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王家衛(wèi)的《繁花》?——攪動(dòng)了心底那一抹嫣紅

保哥

<p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　20世紀(jì)初，一位叫愛(ài)因斯坦的天才物理學(xué)家，提出了改變物理學(xué)的革命性相對(duì)論和量子力學(xué)。這一理論的提出，深刻地顛覆了我們對(duì)時(shí)間、空間和因果關(guān)系的認(rèn)識(shí)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 相對(duì)論理論其中一個(gè)重要的概念 “光錐之內(nèi)是命運(yùn)”。用一句白話來(lái)說(shuō)，就是我們生命歷程中所發(fā)生的一切，都存放在這個(gè)光錐之中。在光錐里，時(shí)間軸代表了事件發(fā)生的順序，而空間軸則表示了事件的位置。如果我們能擁有超光速的能力，我們將可以回溯到以往生命的每一個(gè)瞬間。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　超光速的能力，眼前不現(xiàn)實(shí)。但聰明的人類(lèi)發(fā)明了文字、發(fā)明了照片、發(fā)明了電影。讓人們?cè)陂喿x、欣賞、觀看之余。一樣能回到曾經(jīng)的過(guò)往。影視無(wú)疑就是最好的回溯工具，而正好王家衛(wèi)就是那位善于利用影視手段，幫你回溯你人生中“繁花”的怪才。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　2012年，在《收獲》秋冬卷，一篇名為《繁花》的長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)表。2015年9月，《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。但即便是這么高等級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，說(shuō)句實(shí)話，大多數(shù)人依然不認(rèn)識(shí)那個(gè)躲在作品背后的作家——金宇澄。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 直到2023年年末，王家衛(wèi)帶著他十年磨一劍的《繁花》登錄央視黃金檔。關(guān)于《繁花》的一切才真正進(jìn)入大眾的話題。通過(guò)視屏在華夏大地新舊交替的年末歲首，掀起了一股“繁花”熱浪。據(jù)說(shuō)大結(jié)局當(dāng)天，上海影視中心破天荒地開(kāi)放影院，播放大結(jié)局，結(jié)果一票難求直接把黃牛票推上四位數(shù)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　為什么要說(shuō)是王家衛(wèi)的《繁花》，因?yàn)榻鹩畛蔚摹斗被ā吩谫u(mài)給墨鏡王的那一刻起，《繁花》的影視版權(quán)就從姓金變成了姓王?！斗被ā返墓适?，也從金的文字變成了王的視野。名字還是“繁花”，但精神已經(jīng)是王家衛(wèi)的元素，其內(nèi)核發(fā)生了質(zhì)的變化。如果有人還在糾結(jié)，王的《繁花》顛覆了金的《繁花》，那只能說(shuō)“膚淺了”。不要忘記“一萬(wàn)個(gè)人，有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特?！本腿缃鹩畛嗡裕骸澳莻€(gè)是王家衛(wèi)的《繁花》?！苯Y(jié)果好不好，觀眾說(shuō)了算，他們是用腳投票的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　我沒(méi)有看過(guò)金的文字《繁花》，但看了王的視覺(jué)《繁花》，一部用電影的手法精制的電視劇，好看、耐看、值得看就是第一感受。據(jù)說(shuō)央視影評(píng)居然給出：“繁花可能在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里成為孤品。”的至高評(píng)價(jià)語(yǔ)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　在墨鏡王的眼里，有他自己的上海灘，也有他自己的“繁花”人物與故事。他就像一個(gè)可以回到光錐之中的觀察者一樣，動(dòng)用一切屬于他風(fēng)格的元素，為再現(xiàn)王家衛(wèi)的“繁花”，進(jìn)行了定制打造。霓虹的街道、闊綽的廳堂、擁擠的巷弄、逼仄的角落，都是他給看客講故事最好的場(chǎng)景。歷史的事件在他非線性敘事手法中娓娓道來(lái)，碎片化的情節(jié)、跳躍式的剪輯和蒙太奇的銜接，讓整個(gè)劇情充滿(mǎn)了懸念與未知，吊足了看客的關(guān)注度與好奇心。為30集的電視連續(xù)劇從主觀上營(yíng)造出一種尖銳的張力和柔軟的空間，讓看客從情緒上和心理上一步步落入墨鏡王的“陷阱”而欲罷不能。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　影視是最容易打動(dòng)人的媒介工具，它可以動(dòng)用聲、光、影、色，瞬間把你帶回到你生命中的高光時(shí)刻或至暗空間。聲情并茂拿捏你內(nèi)心最柔弱的地方，通過(guò)作品中的人物讓你共情其間，一時(shí)間分不清是劇中人物代言了自己，還是自己融入了劇中人物。在現(xiàn)實(shí)中你不會(huì)實(shí)現(xiàn)的、你不能到達(dá)的、你不敢去做的，一切一切都在那些光影之中得到釋?xiě)?，壓抑之情隨著劇情得到迸發(fā)，完成自我精神的升華。而王家衛(wèi)，就是擅長(zhǎng)通過(guò)故事、用光、顏色、場(chǎng)景、拍攝角度、背景音樂(lè)，甚至是旁白來(lái)邀你入戲的“高手”。