<p class="ql-block"> 我們這一代人，生于困難時期，長在動亂年代，讀書十年恰與文革十年相始終。因此，在文化知識方面就顯得“底肥”不足，到后來，只好拼命地“追肥”。記得從1978年起，我就開始大量地閱讀，仿佛一個饑餓的漢子闖進了面包店，饑不擇食，狼吞虎咽。從這時起，我就愛上了中國古典文學(xué)，尤愛古代詩歌，在背誦方面也下了很大的功夫。</p><p class="ql-block"> 中國古曲詩歌的作品豐富多彩，美不勝收，就好比一座千姿百態(tài)、絢爛奪目的百花園，令人目不暇接、流連忘返。我在長期的閱讀鑒賞過程中，不由自主地迷上了許多優(yōu)美的詩句，應(yīng)該說，免不了帶有個人的審美偏好。</p><p class="ql-block"> 讓我從中選出十句，確實有些犯難。面對萬紫千紅的大花園，沉下心來細(xì)細(xì)品味鑒別，仍有讓我格外鐘情的花朵，現(xiàn)從中采擷十朵奇麗的鮮花，并稍加品評。它們是我的最愛，但本人學(xué)養(yǎng)不足、見識淺陋，恐有失誤偏頗之處，還請有識之士不吝賜教。下面，讓我們一起來分享這些優(yōu)美的古代詩詞。</p><p class="ql-block"> （江南一葦圖文/20250115）</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 封面圖。</p> <p class="ql-block"> 第一句，“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！保ā缎⊙拧げ赊薄罚?lt;/p><p class="ql-block"> 點評：這是中國最古老的詩句，它描寫了一個久戰(zhàn)歸鄉(xiāng)的男人，在回鄉(xiāng)途中的所見所思。如果不用心去品味，會覺得它平淡無奇：無非是寫當(dāng)年春天出發(fā)，多年后冬天歸來。但如果細(xì)加品味，就大有嚼頭了。因為它成功地運用了以景寫情、融情入景的手段，而又深藏不露。這里有景物的客觀描寫，但更有氣氛的渲染，感情的傳達，甚至于還可以想象主人公的精神面貌。</p><p class="ql-block"> 前兩句，我們可以想象出發(fā)時的春光明媚、朝氣蓬勃及親人的送別；后兩句，我們分明可以感受到主人公老兵的疲憊不堪、寒冷孤寂的狀況，甚至還有痛定思痛的情緒。同時，前后兩句還構(gòu)成了鮮明的對比。</p> <p class="ql-block"> 第二句，“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！保ㄇ毒鸥琛は娣蛉恕罚?lt;/p><p class="ql-block"> 點評：將洞庭湖的秋天描繪的如此之美，實屬罕見。“裊裊”形容秋風(fēng)的微弱而連綿不斷，“木葉下”指枯黃的秋葉紛紛落下，用詞十分精當(dāng)而富于美感。我只是覺得它很美妙，有感覺、有意境，屬于真正的好東西，但我卻又很難夠說出更多的感受，只能靠大家去細(xì)咂慢品了。</p> <p class="ql-block"> 第三句，“采菊東籬下，悠然見南山?！保ㄌ諟Y明《飲酒》）</p><p class="ql-block"> 點評：這種意境是多么地悠閑自在、平和散淡。詩人在自家門前的東籬下采菊，偶然抬頭，一眼望見了遠處秀美的廬山，內(nèi)心愉悅而愜意，這正符合他所追求的田園生活。</p><p class="ql-block"> 聯(lián)系作者身世，詩句反映了詩人歸隱田園怡然自得的心情，再深一層看，又何嘗不寄寓著他對黑暗官場的極度厭惡呢？在語言風(fēng)格上自然天成，仿佛信手拈來，絲毫沒有人工斧鑿的痕跡，更無文人氣，這是后世田園詩人孟浩然、王維怎么學(xué)都學(xué)不來的。樸實而真摯，沒有任何的修辭技巧，所謂大巧若拙是也。</p> <p class="ql-block"> 第四句，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！保ɡ畎住秾⑦M酒》）</p><p class="ql-block"> 點評：這兩句詩有著強烈的感染力：多么的自信！多么的豪邁！多么的慷慨！底氣十足，豪氣沖天，敢做敢為，痛快淋漓。真正的男子漢！</p> <p class="ql-block"> 第五句，“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。”（杜甫《水檻遣心》）</p><p class="ql-block"> 點評：這是一幅和諧美麗的大自然畫卷，杜甫的寫景名句。描寫對象選得好，都是人們所喜愛的生物；對特定天氣下的小動物們的狀態(tài)把握的相當(dāng)準(zhǔn)確，符合大自然的規(guī)律和事理；用字講究，一個“斜”字，便寫出了小燕子在春風(fēng)中斜掠著翅膀的生動姿態(tài)，形神兼?zhèn)?