詩詞常識

晶媚

第一、詩詞格律美格是什么？律又是什么？亂平仄也有格律美原創(chuàng) 中國詩歌報中詩報許子有朋友問，格律詩詞中的“律”是是什么東西？其實律好理解，反而格要思辨。詩詞格律中的"格"與"律"是中國古典詩歌創(chuàng)作的核心規(guī)范，二者共同構(gòu)成了詩詞的聲韻美學(xué)體系。詩詞格律的概念在唐朝出現(xiàn)，當(dāng)時“格”指的是格調(diào)、意境、風(fēng)調(diào)，“律”指的是押韻、平仄、對仗等。例如，中唐時期的《文鏡秘府論》中提到：“凡作詩之體，意是格，聲是律。意高則格高，聲辨則律清。格律全，然后始有調(diào)?！边@句話明確指出了在格律詩初創(chuàng)時期時，有關(guān)“格”和“律”的具體含義?。按這種定義，“律”有實指實相，而“格”卻是只有虛相，想想，你能畫出格調(diào)、風(fēng)調(diào)、意境嗎？于是，后世詩詞格律中的格和律分別指的是格式和音律。?“格”由格調(diào)降級墮落成為了格式，由虛相變成了實相。“格”在詩詞格律中降級成格式后，即指對詩詞中字?jǐn)?shù)、句數(shù)、對偶、平仄、押韻等方面的規(guī)定。這樣是不是好理解和觸摸了？依此定義，格式的完美并不代表詩的格調(diào)高，要說詩詞的“格”高，卻是說詩詞的意境美和格調(diào)高。“律”則是指音律，即詩歌中字的音調(diào)、節(jié)奏與韻腳的組合規(guī)律。具象化為詩詞的音律規(guī)范：要求平仄與押韻的配合。平仄表現(xiàn)節(jié)奏，押韻實現(xiàn)韻律。音律的嚴(yán)格遵守可以使詩歌聽起來和諧悅耳，增強(qiáng)表現(xiàn)力?。但格律詩這種平仄組合只是約定俗成的最易和諧、最易把握、最受歡迎的設(shè)定規(guī)律，并非說除此之外的平仄組合就沒有節(jié)奏音律美了，就?不是?格律?了?。所以我說“亂平仄也有音律美，意在詩先?！?lt;/b>古詩詞格律在現(xiàn)代創(chuàng)作中的應(yīng)用在現(xiàn)代詩詞創(chuàng)作中，格律仍然是一個重要的參考標(biāo)準(zhǔn)。雖然現(xiàn)代詩歌的形式更加自由，但遵循傳統(tǒng)的格律要求，詩歌會有更強(qiáng)的音樂性和美感表現(xiàn)力。詩詞格律的極簡框架。高度濃縮、底層邏輯、易于記憶。一、**格**（形式結(jié)構(gòu)）1. 體式框架固定體裁的形制要求- 絕句：四句（五絕20字/七絕28字）- 律詩：八句（五律40字/七律56字）- 排律：十句以上2. 對仗法則律詩核心要求- 頷聯(lián)（第三四句）、頸聯(lián)（第五六句）須工整對仗- 詞性相對（名對名/動對動）- 平仄相對（仄起平收）3. 章法布局起承轉(zhuǎn)合的敘事邏輯- 首聯(lián)破題→頷聯(lián)承接→頸聯(lián)轉(zhuǎn)折→尾聯(lián)收束二、**律**（聲韻規(guī)則）1. 平仄體系- 四聲二元化：平（陰平陽平）vs 仄（上/去/入）- 交替規(guī)律：句內(nèi)"二四六分明"的平仄交替- 粘對規(guī)則：聯(lián)間平仄相粘（二三句/四五句平仄同）2. 押韻規(guī)范- 平聲韻腳：律詩絕句押平聲韻- 一韻到底：不得換韻（排律可例外）- 韻部限定：須依《平水韻》等韻書3. 節(jié)奏定型- 五言"二三"斷句- 七言"四三"結(jié)構(gòu)三、**格律本質(zhì)**格為骨骼，構(gòu)建詩的物理形態(tài)；律為血脈，賦予詩的音樂生命。二者通過"平仄對仗"實現(xiàn)形神統(tǒng)一，平仄交替，形成抑揚頓挫的聲律美，對仗工整營造均衡對稱的建筑美，共同構(gòu)成中國詩歌的獨特美學(xué)范式。四、**意在詩先**掌握格律并非束縛，恰是戴著鐐銬跳舞的藝術(shù)。如杜甫《秋興八首》嚴(yán)格遵循七律格式，卻在嚴(yán)整中展現(xiàn)沉郁頓挫之美；蘇軾《水調(diào)歌頭》突破齊言限制，以長短句實現(xiàn)更自由的聲律表達(dá)，皆證明格律是通向詩歌美學(xué)的橋梁而非藩籬。 