<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩(shī)歌要求押韻，古今中外概莫能外，不同的是對(duì)押韻限制的多少，比如現(xiàn)代詩(shī)對(duì)押韻的要求是比較寬松和自由的，押韻可以講究，也可以不講究。但不管如何，對(duì)押韻的要求是詩(shī)歌同其他類型文學(xué)體裁的最大區(qū)別。</p><p class="ql-block">一、什么是“平水韻”？跟《切韻》、《唐韻》有什么關(guān)系？</p><p class="ql-block">押韻是為了增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感。近體詩(shī)為了使聲調(diào)和諧、便于記憶，十分講究押韻。唐代以后的詩(shī)人，通常使用官方頒布的專門(mén)指導(dǎo)押韻的書(shū)，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩(shī)韻》、《詩(shī)韻集成》、《詩(shī)韻合璧》等，其中以南宋王文郁、劉淵編撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂的“平水韻”。</p><p class="ql-block">為什么叫“平水”呢？其實(shí)因撰寫(xiě)人籍貫是平水（今山西臨汾）而得名。</p><p class="ql-block">《平水韻》根據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個(gè)韻部，每個(gè)韻部包含若干字，作為格律詩(shī)創(chuàng)作的“金科玉律”。作律絕、律詩(shī)時(shí)用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。</p><p class="ql-block">那么這107韻部是怎么來(lái)的呢？其實(shí)這是站在前人“肩膀”上的成果。隋朝陸法言的《切韻》有206韻，但區(qū)分過(guò)于細(xì)，唐代作詩(shī)規(guī)定相近的韻可以合用，所以《唐韻》實(shí)際簡(jiǎn)化版為一百九十三韻。</p><p class="ql-block">南宋平水人劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時(shí)將同用的韻合并，成107韻。同期山西平水官員金人王文郁著《平水新刊韻略》，為106韻。清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，上平聲十五部，如一東、二冬、三江、四支等；下平聲十五部，如一先、二蕭、三肴、四豪等；上聲二十九部，如一董、二腫、三講、四紙等；去聲三十部，如一送、二宋、三絳、四寘等；入聲十七部，如一屋、二沃、三覺(jué)、四質(zhì)等。這就是后來(lái)廣為流傳的“平水韻”。</p><p class="ql-block">從《切韻》、《唐韻》簡(jiǎn)化而來(lái)的，所以真實(shí)地反映了唐宋時(shí)代人們作詩(shī)用韻的實(shí)際發(fā)音情況。</p><p class="ql-block">二、格律詩(shī)的“押韻規(guī)則”</p><p class="ql-block">“平水韻”最重要的使用場(chǎng)景就是作律詩(shī)和絕句。</p><p class="ql-block">律詩(shī)要求二、四、六、八句押韻，絕句要求二、四句押韻。這一規(guī)矩我們歸結(jié)為“偶句押韻”。無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句可以押韻，也可以不押韻。</p><p class="ql-block">下面以杜甫七律經(jīng)典《登高》為例分析：</p><p class="ql-block">風(fēng)急天高猿嘯 哀， 渚清沙白鳥(niǎo)飛 回。</p><p class="ql-block">無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾 來(lái)。</p><p class="ql-block">萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登 臺(tái)。</p><p class="ql-block">艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒 杯。</p><p class="ql-block">按照平水韻的標(biāo)準(zhǔn)，杜甫這首詩(shī)的韻腳：哀、回、來(lái)、臺(tái)、杯，都在【十灰】韻部。符合平水韻的詩(shī)，也符合唐韻。</p><p class="ql-block">再來(lái)看一首絕句，我們列舉杜牧的《寄揚(yáng)州韓綽判官》：</p><p class="ql-block">青山隱隱水迢 迢，秋盡江南草未 凋。</p><p class="ql-block">二十四橋明月夜，玉人何處教吹 簫。</p><p class="ql-block">這首詩(shī)是第一、二、四句押韻。</p><p class="ql-block">又如陶弘景的《詔問(wèn)山中何所有賦詩(shī)以答》：</p><p class="ql-block">山中何所有，嶺上多白 云。</p><p class="ql-block">只可自怡悅，不堪持寄 君。</p><p class="ql-block">這首詩(shī)首句并不入韻，第二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻較為常見(jiàn)，七言詩(shī)大多首句入韻。