<h3>明 徐渭《四時(shí)花卉圖卷》局部之梅花</h3></br><h3>梅蘭竹菊是歷代文人墨客最喜愛(ài)的題材，徐渭、八大山人、齊白石這三位大名鼎鼎的大寫(xiě)意大師更不例外。</h3></br><h3>徐渭筆下的花鳥(niǎo)作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，以其獨(dú)特的筆觸，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，并對(duì)八大、齊白石等后來(lái)的大師們產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。</h3></br><h3>八大山人花鳥(niǎo)畫(huà)最突出的特點(diǎn)是“少”，用他的話說(shuō)是“廉”。少，一是描繪的對(duì)象少；二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。前人所云“惜墨如金”，又說(shuō)“以少少許勝多多許”，只有八大才真正作到了這點(diǎn)。</h3></br><h3>八大，前承古人，后啟來(lái)者。</h3></br><h3>白石老人曾有詩(shī)曰：“青藤（徐渭）雪個(gè)（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老（吳昌碩）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)。”其傾倒如此。</h3></br><h3>齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成其獨(dú)特的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，并以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)的融合，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)頂峰。</h3></br><h3><strong>一、徐渭的梅蘭竹菊</strong></h3></br><h3> <h3>明 徐渭 梅花圖 立軸 紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 梅花圖</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 暗香</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 瓶梅古石圖</h3></br><h3>款識(shí)：青藤居士寫(xiě)雪窗鐙下所見(jiàn)瓶棋古石，乃少佳趣，賞者當(dāng)以斗酒易去</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 梅花圖 紙本墨筆 南京博物館藏</h3></br><h3>徐渭多才多藝，曾經(jīng)出入東南七省督帥胡宗憲的幕府，得到明世宗和一些名臣的賞識(shí)，他曾親自投身抗倭斗爭(zhēng)，很想為國(guó)效勞、有一番作為。正因?yàn)樾煳紝?duì)腐敗的封建統(tǒng)治和腐朽的封建科舉制度的不滿，他才力張革新。表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作上就是提倡創(chuàng)新，反對(duì)摹古，提倡獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作個(gè)性，反對(duì)不講真話的偽道統(tǒng)。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)提高到一個(gè)嶄新的高度，并創(chuàng)立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一派。</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 墨梅 立軸</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 花鳥(niǎo) 設(shè)色絹本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 花卉 立軸</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 三清圖 立軸 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 梅蘭竹 鏡心紙本</h3></br><h3><strong>下面一幅長(zhǎng)卷是徐渭《四時(shí)花卉圖卷》北京故宮博物院藏，請(qǐng)把手機(jī)橫過(guò)來(lái)欣賞：</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3>徐渭《四時(shí)花卉圖卷》北京故宮博物院藏</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 雙清圖 水墨綾本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 蘭香圖 立軸</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 蘭花<br></br></h3></br><h3> <h3>明 徐渭 蘭竹圖 冊(cè)頁(yè) 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 蘭竹冊(cè) 冊(cè)頁(yè) 紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 花竹 軸 紙本水墨</h3></br><h3>本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花。畫(huà)中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫(huà)竹，畫(huà)花的筆法則快速咨肆，時(shí)見(jiàn)暈染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫(huà)面活潑熱鬧而有生意。對(duì)畫(huà)家而言，筆情墨趣的表現(xiàn)顯然比精細(xì)描繪景物更為重要。</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 松竹 立軸</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 湖石修竹圖 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 竹石圖</h3></br><h3>款識(shí)：紙畔濡毫不敢濃，窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無(wú)多葉，何自風(fēng)波滿太空？