上中下結構西岐布衣 <p class="ql-block">上中下結構的字</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上中下結構的字，是三個部件的疊加，雖然有相對比較簡單的，但這個類別的字，大多數筆畫繁復，結構復雜，不但有三個部件相互疊加，還有相互穿插。在行書的結構與造型方面，上中下結構的字的造型是個難點，如果沒有高超的技巧，就特別難寫好。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這類字在漢字中占比雖然只有7.2%，但寫二十個字，就會遇到一個。如果這個字又是筆畫繁多，結構復雜，平時臨帖，對這一類字很少學過，甚至平時幾乎就從來都沒有怎么寫過，當然就會茫然，露怯，畏難，不知如何下手。但這個字，卻非寫不可。勉強湊合，敗筆敗形，在所難免。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 筆者專門整理了二王及二王一系幾乎所有經典書家，上中下結構的字的經典造型，以探究他們寫好這一類字的規(guī)律，看穿他們的造型技法的關竅，難者不會，會了就不難嘛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 總結經典書家的上中下結構字的造型規(guī)律，共十種技法手段。敘述如下：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、放大上部</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 襄</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 郁</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 寶</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">王羲之 盡</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 荒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">米芾 齋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">米芾 騫</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">王寵 叢</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">提示：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">1、長橫、寶蓋、平蓋、草字頭，在行書中，基本上全部是主筆，這是它們要放大的客觀原因。以上面的字例為參考，如寄、掌、萼、容、案、蒙、書等字。舉一反三，同類型的字，我們就能寫出和古人一樣的古意盎然的字了。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">2、兩個部件，可合并放大。如上述字例中的葉字、寶字的上面部分。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">3、一個部分的放大，必然顯示出另外兩個部分的弱化。為什么？無它，只有這樣，字的造型就會有勢，有趣，有韻，有對比，有節(jié)奏。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">4、“放大”兩個字，在行書造型中，是非常重要的理念。這里特別指出，要強調、明確、甚至夸張，而不是模棱兩可，似有似無。造型上突出的放大一部分，就可以顯示出字的節(jié)奏感和對比關系。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">5、上中下結構的字，同一個字的上中下部，都有成為主筆的筆畫或者需要放大的部件，但一個字中，只能出現一個主筆或者放大一個部件，如何取舍，請看下文第十節(jié)專題解析。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">二、放大中部?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">王鐸 暴</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 蓁</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 齋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 皋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">蘇軾 鑒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">顏真卿 愛</span></p> <p class="ql-block">提示：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、字中有寶、平蓋，兩相對應的撇捺，一般情況下，都是主筆，必須放大。但個別結構復雜的字，有非典型處理辦法。如下面這個“鑿”字。字的中部有兩相對應的撇捺，不但字的上部的筆畫繁復，而且還是左右結構的組合。為造險，弱化中部一撇，“金”字取左斜之勢，以對應字的上部的右斜，使整個字達到動態(tài)平衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 當然，我們也可以把它寫的平正。但要寫平正，就要明確放大兩相對應的撇捺。</p> <p class="ql-block"> 2、如下圖，同一類字，都可以照方抓藥。</p> <p class="ql-block">三、放大下部</p>