在他的作品里光影表現(xiàn)人物性格，色彩展現(xiàn)人物不同的心理狀態(tài)，貌似陰暗的色調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比那些“糖水”的明快更能凝固時(shí)空的瞬間，讓你如身臨其境。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　墨鏡王一個(gè)善于用影像去講述故事的導(dǎo)演，色彩和用光是他與眾不同的標(biāo)簽。他的人物是用光影來(lái)塑造打磨，他的作品是用色彩來(lái)渲染烘托。讓看客通過(guò)光影下的人物和調(diào)性中的色彩，去與他的班底一起感受作品要表達(dá)的內(nèi)心世界。他在繁花中使用復(fù)古暖色，在黃色與紅色的交織中，構(gòu)建出上海灘迷離的氣息。劇中李李的紅、玲子的紅、汪小姐的紅，都是不一樣的，甚至三位小領(lǐng)班的紅也都不一樣。貫穿全劇的這些暖色，渲染著在平淡生活中逐漸燃燒的激情與欲望。而那些被昏暗的燈光籠罩的黃紅融合，則象征著各種無(wú)奈的困惑。光怪陸離的色彩，時(shí)有時(shí)無(wú)的虛化，或明或暗的晃動(dòng)，有意無(wú)意的折射，讓看客在一絲絲驚慌之余，又獲得一種莫名的惆悵和未能釋放的撓心。把劇中角色的心里表現(xiàn)的淋漓盡致，就如劇中小人物陶陶從心底喊出的那句：“我是一只小小鳥(niǎo)，我想飛卻怎么也飛不高。</span>”</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　王家衛(wèi)善于用光，在《繁花》30集的劇中，為了塑造人物，表達(dá)人物內(nèi)心的變化，他讓看客領(lǐng)略了攝影界的各色用光。首先整個(gè)劇目使用大光比低反差，使得整場(chǎng)戲給人一種柔和恬靜的視覺(jué)效果。其次在表現(xiàn)主要人物場(chǎng)景時(shí)，經(jīng)常使用倫勃朗光，這是一種經(jīng)典的拍攝人像的光線方法，通過(guò)一個(gè)光源和一個(gè)反射光源或兩個(gè)單獨(dú)的光源，利用柔和的金黃色光在顴骨上形成一個(gè)小三角形的高光。這種高光使人物五官凸顯，突出人物的立體感和層次感，讓影像更具戲劇感。 在寶總與三位女主的對(duì)手戲中反復(fù)使用。再次在突出女性角色的場(chǎng)景，則多使用派拉蒙光（蝴蝶光），通過(guò)在人臉的正斜上方進(jìn)行布光，可以突出臉頰和下巴的陰影，并讓臉看起來(lái)更瘦、下巴更尖，出現(xiàn)一定的層次感，提升女性角色在劇中的魅力。所以女主李李的扮演者辛芷蕾自言：“自己的美被王家衛(wèi)拍出了靈魂。”再其次為了營(yíng)造劇情和人物的強(qiáng)烈反差對(duì)比，勾勒人物邊緣，刻畫(huà)好人物的外形和表情，墨鏡王大量使用側(cè)光與側(cè)逆光。更好地渲染出角色的細(xì)節(jié)和特點(diǎn)。通過(guò)細(xì)致入微的鏡頭語(yǔ)言和情感深沉的劇情，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)充滿(mǎn)活力和故事的年代。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　一部電影還是一部電視劇，故事講得好，作品成功一半。王家衛(wèi)擅長(zhǎng)講故事，立得住人物，穩(wěn)得住節(jié)奏，這是他的長(zhǎng)項(xiàng)，他第一次出道就靠講故事?；蛟S從小出生在上海，浸淫在大上海電影院中的童年。周邊親戚朋友的親身經(jīng)歷，自己的耳聞目染就是他講好《繁花》故事的源泉。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　又或許是他大學(xué)的平面設(shè)計(jì)的功底，將畫(huà)面美學(xué)、人物塑造、服裝道具以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格融入故事之中，利用虛化的前景，幾何形狀的背影，成片的光斑幻影，俯拍仰拍的機(jī)位，讓人物故事情節(jié)都充滿(mǎn)了藝術(shù)感。再聰明地輔助予一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典老歌（據(jù)說(shuō)用了57首），恰如其分的渲染，加上戲骨與主角之間的較量，反襯，烘托，交相輝映。每個(gè)人心中的繁花，就這樣在王家衛(wèi)一幀幀劃過(guò)的精致畫(huà)面里重溫、綻放、撫慰，攪動(dòng)了心底那一抹嫣紅。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　繁花事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 王家衛(wèi)的《繁花》洋洋灑灑30集，千回百轉(zhuǎn)，跌宕起伏，在道盡江湖恩怨，敘終兒女情長(zhǎng)后，于阿寶的蛻變、爺叔的回歸、李李的救贖、玲子的奮起、小汪的獨(dú)立之中，完成了一個(gè)完美的閉環(huán)。這個(gè)閉環(huán)里或許有你，或許有她，畢竟那就是那一代人的繁花。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 汪小姐在大結(jié)局中串聯(lián)收官，一一交代劇中人物的去向，不突兀很絲滑。這也許就是墨鏡王的狡猾之處，不落俗套。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　時(shí)代在變，新年又來(lái)，江湖依舊，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 念念不忘，必有回響。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 江湖再見(jiàn)。</span></p> <p class="ql-block">注：文中部分照片源自網(wǎng)絡(luò)，如有不妥，請(qǐng)告知?jiǎng)h除。</p>