</p><p class="ql-block">除了“偶句押韻”的規(guī)則，律詩(shī)還有以下規(guī)則，大家做好筆記喔：</p><p class="ql-block">1.只押平聲韻。近體詩(shī)只能押平聲韻，這幾乎是詩(shī)詞格律中的“金科玉律”。如果韻腳押仄聲讀起來(lái)會(huì)感覺(jué)非常拗口，所以古人都能夠自覺(jué)遵守這一規(guī)則。</p><p class="ql-block">2.一韻到底，中間不換韻。古風(fēng)，即古體詩(shī)允許中途換韻，但近體詩(shī)不允許這樣。</p><p class="ql-block">3.忌重韻。即不允許同一韻字在一首詩(shī)的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃詩(shī)家之大忌。</p><p class="ql-block">4.避免同義字相押。如一首詩(shī)中同時(shí)使用“花”“葩”“芳”“香”等押韻，是不可以的。</p><p class="ql-block">5.避免出韻?！俺鲰崱敝冈诼稍?shī)偶句韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字，出韻與格律詩(shī)一韻到底的要求不合，是詩(shī)家之大忌。要檢驗(yàn)一首詩(shī)是否出韻，要參照與其同時(shí)的韻字歸部情況。</p><p class="ql-block">三、押韻規(guī)則的“松綁”與鄰韻</p><p class="ql-block">標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)，一般都要求一首詩(shī)只能押一個(gè)韻，這種嚴(yán)格要求有時(shí)會(huì)給詩(shī)的創(chuàng)作帶來(lái)一些不便。于是唐代中期以后出現(xiàn)了一點(diǎn)松綁的現(xiàn)象，引入了“鄰韻”的概念。</p><p class="ql-block">“鄰韻”是指韻音相近的韻，因在韻書(shū)排列上相鄰，故稱“鄰韻”。值得注意的是，只有韻音相鄰就為鄰韻。如“江”“陽(yáng)”互為“鄰韻”，但位置排列上卻相差甚遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">宋代出現(xiàn)了“襯韻”。即律詩(shī)第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托后面的本韻。這種使用鄰韻的方式僅限于第一句，被當(dāng)時(shí)的大多數(shù)詩(shī)人接受并風(fēng)行一時(shí)，成為了一種正格。</p><p class="ql-block">近代，魯迅等人將鄰韻的使用擴(kuò)大到全詩(shī)各句，不再限于首句。王力先生在《詩(shī)詞格律》中也對(duì)這種廣泛使用鄰韻的方式給予認(rèn)可。其中寫(xiě)道：</p><p class="ql-block">今天我們?nèi)绻矊?xiě)律詩(shī)，就不必拘泥于古人的詩(shī)韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來(lái)諧和，都是可以的。</p><p class="ql-block">其實(shí)，在古人詩(shī)中也不能找到鄰韻通押的情況。袁枚在《隨園詩(shī)話》中指出劉長(zhǎng)卿、杜甫、李商隱等人的詩(shī)作中不乏鄰韻通押的情況，且“唐人不以為嫌也”。</p><p class="ql-block">下面以杜甫的《客舊館》舉隅：</p><p class="ql-block">陳?ài)E隨人事，初秋別此 亭。</p><p class="ql-block">重來(lái)梨葉赤，依舊竹林 青。</p><p class="ql-block">風(fēng)幔何時(shí)卷，寒砧昨夜 聲。</p><p class="ql-block">無(wú)由出江漢，愁緒月冥 冥。</p><p class="ql-block">這首詩(shī)的第六句韻腳是“聲”，屬于庚部，其他韻腳亭、青、冥都屬于青部。仇兆鰲說(shuō)這是“孤雁出群格”，這是中間第三聯(lián)押了鄰韻。</p><p class="ql-block">說(shuō)在最后的話：</p><p class="ql-block">形式與內(nèi)容權(quán)衡，是文藝創(chuàng)作永恒的命題。</p><p class="ql-block">語(yǔ)言是不斷向前發(fā)展的，我們也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，有所創(chuàng)新，以使古老的詩(shī)歌在今天仍能煥發(fā)出新的生命。若一味食古不化，原地踏步，最終只能自絕于現(xiàn)實(shí)，走入詩(shī)歌創(chuàng)作的死胡同，這對(duì)近體詩(shī)的發(fā)展是極為有害的。</p><p class="ql-block">《紅樓夢(mèng)》中有一章寫(xiě)了香菱學(xué)詩(shī)的一些趣事，不僅展示了香菱的聰慧，也道出了學(xué)詩(shī)的門(mén)徑。香菱向黛玉討教作詩(shī)之法，黛玉道：</p><p class="ql-block">什么難事，也值得去學(xué)！不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。</p><p class="ql-block">感興趣的詩(shī)友，可以點(diǎn)擊下面鏈接看看林黛玉教你寫(xiě)詩(shī)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">素材來(lái)源官方媒體/網(wǎng)絡(luò)新聞</p>