，還有一種化靜為動的效果。難得！</p> <p class="ql-block"> 第六句，“明月松間照，清泉石上流。”（王維《山居秋暝》）</p><p class="ql-block"> 點評：我仿佛聞到松林的清香，聽到到了泉水的叮當(dāng)。活脫脫就是一幅山水畫，或是有聲有色的電影畫面。給人一種無法形容的美感。</p><p class="ql-block"> 詩人所遣用的字詞，是那樣的普通平凡，可是彼此搭配起來卻又效果驚人，真正的大手筆。王維是詩人，亦是畫家，所以他的許多詩作往往帶有畫家的眼光。故后人評論它的詩是“詩中有畫”，它的畫是“畫中有詩”。這兩句詩正是典型的明證。</p> <p class="ql-block"> 第七句，“潭清疑水淺，荷動知魚散?！? （儲光羲《釣魚灣》）</p><p class="ql-block"> 點評：作者儲光羲在唐朝的詩人中并沒有很大的名氣，但這兩句詩卻不同凡響。</p><p class="ql-block"> 詩句寫出了詩人在釣魚時真切而獨特的感受，對景物描摹得非常細(xì)膩，連荷葉那一瞬間的微微顫動都被他捕捉到了，并且能敏感到那是水下小魚的碰撞所造成的。這里有有敏銳的觀察，有生活的智慧，還有生動的表達。尤其是后一句，富有生活情趣與哲理意味，給人以無限的想象空間。</p> <p class="ql-block"> 第八句，“不識廬山真面目，只緣身在此山中?！保ㄌK軾《題西林寺壁》）</p><p class="ql-block"> 點評：《題西林寺壁》是蘇軾寫的一首有名的絕句。唐詩大多擅長寫景抒情，宋詩卻往往喜歡議論說理。宋代的詩人喜歡以議論入詩，這是宋詩的特點之一。因為宋朝的程朱理學(xué)十分盛行，理性思維比較發(fā)達，當(dāng)時的詩人們也或多或少受到這種風(fēng)潮的影響，于是在詩作中多有表現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 這首詩說，假如人們身處事物局部之中，就不能全面地客觀地看清問題?？瓷绞沁@樣，看人、看事，分析形勢、對待工作，都是這樣。只有拋開個人一時的利害關(guān)系，客觀地、全面地看問題，才能認(rèn)識事物的本質(zhì)和全貌。但它又不是生硬地、干巴巴地說大道理，而是和前面的寫景詩句自然地融合在一起，寓哲理于形象之中。讀這類詩往往可以使我們得到一種哲理式的啟迪，獲益匪淺。</p><p class="ql-block"> 我們還可以隨便舉出宋人一些這樣的詩例。如王安石的“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層?！敝祆涞摹皢柷堑们迦缭S，為有源頭活水來。”陸游的“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 第九句，“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?！保ㄇ赜^《踏莎行·郴州旅舍》） </p><p class="ql-block"> 點評：這是我們郴州人的榮幸和福氣，正因為秦少游這首佳作，才使許多外地人知道了郴州這個地方，也才使郴州的蘇仙嶺大名在外。</p><p class="ql-block"> 前人認(rèn)為句中的“失”與“迷”字用得妙極，句子也帶有一種朦朧之美，這些故然不錯。我倒是覺得，其最大的好處是，它把景物的迷離虛空，與人物內(nèi)心的迷茫悵惘結(jié)合得天衣無縫，它們之間互為映襯、相得益彰。作者初到湖南郴州這個古代南蠻之地，人地兩生，遠離親人，內(nèi)心苦悶，感情無所寄托，更不知道人生前途的何去何從。<span style="font-size:18px;">于是在上述詩句中便有了自然的流露。官場</span>復(fù)雜，人際微妙，前途渺茫，人生迷茫，這些因素都在潛意識中影響了作者的遣詞用字，似乎也是“失”“迷”二字的側(cè)面佐證。</p> <p class="ql-block"> 第十句，“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！保ㄖ馨顝短K幕遮》）</p><p class="ql-block"> 點評：詞句描寫了夏季雨后清晨的荷花，非常清新自然，神形兼?zhèn)?。荷花?jīng)雨潤后的日照風(fēng)吹，飽滿鮮艷，清爽圓潤的荷葉一一挺立水面，一派生機勃勃。寫出了荷葉的神理風(fēng)韻，又不事雕琢，實為本色佳作。</p> <p class="ql-block"> 最是書香能致遠，腹有詩書氣自華。</p><p class="ql-block"> 讀書，是世界上門檻最低的高貴。張元濟有云：“天下第一好事，還是讀書?！?lt;/p>