shí)別度。也就是說(shuō)角色的音樂(lè)辨識(shí)度，相比之下《哪吒2》存在著明顯的差距。如何做到讓角色的辨識(shí)度高又鮮活，這方面我們乃需不斷地努力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三、音樂(lè)與敘事的互動(dòng)性及技術(shù)應(yīng)用</p><p class="ql-block">1. 音樂(lè)推動(dòng)敘事進(jìn)程</p><p class="ql-block"> 《獅子王》通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面剪輯的同步性，藝術(shù)地強(qiáng)化戲劇角色的張力。例如電影開(kāi)始時(shí)大象的到來(lái)，隨著最后一腳沉重的踏地聲音樂(lè)伴奏戛然而止，與電影的情節(jié)形成完美的融合，給人心驚膽顫的感覺(jué)。再如辛巴與刀疤的決斗場(chǎng)景以快速弦樂(lè)顫音與打擊樂(lè)制造緊迫感，通過(guò)豐富的音樂(lè)語(yǔ)言成為推進(jìn)故事情節(jié)的內(nèi)在動(dòng)力。在技術(shù)層面，運(yùn)用西方流行音樂(lè)和交響樂(lè)的創(chuàng)作技法，注重旋律的節(jié)奏感與和聲的豐富性，以便更好地跨越文化邊界，引發(fā)全球觀眾的情感共鳴。 在這方面，《獅子王》成就了電影配樂(lè)藝術(shù)的典范。</p><p class="ql-block"> 《哪吒2》高燃場(chǎng)景“萬(wàn)妖沖鼎”的音樂(lè)設(shè)計(jì)有創(chuàng)新，如三個(gè)音符的循環(huán)急速變奏，營(yíng)造熱血沸騰的氛圍。在旋律創(chuàng)作技術(shù)上，《哪吒2》的旋律線條注重對(duì)角色情感和情節(jié)發(fā)展的細(xì)膩刻畫(huà)。例如哪吒內(nèi)心掙扎時(shí)，旋律采用婉轉(zhuǎn)且?guī)в邪г股实男≌{(diào)，通過(guò)音符的曲折變化傳達(dá)他復(fù)雜的心境，在技術(shù)上利用民族音樂(lè)獨(dú)特的五聲音階，使旋律具有強(qiáng)烈的東方辨識(shí)度，緊緊圍繞著中國(guó)神話敘事邏輯展開(kāi)。但缺乏如《獅子王》中“榮耀大地”主題般推動(dòng)角色成長(zhǎng)的敘事性功能。</p><p class="ql-block">2. 聲音設(shè)計(jì)的空間感多聲道技術(shù)層面的應(yīng)用</p><p class="ql-block"> 《獅子王》通過(guò)非洲原生態(tài)人聲、動(dòng)物叫聲與交響樂(lè)疊加，即使是在上世九十年代初，也已經(jīng)應(yīng)用杜比多聲道技術(shù)構(gòu)建出環(huán)繞立體聲場(chǎng)，使觀眾仿佛置身非洲一望無(wú)垠的大草原。 </p><p class="ql-block"> 《哪吒2》其聲效設(shè)計(jì)偏重電子合成器的技術(shù)表現(xiàn)，但總體自然聲景的還原能力較弱，自然空間感明顯徧弱。例如侗族大歌雖模擬蟬鳴流水，但未像《獅子王》般通過(guò)環(huán)境音效強(qiáng)化地域沉浸感，多聲道環(huán)繞立體聲的應(yīng)用技術(shù)有待進(jìn)一步提高，增強(qiáng)電影聲學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)感、氛圍感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、國(guó)際化傳播的多樣性與音樂(lè)遺產(chǎn)價(jià)值的延續(xù)性</p><p class="ql-block">1. 普世性與文化穿透力</p><p class="ql-block"> 《獅子王》的音樂(lè)因融合非洲元素與西方交響樂(lè)，成為跨越文化壁壘的經(jīng)典，極具國(guó)際文化傳播的多樣性，其主題曲《生生不息》至今仍是全球音樂(lè)會(huì)常演曲目之一。</p><p class="ql-block"> 《哪吒2》其民族化音樂(lè)（如侗族大歌）雖在國(guó)際市場(chǎng)引發(fā)關(guān)注，但過(guò)于依賴東方神秘主義符號(hào)，可能使非華語(yǔ)觀眾產(chǎn)生審美隔閡。例如“申公豹挽歌”中塤的運(yùn)用被部分海外觀眾視為“異域奇觀”，而非情感共鳴載體。即使在國(guó)內(nèi)，很多年輕人也不一定認(rèn)識(shí)塤這種古老的樂(lè)器。</p><p class="ql-block">2. 音樂(lè)遺產(chǎn)價(jià)值的長(zhǎng)期影響力與延續(xù)</p><p class="ql-block"> 《獅子王》的音樂(lè)因其突出的藝術(shù)性與良好的商業(yè)性的平衡，衍生出百老匯音樂(lè)劇、交響音樂(lè)會(huì)、演唱會(huì)等多元形態(tài)，形成可持續(xù)的全球文化影響力。<span style="font-size:18px;">其藍(lán)光DVD、唱片CD至今仍在全球銷售。</span></p><p class="ql-block"> 《哪吒2》其音樂(lè)雖在票房成功后引發(fā)熱議，主題歌曲也廣泛傳唱“我命由我不由天”，但尚未建立如《獅子王》般的獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值?！毒褪悄倪浮分黝}曲雖在流媒體平臺(tái)熱播，但旋律的重復(fù)性與歌詞的直白性，在我們可以預(yù)見(jiàn)的情況下，將限制了其成為經(jīng)典的可能。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">通過(guò)綜上我們對(duì)這二部電影的配樂(lè)音樂(lè)進(jìn)行深度剖析，我們充分意識(shí)到創(chuàng)新的突破與文化沉淀的平衡，乃需不斷地努力。</p><p class="ql-block">《哪吒2》的音樂(lè)創(chuàng)作在民族化探索與技術(shù)融合上展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的雄心壯志，但其與《獅子王》相比，個(gè)人認(rèn)為至少存在如上的四個(gè)方面的差距。</p><p class="ql-block">未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)藝術(shù)若想達(dá)到《獅子王》的高度，需在保持文化特色的同時(shí)，強(qiáng)化音樂(lè)與敘事的有機(jī)互動(dòng)，在夯實(shí)民族音樂(lè)元素應(yīng)用的的基礎(chǔ)上，不斷探索更具普世性的情感共鳴路徑。另外，要不斷提高多聲音道環(huán)繞立體聲的新技術(shù)應(yīng)用，給廣大電影愛(ài)好者提供更多趨向完美的視聽(tīng)盛宴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖一、二、三、六至圖五為作者從視頻中截屏，圖四、五為作者拍于影院現(xiàn)場(chǎng)，圖七為作者用Ai進(jìn)行二次創(chuàng)作的圖片。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>