</h3></br><h3>此圖畫(huà)雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě)，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 墨竹石榴卷</h3></br><h3>《墨竹石榴卷》，水墨紙本，繪叢竹、折枝石榴各一，并各題七言絕句一首。題詩(shī)書(shū)法以行草筆意出之，奇崛縱橫，灑脫無(wú)羈，兩首詩(shī)分別多次題寫(xiě)于其他相類題材作品上。</h3></br><h3>徐渭作詩(shī)有感而發(fā)，多借題發(fā)揮，揶揄現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)言平實(shí)樸素，讀來(lái)瑯瑯上口，親切感人，并以理趣啟發(fā)人。與他的許多作品一樣，《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款，甚至不署名（筆）款是徐渭作品署款的一個(gè)顯著特點(diǎn)，想來(lái)應(yīng)該有緣由。</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 菊竹圖 墨筆 遼寧省博物館藏</h3></br><h3>圖寫(xiě)菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)恚鷻C(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫(xiě)，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 風(fēng)竹圖 橫披 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 墨竹圖 立軸紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 竹石圖 立軸 紙本</h3></br><h3>款識(shí)：天街夜雨翻盆注，江湖漲滿山頭樹(shù)。誰(shuí)家園內(nèi)有奇事，蛟龍濕重飛難去。青藤居士。印鑒：天池山人、徐渭之印</h3></br><h3>徐渭開(kāi)啟了大水墨寫(xiě)意花卉之門。本幅《竹石圖》以草書(shū)筆法作畫(huà)，行筆豪邁，墨氣淋漓酣暢。以水墨繪君子竹，直抒胸襟抒，是徐渭狂怪奇崛，剛?cè)岵?jì)畫(huà)風(fēng)的代表作品。</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 雪竹 立軸</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 墨竹 立軸</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 菊石圖 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 菊石圖 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 墨菊?qǐng)D 立軸紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 菊石圖 設(shè)色紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 秋菊墨石圖</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 菊蟹圖 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明 徐渭 墨花卷</h3></br><h3><strong>二、八大山人的梅蘭竹菊</strong></h3></br><h3> <h3>八大山人 《古梅圖》 北京故宮博物院收藏</h3></br><h3>《古梅圖》是八大山人57歲時(shí)所作，所以畫(huà)上署款“驢屋驢”、“夫婿殊驢”。畫(huà)的是一株飽經(jīng)風(fēng)霜摧折的古梅，樹(shù)頂向兩邊屈曲伸展成丁字形。畫(huà)中古梅的樹(shù)干已空心，虬根露出，光禿的幾枝杈椰，寥寥的點(diǎn)綴幾個(gè)花朵，像是飽經(jīng)風(fēng)霜雷電劫后余生的樣子。</h3></br><h3><strong>其上題了三首詩(shī)：</strong></h3></br><h3><strong>第一首寫(xiě)道：</strong>“分付梅花吳道人，幽幽翟翟莫相親。南山之南北山北，老得焚魚(yú)掃虜塵?！?lt;/h3></br><h3><strong>第二首詩(shī)寫(xiě)道：</strong>“得本還時(shí)末也非，曾無(wú)地瘦與天肥。梅花畫(huà)里思思肖，和尚如何如采薇?！?lt;/h3></br><h3><strong>第三首詩(shī)寫(xiě)道：</strong>“前二未稱走筆之妙，再為易馬吟。夫婿殊如昨，何為不笛床。如花語(yǔ)劍器，愛(ài)馬作商量?？鄿I交千點(diǎn)，青春事適王，曾云午橋外，更買墨花莊。夫婿殊驢?！?lt;/h3></br><h3> <h3>八大山人 《墨梅圖》<br></br></h3></br><h3>八大山人的此幅《墨梅圖》構(gòu)圖奇特，一條重墨線條作為梅花主干，小枝旁出，章法結(jié)構(gòu)不落俗套，在不完整中求完整。</h3></br><h3> <h3>八大山人 《梅花圖》</h3></br><h3>此圖僅繪一枝梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放。八大的花鳥(niǎo)畫(huà)成就特別突出，也最有個(gè)性，其畫(huà)大多緣物抒情，用象征手法表達(dá)寓意，將物象人格化，寄托自己的感情。清初畫(huà)壇在革新與保守的對(duì)峙中，八大山人是革新派“四大畫(huà)僧”中起了突出作用的一人。</h3></br><h3> <h3>八大山人 《梅花圖》</h3></br><h3>畫(huà)上落款為“八大山人”，看起來(lái)卻像“笑之”，表明了畫(huà)家作為明代皇室后裔對(duì)清政府的一種不從和嘲諷之態(tài)。構(gòu)圖以一花片葉并留大片令人尋味的“留白”為特色，繪一枝孤梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放，揭示了畫(huà)家的孤獨(dú)心理和落寞心態(tài)。</h3></br><h3> <h3>八大山人 《梅蘭圖》</h3></br><h3> <h3>八大山人 《蘭》</h3></br><h3> <h3>八大山人 《芝蘭清供圖》 嘉德2013年春拍 1552.5萬(wàn)</h3></br><h3> <h3>八大山人 蘭</h3></br><h3> <h3>八大山人 蘭</h3></br><h3> <h3>八大山人 蘭</h3></br><h3> <h3>八大山人 《水仙蘭花圖》</h3></br><h3> <h3>八大山人 花鳥(niǎo)</h3></br><h3> <h3>八大山人 花鳥(niǎo)</h3></br><h3> <h3>八大山人 蘭</h3></br><h3>