<p class="ql-block">如果問： 如何從楷書過渡到行書？ 也許有人會答曰： "不就寫快點(diǎn)嘛？ " " 重新臨行書帖就可以了！ 也許有人說只要寫快一點(diǎn)、省略一些筆畫就可以從楷書過渡到行書。其實(shí)并不盡然,這些觀點(diǎn)都是不科學(xué)的， 相對片面的。大家要明白一個概念：楷書和行書是兩個相對獨(dú)立的學(xué)術(shù)體系， 兩者之間并無時間上的先后關(guān)系。</p><p class="ql-block">它們相對獨(dú)立，但也有定共性的書法基礎(chǔ)，我們從楷書過渡到行書時，需注意用筆、運(yùn)筆、線條、筆意、筆順、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、章法這八個方面。</p><p class="ql-block">一、用筆： 楷書大多中鋒行筆， 行書諸鋒兼用。</p><p class="ql-block">"中鋒行筆"千古不易，楷書尤其講究這一點(diǎn)，這也是古代書法</p><p class="ql-block">大家用筆經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)， 今人可遵照執(zhí)行。但在行書的書寫中，由于寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線條變化無窮而生出許多情趣來。</p><p class="ql-block">用中鋒能獲得豐滿圓實(shí)的、具有立體感的線條，就像黃庭堅(jiān)的</p><p class="ql-block">《松風(fēng)閣詩帖》那樣， 力透紙背、墨如漏痕。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">側(cè)鋒也是書寫時常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說："正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側(cè)筆。" 由此可見， 根據(jù)需要時而用側(cè)鋒書寫， 也能獲得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美無比的效果。</p><p class="ql-block">除了運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒以外，行書書寫有時還可根據(jù)需要偶爾使用偏鋒， 以求得異樣的效果。如王珣的《伯遠(yuǎn)帖》， 筆鋒斜出的筆勢明顯。</p><p class="ql-block">書寫時，行書的運(yùn)筆速度快于楷書。如果用同樣的時間寫楷書和行書， 我們寫行書會更多， 效率更高， 因此行書具有實(shí)用價值。書寫速度的加快又能表現(xiàn)線條的粗細(xì)、曲直、枯濕、燥潤、濃淡、虛實(shí)， 展現(xiàn)諸多風(fēng)姿， 令人心曠神怡。</p> <p class="ql-block">行書的快寫不是絕對的，要根據(jù)內(nèi)容情節(jié)、書者的抒情需要臨場表現(xiàn)， 有快有慢， 緩急并用。</p><p class="ql-block">如米帶的《吳江舟中詩帖》， 行筆疾緩有度， 疾如劍舞， 慢若閑步。[太陽]</p><p class="ql-block">前幾行書者心緒尚處平和之態(tài)， 書寫速度不緊不慢， 到了“ 添金工不怒， 意滿怨亦散。一曳如風(fēng)車， 叫啖如臨戰(zhàn)。傍觀鶯竇湖， 渺渺無涯岸” 這一節(jié)， 米帶的心緒起了波瀾， 書寫的速度較前面要快， 但注意到了快慢結(jié)合。</p><p class="ql-block">“ 戰(zhàn)” 字左半濃墨慢寫顯得穩(wěn)實(shí)沉著， 右半隨情緒波動快寫，起承轉(zhuǎn)合自然顯露，飛白和枯筆與左半的穩(wěn)實(shí)沉著形成鮮明對比;“ 傍觀鶯竇湖， 渺渺無涯岸” 兩句前六字行筆略慢， 后四字書寫速度明顯加快頗有抑揚(yáng)頓挫、波動起伏之感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二、線條： 行書以曲線為主</p><p class="ql-block">書法是由線條構(gòu)成的抽象藝術(shù)，它通過千變?nèi)f化的線條來傳情達(dá)意。正是因?yàn)榫€條的變幻無窮，才使得書法藝術(shù)展現(xiàn)出無窮的魅力。</p><p class="ql-block">經(jīng)常有這樣的情況，當(dāng)我們面對一幅大草佳作時，根本不認(rèn)識其中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍離去。