<p class="ql-block">有人豎不直，他的字就會向一邊傾斜；有人橫不平，他的字總是聳著肩。而漢字結(jié)構，也會影響用筆方法。</p><p class="ql-block">因此我們應該認真地研究筆法，糾正自己的不良筆法習慣，才能在臨習中把握漢字結(jié)構的法則。</p><p class="ql-block">漢字是由筆畫組合而成，它們都是有生命的，有情感的，都要占據(jù)字內(nèi)的部分空間。</p><p class="ql-block">安排得不好就會你爭我奪，不但破壞了和諧的關系，而且會造成點畫及各部分之間四分五裂，沒有連貫，也沒有呼應，更失去了平衡，貌合而神離。</p> <p class="ql-block">在這兩個大原則里還可以分成五個小法則，這些小法則是達到動態(tài)平衡的好方法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一『向背』</p><p class="ql-block">“向背”，指點畫之間或字體的各部分之間的相向和相背。相向有外擴的姿態(tài)，相背有向內(nèi)收斂的感覺。</p><p class="ql-block">“向背”之法則，目的就是為了變化。</p><p class="ql-block">歐陽詢的字體險峻峭拔，因為多用相背法則而形成的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二『收放』</p><p class="ql-block">字的結(jié)構最忌平板松散，而“收放”是治平板松散的最有效的方法了。</p><p class="ql-block">一個字有收必有放，有放必有收，兩法必須合作，才能破除平板松散。</p><p class="ql-block">歐陽詢把部分點畫聚集在字的中間的某個地方，有時在中心，有時在上部或下部，這聚合點不是固定的。</p><p class="ql-block">以這個點為中心，向四面八方伸展放開。</p><p class="ql-block">如蒸、微、墜、葳。</p> <p class="ql-block">三『疏密』</p><p class="ql-block">“疏密”這—法則，在字的結(jié)構中十分有用。點畫之間間隔一味追求均勻就顯呆滯，缺少了變化。</p><p class="ql-block">清代書家鄧石如說：“疏處可使走馬，密處不使透風?！?lt;/p><p class="ql-block">意思是疏處讓它疏，密處讓它更密，疏與密形成強烈的對比。</p><p class="ql-block">習字要做到疏而不散, 密中通氣。也就是說疏中見密，形疏而意收；密中有疏，意氣通暢。</p><p class="ql-block">如歐書“亂”字，左密右疏，疏處筆畫加粗，減少了空白，使疏處變密；密處筆畫變細，增多了空白，也就密處變疏了。</p> <p class="ql-block">如歐字“壽”字和“寧”字，既改變筆畫的粗細，又改變了點畫之間的距離，疏密對比比較顯著了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四『相讓』</p><p class="ql-block">漢字中有獨體字，也有合體字。獨體字可以毫無顧忌四面伸展，而合體字是兩個或兩個以上獨體字合成的。這好比一家多人，要互愛互讓。</p><p class="ql-block">這合體字中的主要的獨體字盡量伸展，其他部分縮小字形或縮短部分筆畫，讓出空間來給主體部分。</p><p class="ql-block">—般相讓的部分是偏旁，偏旁又大多在左邊。</p><p class="ql-block">因此大都是左讓右，如視、深、耕、趾。</p> <p class="ql-block">歐陽詢的字有些點畫或字體的一部分發(fā)生異乎常人習慣的移位，這就叫錯位。這種錯位打破了平穩(wěn)，使字形扭動起來，同時又能保持平衡。</p><p class="ql-block">錯位的方式有二種。</p><p class="ql-block">其—，左右錯位。如：憂、宜、察。</p> <p class="ql-block">這五個小原則加上前面兩個大原則，都是力求變化，從動態(tài)中求取平衡的法則。</p><p class="ql-block">我們可依照文字本身的結(jié)構和自己的喜好，不必拘泥，隨機運用這些原則。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高效學書法 2024-06-27 08:40 江西</p>