藍瑛（1585-1664）字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀，又自署東郭老農，錢塘（今杭州）人。 <h5>明 藍瑛 云壑高秋圖 立軸 設色絹本 176×94cm</h5> 此件《云壑高秋圖》作于清順治十六年己亥（1635年），藍瑛時年七十五歲，為其晚年力作。畫面繪高遠山水，中心位置為一突兀的峻嶺，松柏掩映，飛瀑流泉，漁舟茅舍，畫中充滿著隱遁之幽情。畫法豐富多變，以水墨淡設色為主，蒼松施以小青綠。山石以干筆點擦勾皴，縱橫率意，略用墨染，并以青綠淺絳設色。<br><br><br> 徐邦達先生、史樹青先生曾過眼此作，并題跋。徐邦達先生從畫風進行判斷，稱此“應是晚歲真跡”。史樹青先生則賦詩二首，以“藍田叔秋景山水逸品”稱之。兩位先生的題跋與藍瑛《云壑高秋圖》合裱一軸，相互映襯，可謂明鑒古今，為鑒賞多有裨益。 明 藍瑛 云壑高秋圖 局部 明 藍瑛 云壑高秋圖 局部 清代張庚《國朝畫微錄》謂“畫之有浙派，始自戴進，至藍為極”。此言一出，后世畫史皆將藍瑛歸入“浙派”，稱其為“浙派殿軍”。然而藍瑛山水與浙派戴進、吳偉截然不同；藍瑛的山水畫并不是以南宋院體為師法對象，而是從元人黃公望而漸入門徑、登堂入室，然后上溯唐宋。中年后，對于宋元各家筆墨蹊徑了如指掌，融會貫通，自成一家。<div><br></div><div>明代《圖繪寶鑒續(xù)纂》載，藍瑛“畫以黃子久入門而惺悟焉。自晉唐兩宋，無不精妙；臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門庭，分別宋元家數，某人皴染法胍，某人蹊徑勾點，毫不差謬，迄今后學，咸沾其惠?！贝藶樗{瑛山水畫創(chuàng)作經歷的概括。</div> 明 藍瑛 云壑高秋圖 局部 在明末清初，受藍瑛影響的畫家眾多，除他的兒孫之外，還有不少從學的弟子，如陳璇、王奐、馮贏、顧星、洪都等，最有名的弟子是明末人畫家陳洪綬和禹之鼎。陳洪綬山水畫奇古怪誕的風格，就是從藍瑛山水畫風中變化而來。<div><br></div><div>藍瑛是浙江武林（錢塘的別稱）人，按清代沈宗騫《芥舟學畫編》所論“藍瑛似為武林派”，故把他及其追隨者稱之為“武林派”。</div> 明 藍瑛 云壑高秋圖 局部 明 藍瑛 云壑高秋圖 局部 明 藍瑛 云壑高秋圖 局部 <h3 style="text-align: center"><font color="#ed2308"><b>微信掃一掃</b></font></h3><h3 style="text-align: center"><font color="#ed2308"><b>關注我哦，里面有你喜歡的國畫視頻</b></font></h3>