第二、格律詩的三種基本要求原創(chuàng) 醉是俠風(fēng)骨 古人流傳下來格律詩的基本要求中，有些是必須嚴(yán)格遵守的硬性要求，有些是需要注意的要求，還有一些在特定情況下可以適當(dāng)放寬。今天我們逐個梳理作個介紹：一、硬性要求1. 平仄規(guī)則? 句內(nèi)平仄相間：每句詩的平仄聲調(diào)需要按照一定的規(guī)律排列，如五言律詩的平仄格式有“平平平仄仄”“仄仄仄平平”等。? 聯(lián)內(nèi)句間平仄相對：對句的平仄必須與出句相反，如“平平平仄仄”對“仄仄仄平平”。? 聯(lián)間鄰句平仄相粘：下一聯(lián)的出句平仄必須與上一聯(lián)的對句平仄相同。? 韻腳分明：韻腳的平仄必須明確，不能混淆。? 避免孤平和三平調(diào)：孤平是指一句中只有一個平聲字，三平調(diào)是指一句中連續(xù)出現(xiàn)三個平聲字，這些都是格律詩的大忌。? 舉例：王維《山居秋暝》? 首聯(lián)：“空山新雨后，天氣晚來秋?！保ㄆ狡狡截曝疲曝曝破狡剑?lt;/b>? 頷聯(lián)：“明月松間照，清泉石上流?！保ㄘ曝破狡截?，平平仄仄平）? 頸聯(lián)：“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！保ㄆ狡狡截曝?，仄仄仄平平）? 尾聯(lián)：“隨意春芳歇，王孫自可留?！保ㄘ曝破狡截?，平平仄仄平）2. 押韻規(guī)則? 偶數(shù)句押韻：律詩的二、四、六、八句必須押韻。? 一韻到底：整首詩只能使用一個韻部，不能中途換韻。? 首句可押可不押：首句押韻較為常見，尤其是七言律詩。? 舉例：杜甫《春望》? 首聯(lián)：“國破山河在，城春草木深?！保ㄑ骸吧睢表崳?lt;/b>? 頷聯(lián)：“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！保ㄑ骸靶摹表崳?lt;/b>? 頸聯(lián)：“烽火連三月，家書抵萬金?！保ㄑ骸敖稹表崳?lt;/b>? 尾聯(lián)：“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！保ㄑ骸棒ⅰ表崳?lt;/b>3. 對仗規(guī)則? 中間兩聯(lián)必須對仗：律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，且要求工整。? 詞性相同、意義相對：對仗的詞語必須詞性相同，意義相對或相反。? 舉例：杜甫《登高》? 頷聯(lián)：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！保▽φ坦ふ?，詞性相同）? 頸聯(lián)：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！保▽φ坦ふ?，詞性相同）二、需要注意的要求1. 章法結(jié)構(gòu)? 起承轉(zhuǎn)合：格律詩的結(jié)構(gòu)需要有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的變化，即首聯(lián)起頭，頷聯(lián)承接，頸聯(lián)轉(zhuǎn)折，尾聯(lián)合攏。? 舉例：李白《送友人》? 首聯(lián)：“青山橫北郭，白水繞東城?！保ㄆ穑?lt;/b>? 頷聯(lián)：“此地一為別，孤蓬萬里征。”（承）? 頸聯(lián)：“浮云游子意，落日故人情?！保ㄞD(zhuǎn)）? 尾聯(lián)：“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?！保ê希?lt;/b>2. 避免撞韻和擠韻? 撞韻：非韻腳處出現(xiàn)與韻腳同韻母的字。? 擠韻：在非韻腳處過多使用與韻腳同韻母的字。? 舉例：杜牧《山行》? 