<h3>起點——林山的藝術(shù)世界<br><br>藝術(shù)創(chuàng)作始終無法擺脫日常的生活烙印，苦難與坎坷、困惑與焦慮、激情與理想幾乎是畫家筆下的生動肌膚，賦予現(xiàn)實無限可能的希望活力。<br>林山是一位功底深厚的學(xué)院派畫家，早在考入四川美術(shù)學(xué)院之前，他在1980年就創(chuàng)作了《遠(yuǎn)方》，這幅作品充分展露了一個藝術(shù)青年的卓越天賦。然而，在此后長達(dá)三十年的藝術(shù)生涯里，他自覺拋棄了早年刻苦練習(xí)鑄就的寫實功夫，始終保持探索的自由天性，幾乎沒有停留在某一固定的語言范式里。一個藝術(shù)家在沒有達(dá)到創(chuàng)作的收獲高峰，自由往往是一種無休止的精神累贅，甚至構(gòu)成日常生活的巨大困擾。藝術(shù)家的不幸，十之八九來自于他們對藝術(shù)的執(zhí)著，創(chuàng)作欲望就像一把雙刃劍，既是鮮活的激情動力而又是難以滿足的苦惱源頭。一個合格的藝術(shù)家，總會不可避免地陷入自我強(qiáng)迫的創(chuàng)作狀態(tài)，唯有創(chuàng)作激情充分釋放才能獲得完全愉悅的滿足。不論最終結(jié)果是成功還是失敗，藝術(shù)家的執(zhí)著熱情將給世界帶來一筆無比豐厚的精神財富，也是激勵著歷史不斷前進(jìn)的啟迪力量。<br>從上世紀(jì)八十年代末開始，林山的繪畫逐漸擺脫學(xué)院藝術(shù)的桎梏，這種由審美疲勞所引發(fā)的藝術(shù)叛逃僅是自我覺醒的起點，絕不是取得累累碩果后的自我突破。掙脫了學(xué)院藝術(shù)束縛的林山在創(chuàng)作上陷入了鄉(xiāng)土情結(jié)的泥潭，他在這一時期創(chuàng)作了《麥地》、《五月》、《收獲時節(jié)》、《搶收》、《暖春》等大量作品?？梢哉f，整個九十年代，林山的繪畫彌漫著揮之不去的鄉(xiāng)愁味道和懷舊氣息，在藝術(shù)上無疑是一種慌亂的本能表現(xiàn)。這種轉(zhuǎn)向的滋生不排除是藝術(shù)家被動于生活壓力以及藝術(shù)上迷茫的結(jié)果，林山和他的同代人都面臨著這樣的內(nèi)心掙扎。社會的變遷、歲月的滄桑和經(jīng)歷的坎坷總會讓人感到無所適從，大部分人面臨的生活困境，也是藝術(shù)家日常中不能回避的現(xiàn)實，唯有記憶中的美好片斷才能撫慰虧空的內(nèi)心，但沉湎過去往往會造成藝術(shù)家創(chuàng)作活力的呆滯，以致造成藝術(shù)與生活的徘徊迷失。<br>2010年前后，林山創(chuàng)作了《惑》、《叩擊》、《睜開眼睛》三幅自畫像，這預(yù)示著一個標(biāo)志性的新起點。他同期創(chuàng)作的《藍(lán)光》和《驃》等“綠面孔”系列作品，釋放出藝術(shù)家內(nèi)心所經(jīng)歷的某種血淋淋的掙扎，跟他八十年代作品里那種充滿理想色彩的藍(lán)調(diào)筆觸形成了鮮明的視覺反差，仿佛歲月洞穿了生活的表層，不斷地刨出生命危機(jī)。與此同時，他用《銀河》、《月》和《歸途》等作品積極肯定了藝術(shù)的生命本質(zhì)。不論歲月有多么滄桑，生活有多么坎坷，它給予一個成熟藝術(shù)家的是哲學(xué)式的沉思與追問。林山近年來的繪畫越來越關(guān)注終極問題，語言上顯得日益蒼勁狂放，直奔生命涌動的信仰主題。<br>一個藝術(shù)家的心路歷程，不管是燦爛還是蒼茫，往往是整個時代的命運協(xié)奏曲的組成部分，在激越旋律中綻放各自的生命光芒。不論多么渺小和平凡，也不論多么輝煌和崇高，作為一個藝術(shù)家抑或是一個普通人，在其短短的一生中，能夠執(zhí)著地?zé)釔勰稠椨谒藷o害的事業(yè)，無疑是出于真情之愛，更是藝術(shù)本質(zhì)的不朽真諦。<br> <br>程美信于綿陽青義<br>2013年11月21日</h3> <h3><br><br>山藝工作室</h3> <h3>（一）<br></h3> <h3>（二）<br></h3> <h3>（三）<br></h3> <h3>（四）<br></h3> <h3>（五）<br></h3> <h3>（六）<br></h3> <h3><br><br>歲月留痕</h3> <h3>2024<br></h3> <h3>2023<br></h3> <h3>2019<br></h3> <h3>2011<br></h3> <h3>2010<br></h3> <h3>2009<br></h3> <h3>2008<br></h3> <h3>2007<br></h3> <h3>2005<br></h3>