何故？</p><p class="ql-block"> 不認(rèn)識字是因?yàn)閷懙眠^草而不易辨認(rèn)，不認(rèn)識而看得不愿離去是因?yàn)榫€條的魅力太大，線條太美妙了?？瑫木€條相對簡單，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺，橫平豎直撇捺斜，僅此而已，雖說方正規(guī)整，但相比于行書它的變化不大， 情趣表露得有限。</p><p class="ql-block">在楷書向行書轉(zhuǎn)化時，主要是在線條上做文章，把楷書橫平豎直撇捺斜的直線形式變化為曲直兼?zhèn)涠郧€為主，這除了滿足實(shí)用的需要而加快書寫速度外，更主要的是追求線條的多姿多態(tài)，使之流暢、活潑、靈動起來，既滿足實(shí)用、易識的需要，又滿足藝術(shù)審美的需求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">顏真卿的《祭侄文稿》被稱為"天下第二行書"， 除了內(nèi)容上的可讀性，其線條的自然變化、線條的藝術(shù)內(nèi)涵占有重要的比例。</p><p class="ql-block">拿顏真卿的《祭侄文稿》和《自書告身帖》相比較， 《自書告身帖》規(guī)整有余而活潑不足， 《祭侄文稿》端莊與靈動并存，多出一些情趣來。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三、筆意： 楷書實(shí)連， 行書虛實(shí)兼用</p><p class="ql-block">書法藝術(shù)講究筆意連貫，既體現(xiàn)書寫時的熟練程度，也體現(xiàn)書寫者思維的連貫性和運(yùn)筆時的起承轉(zhuǎn)合。</p><p class="ql-block">楷書的筆畫都是實(shí)連，筆意和筆勢藏在筆畫間，顯得干凈利落無羈絆。</p><p class="ql-block">行書的筆意隨著書寫速度的加快而顯得外露，既有看不見的虛連， 又有看得見的實(shí)連?；蚴枪P斷意連， 或是牽絲引帶， 彼此呼應(yīng)， 盡是活潑、流暢、婉轉(zhuǎn)、靈動的和諧之美如蘇東坡的《黃州寒食帖》， 文辭優(yōu)美， 筆意又呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">所以，由楷書向行書轉(zhuǎn)化的時候，筆意的表現(xiàn)形式或曰如何表現(xiàn)筆意， 那是萬萬不可忽視的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、筆順： 楷書嚴(yán)謹(jǐn)， 行書靈活</p><p class="ql-block">楷書的書寫極其講究筆順，自古就有可供遵循的筆順規(guī)則來規(guī)范楷書書寫。</p><p class="ql-block">在楷書轉(zhuǎn)化為行書的過程中，有些筆順規(guī)則不可改變要繼續(xù)遵守，有些規(guī)則須應(yīng)行書書寫的需要而進(jìn)行變通，變通的前提是順手順筆、快捷便利 。</p><p class="ql-block">當(dāng)然， 行書筆順的改變要在約定俗成的潛規(guī)則指導(dǎo)下進(jìn)行，而不能隨意自創(chuàng)，否則會顯得格格不入。</p><p class="ql-block">“ 天下第一小楷”《靈飛經(jīng)》有些字夾雜行書筆意， 筆順頗為靈活。例如， “ 淹” “ 為” “ 必” 等字在遵循基本筆順的基礎(chǔ)上， 對部分進(jìn)行了調(diào)整</p><p class="ql-block">“ 淹” 的長橫從右邊起筆。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">“ 為” 寫完點(diǎn)、長撇后再寫橫折。</p> <p class="ql-block">“ 必” 先寫第二點(diǎn)再寫第一點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">五、結(jié)構(gòu)： 楷書重法度， 行書就簡</p><p class="ql-block">楷書書寫時要嚴(yán)格體現(xiàn)文字原型， 盡管結(jié)構(gòu)繁雜、書寫麻煩，但也不能隨意精簡。</p><p class="ql-block">而行書的書寫則不同， 它可以根據(jù)文辭內(nèi)容、配合寫意抒情、方便臨場發(fā)揮而對結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，有時甚至可以刪繁就簡地處理文字。