<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>來自 國畫山水畫教程</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?胡振郎 1938年10月1日出生于浙江永康市，1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國美術(shù)大學(xué)〕中國畫系。曾師從潘天壽、陸儼少等繪畫大家。其作品渾然天成，畫風(fēng)自成一派獨(dú)具個(gè)性，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作更是精益求精。長期任職于上海美術(shù)家協(xié)會(huì)至1999年?，F(xiàn)為國家一級(jí)美術(shù)師，上海市黃浦畫院院長，上海市文史研究館館員，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，上海中國畫院畫師，上海國畫藝術(shù)委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品入選第五、六、七、八屆全國美展，在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)無數(shù)。著作出版有《胡振郎畫集》、《胡振郎山水畫集》、《怎樣畫水墨山水》、《山水技法》、《山水畫選》；在日本出版《中國山水畫技法》、《中國百景》大型畫集。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">胡振郎的山水畫，形式呈多樣化，有的蒼健勁利，有的老辣古拙，有的靈動(dòng)秀逸，而其中最為成功的，是那種融入西方色彩而呈現(xiàn)出清雅豐韻，光影靈動(dòng)，神幻莫測的系列作品。他的山水畫創(chuàng)作，不囿于諸家諸派，實(shí)是根據(jù)大自然不同的景色和不同時(shí)空的美妙變化，注入作者自己的獨(dú)特感受，幻變出另一種藝術(shù)風(fēng)范，一種在靈動(dòng)多變的筆墨揮灑中蘊(yùn)藉著自己情感的創(chuàng)造。他的山水所塑造的藝術(shù)形象，雖有一定的自然形態(tài)為對(duì)象，但更多的是傾注著作者對(duì)自然山水的無限情蘊(yùn)，尤其是對(duì)家鄉(xiāng)山水的依戀之情，是借山水以抒情，為自然而放筆，是一種筆墨、形式、氣韻、意境融為一體的獨(dú)特創(chuàng)造。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">胡振郎山水的另一成功之處，是其傳統(tǒng)筆墨與西方色彩融合的創(chuàng)造。這類繪畫，如今探索者很多，但不是傳統(tǒng)筆墨功力不到位，便是缺少對(duì)西方色彩的深刻理解，尤其是兩者的結(jié)合，不少是游離于筆墨意境之外的胡亂涂抹。胡振郎的山水創(chuàng)作，憑借著他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的繼承與對(duì)西方色彩的特殊感受，其線條與色彩塊面的結(jié)合，潑墨與潑彩的融合，形成了畫幅中不同尋常的墨彩風(fēng)韻。讀他的畫，靈氣溢動(dòng)，光波閃現(xiàn)，縱橫動(dòng)放，構(gòu)成了山水生命旋律，兼與山水自然中的樹木、山石、溪流、陽光、夕照的渾然一體，似與不似呈現(xiàn)出西方印象派光影的神采風(fēng)貌，產(chǎn)生一種奇特的視覺效果和形式美感，令人贊嘆不已。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">中國畫界在對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)上向來采取一種追根溯源的方式，即先學(xué)明清，上溯宋元，再入晉唐。不過這種學(xué)習(xí)方式似乎忽視了后人對(duì)傳統(tǒng)的延伸和拓展所作的不懈努力。對(duì)于傳統(tǒng)，胡振郎先生有他自己的見解。他認(rèn)為，傳統(tǒng)是一代又一代的藝術(shù)家在千百年中積累起來的藝術(shù)精華，是一種活的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。傳統(tǒng)要為今天所用，不能只抱住傳統(tǒng)不放。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">在山水畫學(xué)習(xí)上，胡振郎對(duì)傳統(tǒng)的筆墨下過苦功，對(duì)繪畫理論亦作過深入研究。但是他卻很少整幅臨摹古代山水畫大家的作品，甚至直言不諱地說，"要避開大家"。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">胡振郎認(rèn)為近現(xiàn)代畫家的山水畫更貼近時(shí)代，貼近生活，有許多值得學(xué)習(xí)的地方。在"海派"畫家中，他最佩服的有兩個(gè)人，一個(gè)是任伯年，一個(gè)是虛谷。任伯年畫技全面，雖然54歲就去世了，但是在近代仍無人能夠與他匹配。虛谷的創(chuàng)新意識(shí)十分強(qiáng)烈，許多人自以為是創(chuàng)新的技法，實(shí)際上虛谷在當(dāng)年就已經(jīng)運(yùn)用了。在現(xiàn)代山水畫家中，他尤為偏愛傅抱石、黃賓虹、石魯、李可染、錢松嵒、陸儼少等名家，對(duì)他們的藝術(shù)都作過深入的研究。他認(rèn)為：李可染畫山水，在素描稿上用的是加法，移到筆墨上時(shí)便用了減法，這是李可染的作畫特點(diǎn)，但其實(shí)是可以省略素描稿的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">錢松嵒在用古代山水畫技法表現(xiàn)當(dāng)代生活上獲得了成功，很有影響力，但是他的筆墨還不夠新。此外，石魯山水畫中的意境、陸儼少山水畫中的文人氣息都令他神往。胡振郎以獨(dú)立的思考來分析前輩大家的得失，并由此來確定自己在山水畫創(chuàng)作上的努力方向。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來自：（國畫山水畫教程）版權(quán)、著作權(quán)歸作者所有，侵刪。</b></p>