<p class="ql-block" style="text-align:center;">沈嘉蔚的三重自畫像</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">沈嘉蔚為羅馬教皇作畫像</p> <p class="ql-block"><b> 從上周起，沈嘉蔚先生的《人在歷史，人在當(dāng)下》藝術(shù)創(chuàng)作回顧展，正在北悉尼的Rochfort Gallery 隆重獻(xiàn)展。并將一直展至六月二十九日止。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">展覽館的正門前</p> <p class="ql-block"><b> 說起來，我與嘉蔚兄多少還有些淵源。我倆同是上海知青，在上世紀(jì)的七十年代初同赴黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)屯墾戍邊。他被安置在四十二團(tuán)，我則加入了新建的六師反修獨(dú)立營的墾荒大隊(duì)。他的農(nóng)墾處女作《初嘗完達(dá)雪》，我是在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貜V為發(fā)行的兵團(tuán)戰(zhàn)士報(bào)上觀賞到的。他的描繪東北邊疆線的成名作《為我們偉大祖國站崗》更是把他推上了歷史與肖像畫家行列之中。上世紀(jì)的八十年代末，我倆又先后跨越重洋，來到悉尼闖天涯。更寬更廣的視野，也展現(xiàn)在他的面前。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">初嘗完達(dá)雪</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">為我們偉大祖國站崗</p> <p class="ql-block"><b> 搜索百度是這樣介紹沈嘉蔚的：1948年生于上海，1970年作為知青到北大荒。著名知青畫家。1974年創(chuàng)作油畫《為我們偉大祖國站崗》具有全國影響，成為文革標(biāo)志性美術(shù)作品之一。1989年移居澳大利亞悉尼。獲中國全國美展獎(jiǎng)五次。獲國外瑪麗麥格洛普獎(jiǎng)、舍爾曼獎(jiǎng)、阿基鮑爾獎(jiǎng)十余次。被澳大利亞評(píng)為“最杰出十位澳大利亞華人”之首。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">沈嘉蔚為丹麥王妃作畫像</p> <p class="ql-block"><b> 2014年11月，悉尼大學(xué)展覽大廳隆重首展了沈嘉蔚的巨作《兄弟鬩于墻》。展廳的三面大墻上掛滿了全長30米的巨大畫幅，四百多位歷史人物栩栩如生地向我們走來。巨作分“革命”、“救亡”和“啟蒙”三部分，時(shí)間定格在1936年7月——1937年6月，中國當(dāng)時(shí)政界、軍界與文化界的代表人物，甚至共產(chǎn)國際的活躍分子錯(cuò)落有致地組成了生動(dòng)逼真的畫面。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">兄弟鬩于墻的展廳</p> <p class="ql-block"><b> 澳洲作家辛夷楣這樣評(píng)論道：細(xì)看一個(gè)個(gè)人物，幾十年前的歷史一幕幕顯現(xiàn)，澳洲觀眾驚喜且癡迷，華人觀眾不由陷入深思。這幅巨作的規(guī)模可謂前無古人，畫家驚人的毅力與難能可貴的功力以及司馬遷式秉筆直書的勇氣，將震撼國際畫壇，使它成為世界繪畫史上的一個(gè)佳話。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">兄弟鬩于墻的局部</p> <p class="ql-block"><b> 澳洲重量級(jí)的藝術(shù)評(píng)論家強(qiáng)·麥克唐納（John McDonald）在他的評(píng)論里細(xì)評(píng)沈嘉蔚的每幅展品。他寫道：“看得出來，驅(qū)使沈嘉蔚以驚人的效率畫出這些作品的動(dòng)力，是這種智力游戲帶給他的愉悅及滿足。每一件作品充滿了反諷、黑色幽默和嘲弄，但無一是簡單的戲仿?！?lt;/b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">中共領(lǐng)導(dǎo)人的局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">當(dāng)時(shí)知識(shí)界的局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">國民黨領(lǐng)導(dǎo)人的局部</p> <p class="ql-block"><b> 他精評(píng)了沈嘉蔚取材于長征結(jié)束時(shí)的1936年至9937年的中國歷史，創(chuàng)作出巨幅規(guī)模的作品 《兄弟閱于墻》。</b></p><p class="ql-block"><b>＂至1937年，因?yàn)槟鞘浅錆M變數(shù)的一年，當(dāng)時(shí)蔣介石被國民覺將領(lǐng)所劫持，脅迫他接納 “統(tǒng)一戰(zhàn)線〞以對(duì)抗日本人的侵略。那也是毛澤東增強(qiáng)他對(duì)中共領(lǐng)導(dǎo)的年代，同時(shí)也是全民一致抗日始于1937年的年代。</b></p><p class="ql-block"><b> 沈嘉蔚是當(dāng)今世界上極少數(shù)仍在致力于歷史畫形式的畫家之一，而歷史畫早已不再時(shí)髦，他的繪畫風(fēng)格常貶稱為是現(xiàn)實(shí)主義或者是學(xué)院派的，但從這些根本不可能真實(shí)存在的肖像組合里，實(shí)在看不出一丁點(diǎn)兒 “現(xiàn)實(shí)主義〞，另一種較為慎重的批評(píng)則爭議道，如果一個(gè)藝術(shù)家的目的是以歷史來說教，那么他必須質(zhì)疑他所采用的方法，而不是簡單的依賴墨守成規(guī)的風(fēng)格。</b></p><p class="ql-block"><b> 但是沈嘉蔚並沒有采納更為實(shí)驗(yàn)性的手法而犧牲任何他業(yè)已熟練運(yùn)用的手法。他癡迷歷史，以一種專心一致的知識(shí)分子的關(guān)注，去跟蹤其一波三折與莫測(cè)變幻，對(duì)他而言， 比操縱顛覆形式與材料更重要的，是傳遞一種由內(nèi)容本身帶來的強(qiáng)烈感受。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">觀展的細(xì)節(jié)</p> <p class="ql-block"><b> 通過將如此之多形形色色的人物安置到同一個(gè)畫面上，作者希望我們領(lǐng)會(huì)歷史的深不可測(cè)與復(fù)雜難辦。我們僅知道一個(gè)故事的梗概，沈嘉蔚試圖傳遞歷史論述的主觀性和容易犯錯(cuò)的本質(zhì)，甚至那怕只是一種共識(shí)而非宣傳，對(duì)某個(gè)事變的標(biāo)準(zhǔn)解說也末必真實(shí)，他退而求證于那些人的臉，那些人在歷史中扮演了主導(dǎo)角色，而歷史就明白無誤地書寫在他們每一張臉上，他邀請(qǐng)我們從這些人物的特性與姿態(tài)中，去尋求對(duì)歷史的洞察。</b></p><p class="ql-block"><b> 歷史真實(shí)就露身于那里：在這幅畫里被賦予生命的那些人物的經(jīng)驗(yàn)總和之中。它既無法節(jié)錄濃縮，也無法解釋清楚，它可望不可及，但我們看，并且知道它的確實(shí)存在。＂</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">二樓展廳的《人在當(dāng)下》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">和諧</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">沈夫人王蘭</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">沈家女兒女婿</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">人物刻畫</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">澳洲美術(shù)界的伯樂</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">我在展館前留影</p>