<p class="ql-block"> 魏紫熙是我國現(xiàn)代著名山水畫大師、“金陵畫派”的主要代表人物之一。</p> <p class="ql-block"> 魏紫熙在山水畫的創(chuàng)作中,十分重視傳統(tǒng)淵源,常以書法入畫、骨法用筆，把握“墨分五色”的技巧。他的技法集正、側(cè)、逆、散鋒等筆法于一體,蒼潤并舉,剛?cè)嵯酀?jì),輕重徐疾、轉(zhuǎn)折頓挫兼有,勾、擦、皴、染一氣呵成,奔放激情宣泄于畫紙,因此具有較強(qiáng)的筆墨表現(xiàn)力,被譽(yù)為“一筆連貫之法”。</p> <p class="ql-block"> 魏紫熙在山水畫的具體皴法表現(xiàn)上,魏紫熙融合了大小斧劈皴、雨點(diǎn)皴和“抱石皴”等技法,筆力遒勁,墨氣明潤,技法嫻雅,同樣具個(gè)人風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> 在表現(xiàn)大自然的秋景中,魏紫熙也善施暖色,如以朱砂、朱磦等代替墨點(diǎn),在峰壑叢林中層層點(diǎn)染,為古人所罕有（此舉亦不同于李可染先生的層林盡染表現(xiàn)方法)。以闊筆飛云畫法表現(xiàn)煙靄云海,氣勢(shì)磅礴,宛若吞云吐霧,傳統(tǒng)功力非凡,此舉也不曾見前賢所為。</p><p class="ql-block"> 在具體畫水時(shí),魏紫熙除了汲取南宋大家馬遠(yuǎn)的表現(xiàn)手段外,還融入了西畫藝術(shù)對(duì)光影的處理技法。所有這些,表現(xiàn)在畫作上則沉雄穩(wěn)健,純厚凝重,氣韻生動(dòng),意境雋秀深邃,可謂藝術(shù)魅力感人、獨(dú)標(biāo)一格。</p> <p class="ql-block"> 20世紀(jì)50年代起，魏紫熙在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等藝術(shù)觀念的影響下，創(chuàng)作了《南京梅花山》、《溫課》、《風(fēng)雨無阻》等具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的精品佳作。其作品用筆道勁嚴(yán)整，墨色清潤明麗，氣勢(shì)宏大，蒼秀齊出，情景交融，別出新意。</p><p class="ql-block"> 《黃洋界》是魏紫熙的代表名作。1975年魏紫熙到江西寫生作畫，跑遍了井崗山的山山水水，描繪了眾多井崗山周邊地區(qū)的革命歷史景點(diǎn)，其中以黃洋界為題材的畫作就有多幅。該畫采用仰望的視角表現(xiàn)黃洋界險(xiǎn)峻的山勢(shì)，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)兼具，氣勢(shì)磅礴。前景山腰松林茂密，郁郁蔥蔥，山谷間云海翻涌，水氣氤氳。畫面上層以大面積朱砂表現(xiàn)“萬山紅遍，層林盡染”的火紅秋色。</p> <p class="ql-block"> 70年代后，他把藝術(shù)探索的目標(biāo)轉(zhuǎn)向山水畫創(chuàng)作。其山水早年宗法“四王”，追師清湘、梅清諸家，對(duì)南宋劉、李、馬、夏四家，也涉獵頗深，有傳統(tǒng)功夫，又注重新意。筆下所繪的老松、長瀑、峰巒、房舍、舟楫，多有元明以來諸家的蹤跡；筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒；畫風(fēng)蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻。</p> <p class="ql-block"> 魏紫熙在繪畫藝術(shù)道路上,早年曾經(jīng)受到趙望云、張大千等現(xiàn)代名家影響,傳統(tǒng)人物畫兼取中西,博采眾長,深入現(xiàn)實(shí),追求生活之美,由衷地表達(dá)個(gè)人心聲。所作注重藝術(shù)寫實(shí)效果,造型準(zhǔn)確典雅、墨色相融,既源于生活又高于生活,時(shí)代氣息濃郁;而山水畫則由清初畫壇“四王”入手,由此追溯宋、元諸家,尤得范寬、燕文貴、“南宋四家”、石濤、梅清、傅抱石等古今名家之繪畫精髓。他始終堅(jiān)持“外師造化,中得心源”,彌補(bǔ)自身不足,在長期的藝術(shù)實(shí)踐中,逐漸地形成了自己的風(fēng)格圖式和筆墨特色,為中國現(xiàn)代山水畫的發(fā)展注入了新的內(nèi)容與生機(jī)活力。</p> <p class="ql-block"> 魏紫熙以山水畫名世，有深厚的傳統(tǒng)功力，他崇尚 “一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是他的信條。只有民族的才是世界的，只有一個(gè)正確的理念才能導(dǎo)致正確的行動(dòng)和實(shí)踐，只有在正確的理論指導(dǎo)下的實(shí)踐，才可能結(jié)出無愧于時(shí)代的碩果。魏紫熙的作品一直沐浴著時(shí)代的陽光。</p> <p class="ql-block"> 魏紫熙確立了愈小而大的意蘊(yùn)之理：中國古典最為重要的一個(gè)美學(xué)命題是愈小而大。我們?cè)诠诺浞治鰰r(shí)指出的超以象外，追求言外之意、弦外之音、韻外之致的美學(xué)品德，就是對(duì)愈小而大這一命題的藝術(shù)理解。它讓人在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的整體情境中知覺物我合一、象于無形的一種特殊的大象與大音，若說中國畫的感動(dòng)，最大的致因莫過于此。魏紫熙在山水畫的創(chuàng)作中，以超長的思維，非凡的想象，俯瞰的視覺，對(duì)云海、群峰、松石等特殊景觀給以精確的描繪，一邊勾一邊皴，逆筆中鋒，先勾后皴，靈活地表現(xiàn)出山石的質(zhì)地和細(xì)部結(jié)構(gòu)，勾皴并舉，用筆繁復(fù)緊密，在色調(diào)上擅長使用赭紅色和朱砂紅，這種赭紅和朱砂紅，色彩靚麗，可以干濕交替，多層積染，層次分明，十分厚重，畫出了山勢(shì)險(xiǎn)峻、雄偉峭拔、氣勢(shì)磅礴、云海蒼茫，氣象萬千的壯麗美景。</p>