首聯(lián)：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家?！保ㄑ骸凹摇表崳苊庾岔嵑蛿D韻）三、可以放寬的要求1. 首句押韻? 首句押韻與否可以根據(jù)創(chuàng)作需要靈活處理，尤其是五言律詩。? 舉例：王之渙《登鸛雀樓》? 首聯(lián)：“白日依山盡，黃河入海流?！保ㄊ拙洳谎喉崳?lt;/b>2. 一三五不論? 在某些情況下，“一三五不論”的原則可以適當(dāng)放寬，但需注意避免出現(xiàn)孤平或三仄尾。? 舉例：孟浩然《春曉》? 首聯(lián)：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥?！保ǖ谝蛔帧按骸睘槠铰?，符合“一三五不論”）3. 首聯(lián)和尾聯(lián)的對仗? 首聯(lián)和尾聯(lián)的對仗要求相對寬松，可以不對仗。? 舉例：王維《使至塞上》? 首聯(lián)：“單車欲問邊，屬國過居延。”（不對仗）? 尾聯(lián)：“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。”（不對仗）四、總結(jié)格律詩的硬性要求包括平仄規(guī)則、押韻規(guī)則和對仗規(guī)則，這些是創(chuàng)作格律詩的基礎(chǔ)，必須嚴(yán)格遵守。需要注意的要求如章法結(jié)構(gòu)、避免撞韻和擠韻等，雖然不是硬性規(guī)定，但對提升詩歌的藝術(shù)性至關(guān)重要。而首句押韻、一三五不論以及首尾聯(lián)的對仗等要求則相對寬松，可以根據(jù)創(chuàng)作需要適當(dāng)放寬。 第三、寫格律詩必知用韻十戒原創(chuàng) 清流雅韻一、出韻作詩時在規(guī)定要押韻的地方用韻，叫做“入韻”。用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的，叫“出韻”。律詩的首句用鄰韻不算出韻，因為首句本來就是可押可不押的，從寬。這種情況叫“孤雁出群”。有人在律詩的最后一句用鄰韻，名之曰“孤雁入群”。孤雁入群，目的為了就意，最好不要多用，畢竟它與“孤雁出群”不同。如杜甫《秦州雨晴》天外秋云薄，從西萬里風(fēng)。今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。又如蘇東坡《傅堯俞濟(jì)源草堂》微官共有田園興，老罷方尋隱退廬。栽種成陰十年事，倉黃求買萬金無。先生卜筑臨清濟(jì)，喬木如今似畫圖。鄰里亦知偏愛竹，春來相與護(hù)龍雛。格律詩只有首句押韻不嚴(yán)格，2、4、6、8句都需要一韻到底。若押了鄰韻，只能用在格律詩的首句，即常說的孤雁出群格，是可以的。但蘇東坡這首不屬孤雁出群格，雖是八句，前一后三用韻，非十二句，前二后四，且定為葫蘆韻。至于轆轤韻、進(jìn)退韻、葫蘆韻、兼韻、尾句押鄰韻的孤雁入群等，其實都是出韻。格律詩不提倡這些格體，可定古體詩。下面對出韻的幾種古體格式，作個簡單的了解。轆轤韻，雙出雙入黃庭堅《謝送宣城筆》宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須?！卷殻浩哂荨?一束喜從公處得，千金求買市中無?！緹o：七虞】 漫投墨客摹科斗，勝與朱門飽蠹魚?！爵~：六魚】 愧我初為草玄手，不將閑寫吏文書。【書：六魚】 進(jìn)退韻,一進(jìn)一退李師中《送唐介》孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難?！倦y：十四寒】 去國一身輕似葉，高名千古重于山?！旧剑菏鍎h】 并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒?！竞菏暮?天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還?！具€：十五刪】兼韻，與鄰韻通押毛潤之《七律·長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，【難：十四寒】 萬水千山只等閑?！