<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>韓龍龍：從龍?zhí)字邢蛭覀冏邅?lái)</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">韓龍龍，山西盂縣人，太原市晉劇藝術(shù)研究院實(shí)驗(yàn)一團(tuán)青年骨干演員，主攻老生，兼演須生、武生，是被晉劇名家、歌唱家郭蘭英和越劇、影視劇明星何賽飛點(diǎn)評(píng)表?yè)P(yáng)過(guò)的青年晉劇新秀，詳見(jiàn)2016山西衛(wèi)視《走進(jìn)大戲臺(tái)》全國(guó)青年演員擂臺(tái)賽。</p> <p class="ql-block">▲晉劇青年老生演員韓龍龍素顏照 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最初知道韓龍龍，主要是在“龍?zhí)住毖輪T隊(duì)伍中發(fā)現(xiàn)的，同樣一組“流程”上來(lái)，有時(shí)候四個(gè)人，有時(shí)候八個(gè)人，有時(shí)候十二個(gè)人，不管多少人，但他就是要自覺(jué)不自覺(jué)地能引起觀眾的注意，其認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硌葑黠L(fēng)，會(huì)讓你感覺(jué)到龍?zhí)籽輪T在演出過(guò)程中也是那么重要。</p> <p class="ql-block">▲韓龍龍?jiān)跁x劇《打金枝》中扮演拜壽生</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《三娘教子》是晉劇的骨子老戲和常演劇目，京劇、秦腔、蒲劇、揚(yáng)劇、河北梆子等劇種也很流行，劇中有一個(gè)家仆角色的人物叫薛保，白髯、黃衣、布鞋，出場(chǎng)后往往拄著一根棍子，表示出他的年齡狀態(tài)，棍子也會(huì)用來(lái)暗暗地捅撥另一位貪玩的角色倚哥，還會(huì)用來(lái)?yè)踝∫懈纭皨寢尅奔础叭铩蓖醮憾饻?zhǔn)備打向倚哥的“家法”，三個(gè)人一臺(tái)戲，告訴世人：少小不把苦功用，老來(lái)無(wú)望一場(chǎng)空。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">幾十年看戲，看過(guò)好多位晉劇薛保扮演者的演出，有老藝術(shù)家劉漢垠，有青年藝術(shù)家孫昌、阮傳志、王二慶，還有譚俊明、李海龍、靳寶雄，包括新生代演員奧新平、商永吉、賈登智，唱法上大體可以分為兩個(gè)版本，一個(gè)是丁果仙留下的版本，一個(gè)是孫昌新創(chuàng)的版本，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)韓龍龍扮演的薛保，似乎更多的是他自己的唱法，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在演唱時(shí)的氣口和斷字上，演唱過(guò)程中對(duì)節(jié)奏的把握和細(xì)節(jié)的處理，也與其他名家不太一樣，能說(shuō)明韓龍龍是一個(gè)很用心的青年好演員。</p> <p class="ql-block">▲韓龍龍?jiān)跁x劇《打金枝》中扮演唐代宗</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戲曲藝術(shù)是一個(gè)彰顯演員個(gè)性特點(diǎn)的文化品類，《打金枝》作為晉劇名片，雖然有前輩藝術(shù)家留下了很多個(gè)演出范本，但韓龍龍演唱起來(lái)，依然重視了個(gè)性張揚(yáng)，既不失規(guī)范，又會(huì)略加修飾，唱出了一個(gè)青年男須生演員對(duì)劇中人唐代宗的舞臺(tái)形象把握。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">參加山西衛(wèi)視《走進(jìn)大戲臺(tái)》打擂時(shí)，韓龍龍彩妝唱過(guò)唐代宗在《打金枝》中演唱的“上前來(lái)將皇兄急忙攙起”一段，在人物氣質(zhì)上顯然有男演員扮演唐代宗的舒展和亮帥，在演唱上則重視了故事人物的刻畫。如身穿龍袍，手端玉帶，雙眼虛實(shí)相間，動(dòng)作自如穩(wěn)當(dāng)，眉宇與表演會(huì)隨著演唱節(jié)奏做出相應(yīng)變化，低頭、平視、捋髯、手勢(shì)，都能感覺(jué)到恰到好處，并在演唱中能聽出來(lái)他加了襯字，如其中有一句唱詞多數(shù)人是“咱君臣對(duì)坐把朝事提”，他則變?yōu)椤霸劬紝?duì)坐把朝事來(lái)提”，多了一個(gè)“來(lái)”字。尤其是在唱到“論國(guó)法皇兄哪”一句中的“皇兄哪”三個(gè)字時(shí)，從眼角和容顏上可以看出來(lái)韓龍龍有意無(wú)意地增加了微微的笑意，使得唐代宗與汾陽(yáng)王郭子儀之間的君臣和睦關(guān)系，還有兒女親家關(guān)系，被完美地傳遞給了觀眾，預(yù)示著“打金枝”一事將會(huì)在君臣互信互諒中平和地得到周全的解決。</p> <p class="ql-block">▲晉劇青年老生演員韓龍龍素顏照</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《傅山進(jìn)京》是晉劇原創(chuàng)劇目，在全國(guó)戲曲觀眾中影響很大，主演謝濤也由此獲得很多更高的贊譽(yù)，并成功推動(dòng)劇目獲得了國(guó)家藝術(shù)基金資助，還拍成了數(shù)字電影，但男須生演員如何學(xué)習(xí)和傳承其中的唱段，值得認(rèn)真思考和研究。是照搬，顯然無(wú)法實(shí)現(xiàn)，一是男女喉頭結(jié)構(gòu)及其嗓音聲線有自然差異；二是許多觀眾長(zhǎng)期以來(lái)基本不接受男須生演員刻意模仿女須生聲腔的唱法。