<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">陳半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鳥、山水畫最為著名。陳半丁是“運古派”的高手，他“一方面研究古法不遺余力，一方面發(fā)揮個性，表現(xiàn)自我，務(wù)以古人成法，運以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的，不即不離的繪畫?！痹谖覈F(xiàn)代畫壇，一直有三大畫派，其中包括南方的海派和嶺南派，北方的就屬京津畫派了，而陳半丁先生是京津畫派的典型代表人物。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">陳半丁成名較早，上個世紀(jì)初就馳名北方畫壇。他擅長山水、花卉，尤以花鳥畫造詣最高。他早年結(jié)識任伯年、吳昌碩，后來向吳昌碩學(xué)習(xí)書畫篆刻，并得到了吳昌碩的親傳。到他四十歲時，作品已經(jīng)頗得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之長，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來表現(xiàn)花卉鳥獸。他用筆蒼勁，力量感強烈，構(gòu)圖穩(wěn)中出險，善于將詩書畫印有機地統(tǒng)一在畫幅之中。他偶爾也創(chuàng)作山水人物，人物線條簡練，多以情趣成畫</span></p> <p class="ql-block">陳半丁是一個“兼宗數(shù)家者……能兼蓄并收，不限一格，不拘一隅……能脫去一個人的羈絆采取眾人的所長，因所習(xí)既多，自然能將名家于不知不覺中參合為一，以形成自己的面目”。陳半丁的花卉主調(diào)是“陳白陽再加吳昌碩”，他將吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁寓于畫中，將華新羅的清俊，金冬心、汪士慎的疏放摻雜進去，同時習(xí)得青藤、白陽的水墨淋漓，所以他的花卉畫中少了幾分吳氏橫掃千軍的霸氣，多了幾分俊秀清新潤澤，老練而不重拙，清秀而不怯弱。陳半丁的山水畫主要習(xí)石濤，但是在石濤中加入宋元高古意趣，同時將石濤的筆法、墨法加以簡化，形成一種更為疏放古雅的個人風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">陳半丁的臨習(xí)對象乃是當(dāng)時社會、當(dāng)時畫壇的某一派的共同選擇。當(dāng)時的畫壇“革新派”與“傳統(tǒng)派”正在進行著激烈的論爭，看似熱鬧非常的畫壇其實只有兩種選擇?！爱嫾以谶x擇畫風(fēng)時，并不是全然自由的……各類型繪畫在淵源上的復(fù)雜性……畫家風(fēng)格的選擇早已形成一套理論結(jié)構(gòu)，不同風(fēng)格意味著不同的深度內(nèi)涵”。作為“平常談藝，沒有不提到‘缶老’的”吳昌碩親授弟子，陳師曾和金城的好友，他當(dāng)然選擇了金石派與傳統(tǒng)陣線。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">但是，作為20世紀(jì)初期到中期北京畫壇的領(lǐng)軍人物，將海派畫風(fēng)帶入北京畫壇的先鋒人物，今天的人們忘卻了他曾有的輝煌及藝術(shù)的成就。陳半丁繪畫的藝術(shù)價值在當(dāng)代藝術(shù)市場上被低估，這既有因研究的空缺所導(dǎo)致的認識空白，也有因宣傳不夠?qū)е碌闹跎?。但面對今天這樣一個浮躁的畫壇，一個呼喚傳統(tǒng)回歸的當(dāng)代，陳半丁繪畫的藝術(shù)價值更值得被重新認識。</span></p>