鹃e：十五刪】 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸?！就瑁菏暮?金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。【寒：十四寒】 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。【顏：十五刪】二、湊韻為了押韻，勉強(qiáng)選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不行的。湊韻韻腳不穩(wěn)，韻腳不穩(wěn)就是與韻腳所組成的詞組不通順硬湊起來，這個一般在窄韻中常見，如三江五微，因為本身字?jǐn)?shù)就少，能切題意的就更少了，所以有時為了完成一首詩，就會出現(xiàn)似通又不通的湊韻情形。三、重韻重復(fù)押一個字做韻腳，這也是不可以的。例如張耒《京師廢宅》用兩“生”字。但是古風(fēng)、排律可不拘于此。就目前來看，犯這種低級錯誤的人已不多，主要是初學(xué)者，入門后，幾乎都會知道且避開重韻。四、啞韻實際是韻母的選擇。用一些聲調(diào)讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強(qiáng)使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。五、僻韻用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認(rèn)識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。六、擠韻詩句“中”使用了與韻腳同韻的字，特別是二四六位置上，使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。七、撞韻 不用韻的句子最后一個字，也用了與韻腳同韻母的字。如七絕的第三句最后一個字；七律的第三，五，七句最后一個字。八、連韻相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”，如潮，巢。九、復(fù)韻 一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。十、倒韻為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風(fēng)雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習(xí)慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習(xí)慣順序。 第四、寫古風(fēng)詩有哪些要求??寫古風(fēng)詩的要求主要包括以下幾個方面?：一、?押韻要求?古風(fēng)詩可以押平聲韻或仄聲韻，仄聲韻中還需區(qū)分上聲韻、去聲韻和入聲韻。古風(fēng)詩的押韻比近體詩稍寬，可以一韻獨用，也可以通用鄰韻。二?、字?jǐn)?shù)和句式??古風(fēng)詩的句式包括四言、五言、七言和雜言等。四言詩每句四個字，五言詩每句五個字，七言詩每句七個字，雜言詩則包含不同字?jǐn)?shù)的句子，不受嚴(yán)格限制。三、?對仗要求?古風(fēng)詩中對仗不是強(qiáng)制性要求，但在某些情況下也會使用對仗，如楚辭和樂府詩。四、?平仄要求?古風(fēng)詩在平仄方面的要求不如近體詩嚴(yán)格，但仍需遵守基本的平仄規(guī)則。通常遵循“一三五不論，二四六分明”的原則。五、?格式要求?古風(fēng)詩的格式較為自由，篇幅可長可短，不像近體詩那樣有固定的格式要求。六、?立意和語言?寫作古風(fēng)詩時，首先需要確立詩歌的中心思想，選擇合適的意象和意境來表達(dá)詩意。語言應(yīng)規(guī)范，既不能過于口語化，也要便于理解。七、?