是改革，顯然不大容易，一是整本《傅山進(jìn)京》的音樂(lè)形象已經(jīng)滲入觀眾記憶；二是謝濤創(chuàng)造的聲腔特點(diǎn)及其影響已經(jīng)被演出市場(chǎng)固化。那該怎么辦？聽韓龍龍演唱傅山在第一場(chǎng)演唱的“轉(zhuǎn)眼過(guò)了紅土溝”一段，讓觀眾找到了答案，即唱腔曲譜尊崇原創(chuàng)不變，音樂(lè)形象也尊崇原創(chuàng)不變，而聲音和節(jié)奏則發(fā)生了一些變化，乍聽是原創(chuàng)，細(xì)聽卻不是原創(chuàng)，裹起來(lái)聽則又是原創(chuàng)，這就是韓龍龍的高明之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《大腳皇后》是由京劇移植成晉劇的新編劇目，流傳很廣，許多院團(tuán)都在演出，韓龍龍?jiān)趧≈邪缪萘死铣妓五?，一口花白色薄髯，代表著他的?shí)際年齡，老于世故，甚至有時(shí)候故作糊涂，是宋濂在劇中的主要性格特點(diǎn)。韓龍龍雖然年輕，但還是通過(guò)戲曲裝扮，走入了宋濂的內(nèi)心世界，前后周旋于朱元璋、大腳皇后馬秀英、太監(jiān)與自己的學(xué)生潘俊臣、王庸等多人之間。如他得陪著朱元璋一道出宮逛元宵燈會(huì)，還得保護(hù)好性格迥異的潘、王兩個(gè)學(xué)生，對(duì)前者是純粹的保護(hù)，對(duì)后者是保護(hù)前提下的鼎力舉薦，同時(shí)，還得應(yīng)對(duì)大腳皇后馬秀英直面提出的“究竟是腳大還是腳小”等十分不好回答的問(wèn)話，集睿智、老練、糊涂、滑稽于一身，很好地把宋濂的故事人物形象端上了晉劇舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了與該劇宋濂首演者溫建平一樣的舞臺(tái)藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《布衣于成龍》是晉劇原創(chuàng)劇目，經(jīng)過(guò)近三年打磨，也已經(jīng)在晉劇舞臺(tái)上站住了，并成功入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，韓龍龍?jiān)趧≈邪缪菀晃唤邪⒉诺牧x民，出場(chǎng)次數(shù)不多，戲份很少，不包括群白，也就一兩句念白一兩句唱，但僅僅是念了一聲“兒啊，我的兒啊……”即把阿才失去兒子的“痛”給很好地表達(dá)了出來(lái)。每次看到此處，都會(huì)被他的聲音與形象所感染，覺(jué)著咋就演得那么好啊！</p> <p class="ql-block">▲韓龍龍?jiān)谙锣l(xiāng)演出中為觀眾清唱</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晉劇到鄉(xiāng)下演出，一般先是帽戲，接著是正戲，演完正戲，還會(huì)安排清唱，也就是當(dāng)晚在帽戲或正戲中出演主要角色的演員散戲后出來(lái)清唱，一方面為了滿足觀眾看戲的習(xí)慣要求，一方面也能展示一下演出院團(tuán)的實(shí)力，另一方面還能鍛煉演出院團(tuán)的青年力量，韓龍龍和其他演員一樣，演完后就會(huì)參加到清唱的隊(duì)伍里，或唱《賣畫劈門》選段，或唱《三娘教子》選段，或唱《打金枝》選段，這個(gè)時(shí)候，你便可以看到韓龍龍的規(guī)范與規(guī)矩，盡管便裝登臺(tái)，但還是一字一板、一板一眼地唱下來(lái)，該是什么音符就什么音符，不會(huì)在演唱中跑出所唱人物而“拔嘹子”討要掌聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時(shí)下流行微信交流，在戲友群里韓龍龍說(shuō)話不多，他說(shuō)，觀眾是戲曲藝術(shù)的推動(dòng)力量，作為一名年輕演員，在戲友群里的著力點(diǎn)應(yīng)該是收集觀眾的觀后，通過(guò)聽取來(lái)自不同身份的觀眾對(duì)演出劇目和演員狀態(tài)的不同理解和不同認(rèn)識(shí)，從中尋找他人的表演長(zhǎng)處，彌補(bǔ)自己的表演不足，提高自己的表演技藝……不妨再去瀏覽一下韓龍龍的微信圈，還可以發(fā)現(xiàn)他很愛(ài)學(xué)習(xí)，里面轉(zhuǎn)發(fā)的大部分是各個(gè)劇種一些名流們的演出視頻和演出體會(huì)，還有媒體發(fā)表的給老師和同事的戲曲評(píng)論，能感覺(jué)到他沒(méi)有常人會(huì)有的嫉妒之心，而滿滿的全部是學(xué)習(xí)之心、借鑒之心，還有羨慕之心和追趕之心。</p> <p class="ql-block">▲韓龍龍?jiān)跁x劇《挑滑車》中扮演張憲</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青年演員是晉劇的希望，青年男須生演員更是晉劇須生行當(dāng)?shù)南ＭＨ缃?，韓龍龍已經(jīng)步入藝術(shù)展示年華，他所在的院團(tuán)又是以久負(fù)盛名的晉劇名家謝濤為領(lǐng)隊(duì)的院團(tuán)，相信在組織上的培養(yǎng)下和老師們的熏陶下，韓龍龍一定會(huì)有新的創(chuàng)作機(jī)遇，并創(chuàng)作出更多新的舞臺(tái)人物形象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20170804-08:34開題</p><p class="ql-block">20170806-21:38續(xù)完</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">來(lái)源：戲劇傳媒</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p>