</p><p class="ql-block">當(dāng)然， 這也要在約定俗成的規(guī)則下進(jìn)行， 不可隨意。有了刪減就能使文字簡約化， 書寫速度加快， 效率提高， 還能使章法布局多樣， 黑白分布合理， 疏密處理得當(dāng)， 并使氣息貫通。</p><p class="ql-block">另外，也不能一味地追求簡約而把所有的字都簡化，有時繁簡并存也能顯出別樣情趣來。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">六、形態(tài)： 楷書端莊， 行書取勢</p><p class="ql-block">楷書字形絕大多數(shù)都是方方正正，端莊而嚴(yán)謹(jǐn)。行楷除書寫速度加快、筆意明顯連帶以外， 它基本保持方正的形態(tài)。</p><p class="ql-block">而行書的書寫則不同， 它可以根據(jù)文辭內(nèi)容、配合寫意抒情、方便臨場發(fā)揮而對結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，有時甚至可以刪繁就簡地處理文字。</p><p class="ql-block">當(dāng)然， 這也要在約定俗成的規(guī)則下進(jìn)行， 不可隨意。</p><p class="ql-block">有了刪減就能使文字簡約化， 書寫速度加快， 效率提高， 還能使章法布局多樣， 黑白分布合理， 疏密處理得當(dāng)， 并使氣息貫通。</p><p class="ql-block">另外，也不能一味地追求簡約而把所有的字都簡化，有時繁簡并存也能顯出別樣情趣來。</p><p class="ql-block">楷書向行書轉(zhuǎn)化時， 不能受楷書方正字形的影響而跳不出"方正"的窠臼， 應(yīng)該因字成形、知白守黑而力求變化。有些字可繼續(xù)保持方正形態(tài)，有的字則可呈三角形、五邊形或奇形異狀，盡可能地豐富其形。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">七、章法： 楷書行列分明， 行書有列無行</p><p class="ql-block">楷書作品在書寫之前就定好方格， 橫看成行,豎看成列， 斜看也有規(guī)則， 它的美就是工整劃一、嚴(yán)謹(jǐn)有度。</p><p class="ql-block">那么，在楷書向行書轉(zhuǎn)化的時候，書寫者需要重點(diǎn)考慮縱向諸列之間的氣息貫通， 這往往以“ 縱有列橫無行” 的分行布白之法則來呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block">王鐸的行書很有代表性，行筆的流暢、風(fēng)格的灑脫，章法布白，它縱看有列、橫觀無行， 縱向氣息貫通令人目不暇接， 橫向字字關(guān)照相處和諧， 寫意抒情天然成趣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">行楷書的書寫有時與楷書的書寫一樣，既講究縱成列，還要講究橫成行。所以， 要根據(jù)實(shí)際情況確定章法布局， 寫行楷時兼顧行與列， 寫行草時先顧列后顧行。</p><p class="ql-block">一般情況下，對于初學(xué)書法者來說，總是把字的間架結(jié)構(gòu)弄不明白， 不是上輕下重， 就是左右分離， 這也是初學(xué)者難以入門的一個瓶頸問題。</p><p class="ql-block">我們提倡學(xué)習(xí)書法， 不論是楷書還是行書， 要學(xué)會多看， 多觀察， 通過觀察， 仔細(xì)分析漢字的搭配關(guān)系、比例關(guān)系以及點(diǎn)畫的寫法， 這樣便于在腦子里留下印象， 學(xué)習(xí)效果事半功倍。</p><p class="ql-block">同學(xué)們，這段時間夢雅看到大家都非常努力認(rèn)真老師真的特別開心不管咱們學(xué)習(xí)情況怎么樣，在書法班的一天就是進(jìn)步的一天，每個人進(jìn)步的程度可能不一樣，但夢雅相信只要持之以恒的堅(jiān)持以及熱愛努力，咱們就一定會越來越好的。</p><p class="ql-block">也相信同學(xué)們也都明白循序而漸進(jìn)，熟讀而精思！</p> <p class="ql-block">謝謝夢雅老師圖文并茂的講解，心里有一點(diǎn)明白了，但是轉(zhuǎn)換到筆端還是需要漫長的學(xué)習(xí)過程，在玉廣院長和夢雅老師的帶領(lǐng)下，假以時日，相信會有更深入的理解和提高。</p>