古風(fēng)詩的分類和歷史背景?1、?樂府詩?帶有音樂性的詩體，常以配樂而唱，語言樸實自然，押韻靈活。代表作品有《孔雀東南飛》、《木蘭辭》等。2、?言行體詩?形式豐富，常見的有四言到七言，也有雜言并陳。代表作品有李白的《夢游天姥吟留別》。3、?歌行體?以七言為主，藝術(shù)成就較高，代表作品有李白的《蜀道難》、張若虛的《春江花月夜》、白居易的《長恨歌》等。通過了解這些要求和分類，可以更好地進(jìn)行古風(fēng)詩的創(chuàng)作和研究。內(nèi)容源于百度，僅供參考。 第五、寫詩最忌諱的四個字中國詩歌報在詩歌創(chuàng)作中，最忌諱的四個字可以歸為“俗”、“陳”、“晦”、“散”，下面分別對這四個字進(jìn)行詳細(xì)闡述：一是俗含義：指詩歌內(nèi)容平庸、缺乏新意，或者語言過于直白、淺顯，沒有深度和韻味。避免方法：創(chuàng)作者應(yīng)追求獨特的視角和深刻的思考，避免使用常見的比喻和意象，以新穎的語言表達(dá)個人情感和見解。同時，注重語言的錘煉和意境的營造，使詩歌具有藝術(shù)性和感染力。二是陳含義：指詩歌題材陳舊、手法老套，缺乏創(chuàng)新和突破。避免方法：創(chuàng)作者應(yīng)關(guān)注時代變遷和社會動態(tài)，挖掘新的創(chuàng)作素材和靈感來源。同時，勇于嘗試新的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格，打破傳統(tǒng)束縛，創(chuàng)造出具有獨特魅力的作品。三是晦含義：指詩歌語言晦澀難懂，意象模糊不清，使讀者難以理解和接受。避免方法：創(chuàng)作者應(yīng)注重語言的準(zhǔn)確性和清晰性，避免使用過于復(fù)雜或生僻的詞匯和表達(dá)方式。同時，合理構(gòu)建詩歌結(jié)構(gòu)和意象體系，確保讀者能夠順暢地理解詩歌的主題和情感。四是散含義：指詩歌結(jié)構(gòu)松散、主題不明確，缺乏內(nèi)在的邏輯性和連貫性。避免方法：創(chuàng)作者應(yīng)在構(gòu)思階段明確詩歌的主題和中心思想，合理安排段落和句子的布局。通過巧妙的過渡和銜接，使詩歌的各個部分緊密相連，形成一個有機(jī)的整體。同時，注重節(jié)奏和韻律的運用，增強(qiáng)詩歌的音樂性和節(jié)奏感。綜上所述，“俗”、“陳”、“晦”、“散”是寫詩過程中需要特別警惕和避免的四個問題。創(chuàng)作者應(yīng)通過不斷學(xué)習(xí)和實踐，提高自己的文學(xué)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀、富有感染力的詩歌作品。 第六、詩的九大特點韓林子詩是最古老又最現(xiàn)代的一種文體，無論在文體上還是語言或者內(nèi)容上，是最有特征和特點的，而且也最多?，F(xiàn)在列出九大特點:一、短小性。短小是詩的最基本特征和特點。沒有任何一種文體能寫得比詩還要短小，這得益于它的嬰兒般的出身。二、凝煉性。詩是高度凝煉的語言，每個句子都須經(jīng)過反復(fù)錘打，每個字都須有內(nèi)涵。像壓縮食品和紅木，密度特別大。三、跳躍性。詩是舞蹈性語言，不能像平常慢騰騰走路。詩的跳躍性不僅是文字的跳動，還有語境和意義的轉(zhuǎn)換與跳躍。四、抒情性。詩是表達(dá)情感的文字，不能使用說理性語言。通過借景抒情，來展開個人的情思與巨大的想象空間。五、美感性。詩不僅文字精美，而且意境美，讓人看見一個美好的心靈。因而詩是用最清新的文字，讓人產(chǎn)生最美的幻覺。六、天真性。詩人都有一顆不滅的童心，而永遠(yuǎn)顯得年輕。喜歡隨著自由的天性，使用那些真誠而浪漫的文字，抒發(fā)心中的那片真情。七、含蓄性。詩像一個含情脈脈的美少女，不直接表達(dá)情感，而“猶抱琵琶半遮面”，委婉含蓄，說一半讓你去想。八、藝術(shù)性。詩從現(xiàn)實而來，又超越了現(xiàn)實。藝術(shù)性地采用夸張，象征，比喻，雙關(guān)等一系列修辭手法，表達(dá)情感和語義。