<p class="ql-block">美篇名：閑云藍(lán)天</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：4273620</p> <p class="ql-block">從“啃老”到封神，一位自學(xué)者的動(dòng)畫(huà)狂想，逆襲成功！</p><p class="ql-block">致敬2025年賀歲電影《哪吒之魔童鬧海》的導(dǎo)演——來(lái)自成都的餃子。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一、從藥學(xué)生到動(dòng)畫(huà)狂人：餃子的“逆天改命”之路</p><p class="ql-block">餃子，本名楊宇，這位四川籍導(dǎo)演的職業(yè)生涯本身就是一部“我命由我不由天”的勵(lì)志故事。藥學(xué)專(zhuān)業(yè)出身的他，在大三時(shí)就毅然選擇自學(xué)三維動(dòng)畫(huà)，乃至蝸居家中三年打磨處女作《打，打個(gè)大西瓜》，最終一舉斬獲30余項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，奠定了“死磕美學(xué)”的創(chuàng)作基因。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這種“逆流而上”的精神，在《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》）中被詮釋得淋漓盡致：哪吒與敖丙的肉身重塑、對(duì)抗天劫的宿命掙扎，恰似餃子從非科班“闖入”動(dòng)畫(huà)界的縮影。他坦言：“觀眾給了機(jī)會(huì)，就必須傾其所有實(shí)現(xiàn)最好效果”。正是這種近乎偏執(zhí)極端的追求，讓《哪吒2》的擁有2000個(gè)特效鏡頭、3倍于前作的角色數(shù)量，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)工業(yè)全新的里程碑。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二、蜀地幽默與東方美學(xué)的碰撞融合</p><p class="ql-block">餃子的四川基因在影片中化作獨(dú)特的“吒式風(fēng)味”大放光彩：太乙真人的成都方言成了一大亮點(diǎn)，土撥鼠小妖的憨態(tài)可掬，延續(xù)了前作“接地氣”的喜劇風(fēng)格，而四海龍王的人形設(shè)計(jì)更暗藏巴蜀文化的靈動(dòng)與奇詭——西海龍王的“龍姑姑”以低眉魅惑顛覆傳統(tǒng)龍王形象，北海龍王的關(guān)節(jié)扭曲則透出川劇變臉般的詭譎。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這種幽默與美學(xué)的融合，既是對(duì)傳統(tǒng)神話(huà)的解構(gòu)，也是對(duì)“中國(guó)風(fēng)”動(dòng)畫(huà)的重新定義。正如影評(píng)人所說(shuō)：“影片將中國(guó)神話(huà)與當(dāng)代審美融合，讓傳統(tǒng)在創(chuàng)新中煥發(fā)新生”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三、技術(shù)狂飆與敘事野心：打破“續(xù)作魔咒”</p><p class="ql-block">五年半的打磨，《哪吒2》實(shí)現(xiàn)了從“魔童降世”到“魔童封神”的跨越。技術(shù)上，海底熔巖的粒子特效、天元鼎降臨的恢宏場(chǎng)面，被贊為“國(guó)際一流水準(zhǔn)”；敘事上，影片構(gòu)建了“仙妖對(duì)立”的復(fù)雜世界觀：玉虛宮的仙丹陰謀、無(wú)量仙翁的偽善權(quán)謀，直指對(duì)權(quán)威的批判與對(duì)“正統(tǒng)”的反思。餃子將哪吒的成長(zhǎng)線(xiàn)從個(gè)體反抗升華為群體覺(jué)醒，借敖丙魂魄寄居哪吒身體的設(shè)定，探討“靈魔共生”的人性辯證，呼應(yīng)了當(dāng)代青年對(duì)身份認(rèn)同的迷茫與突破。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、票房神話(huà)與文化突圍：中國(guó)動(dòng)畫(huà)的“破圈”啟示</p><p class="ql-block">截至2025年2月7日，《哪吒2》票房突破63億，登頂中國(guó)影史冠軍。這一成績(jī)不僅源于其商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡，更折射出餃子對(duì)觀眾審美的精準(zhǔn)把控。從“啃老三年”的孤勇者到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的領(lǐng)軍者，餃子用實(shí)力證明：中國(guó)動(dòng)畫(huà)無(wú)需模仿日漫或迪士尼，以本土神話(huà)為根基、以當(dāng)代價(jià)值觀為內(nèi)核的創(chuàng)作同樣能引發(fā)共鳴。正如他所言：“每一部作品都要當(dāng)成最后一部去創(chuàng)作”，這種極致態(tài)度，或許正是中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向世界的“靈珠”密鑰。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《哪吒2》的成功，是餃子個(gè)人才華與時(shí)代機(jī)遇的共振。當(dāng)觀眾驚嘆于影片的視覺(jué)奇觀時(shí)，更應(yīng)看到背后那個(gè)“死磕到底”的四川導(dǎo)演——他像哪吒一樣，以肉身凡胎對(duì)抗行業(yè)的浮躁，用五年光陰將“不可能”淬煉為“不朽”的藝術(shù)綻放。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《哪吒2》的拍攝得到了全國(guó)幾乎所有動(dòng)畫(huà)同行的支持，所以在影片結(jié)尾有一大串分別鳴謝128家動(dòng)畫(huà)公司的名稱(chēng)。</p><p class="ql-block">我們有足夠的理由相信，《哪吒3》的“腳本”已在“行動(dòng)”，無(wú)論故事情節(jié)走向何方，餃子早已用行動(dòng)寫(xiě)下注腳：真正的封神，從不是終點(diǎn)，而是向更高山峰進(jìn)發(fā)的起點(diǎn)，用東方極致美學(xué)問(wèn)鼎世界動(dòng)畫(huà)的頂峰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除圖一、圖三源于網(wǎng)絡(luò)，其它照片均為筆者拍于影院銀幕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>