九、寓意性。詩表面簡單，不復(fù)雜，力求將深奧的文字變得淺顯，讓人一看就明白。但寓意深遠(yuǎn)，讓人感覺別有洞天。 第七、詞與曲的區(qū)別和聯(lián)系美文潤疆詞與曲的區(qū)別和聯(lián)系詞與曲是中國古代文學(xué)中兩種重要的音樂文學(xué)形式，雖然都屬于長短句，二者既有歷史傳承的聯(lián)系，但在形式、內(nèi)容、語言風(fēng)格、功能等方面存在明顯的區(qū)別。文學(xué)史上所說的唐詩、宋詞、元曲，就是在形式、語言、風(fēng)格上各具特色的三種不同的詩體。唐詩基本上是五、七言詩，詞、曲則都是長短句。中國古代詩歌發(fā)展的最后兩個階段就是詞與散曲。詞與散曲在本質(zhì)上都屬于詩，它們和詩一樣，有著大體相同的淵源，其發(fā)生發(fā)展都和音樂密切相關(guān)，都是既可唱可詠，又同樣要倚聲填詞，合轍押韻，講究形、音、意的俱現(xiàn)。詞與曲的聯(lián)系同源音樂性詞與曲最初都是配合音樂演唱的歌詞，同屬音樂文學(xué)，均以長短句為形式，服務(wù)于特定時代的音樂需求。詞（又稱“曲子詞”）始于隋唐，盛于宋，是配合“燕樂”（宴樂）的歌詞，比如《菩薩蠻》《水調(diào)歌頭》等詞牌均源自曲調(diào)名。曲（主要指元曲中的散曲）盛行于元明，是配合“北曲”音樂的歌詞，曲牌如《天凈沙》《山坡羊》等，亦對應(yīng)特定曲調(diào)。形式傳承曲繼承了詞的“長短句”形式，打破了詩歌的齊言限制，語言更自由靈活。倚聲填詞二者均需按照固定曲牌（詞牌）的格律填詞，講究平仄、押韻和句法。詞與曲共同構(gòu)成中國古代韻文的雙璧，反映了不同時代的文化風(fēng)貌與審美趣味。詞與曲的區(qū)別時代背景與音樂體系不同詞興起于唐，鼎盛于宋，音樂以“燕樂”為主（融合胡樂與中原雅樂），南宋后逐漸脫離音樂，成為純文學(xué)體裁。曲興盛于元，音樂以“北曲”為主（北方少數(shù)民族音樂與中原俗樂融合），始終與表演藝術(shù)（如雜劇）結(jié)合，強(qiáng)調(diào)舞臺性與通俗性。語言風(fēng)格差異詞，貴雅，多用雅言，語言含蓄典雅，重意境營造，題材以抒情為主，多寫個人情感、家國情懷。曲，尚俗，多用俗語，比較通俗直白，多用口語、俚語，反映市民的生活和思想情趣，風(fēng)格詼諧潑辣，題材更廣泛，包含諷刺、敘事、市井生活等。格律與用韻規(guī)則不同詞嚴(yán)守平仄，用《詞林正韻》（分平、上、去、入四聲），押韻位置固定，不可隨意增減字。曲平仄通押，用《中原音韻》（取消入聲，歸入平、上、去三聲），可添加“襯字”（額外補(bǔ)充的字），增強(qiáng)表現(xiàn)力。結(jié)構(gòu)與功能差異詞通常分單調(diào)、雙調(diào)、三疊等，以二段最多，篇幅較短，詞的句式從一字到七字不等，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。以抒情為主，較少敘事。?曲分“小令”（單支曲）和“套數(shù)”（多曲聯(lián)綴），篇幅更長，適合敘事，常與戲劇結(jié)合（如元雜劇），兼具表演性與故事性。曲有襯字，即正格（正字）之外，可多可少，尤其在劇曲中襯字較多。藝術(shù)表現(xiàn)不同詞，注重意境，貴含蓄、內(nèi)蘊(yùn)、凝練、雅麗，手法多用比興象征。詞如文人雅士的“清茶”，追求意境與格律。? 曲，崇尚趣味，貴顯露尖新，表達(dá)靈活自由，追求淋漓酣暢，以直率俚俗為主。曲似市井百姓的“烈酒”，強(qiáng)調(diào)通俗與鮮活。詞和曲在形式、內(nèi)容、語言風(fēng)格等方面都各有特色，共同構(gòu)成了中國古代文學(xué)的豐富多樣性。其發(fā)展規(guī)律正所謂“人民創(chuàng)造，文人加工，新陳代謝?！逼洚a(chǎn)生之后都逐步走向一條由俗到雅，由民間而向文人的道路。

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