畫意攝影技巧夕霞小筑 畫意攝影流 派產生于19世紀80年代，到20世紀20-30年代早期終止。畫意派主張攝影師表現自己的個性和才華，不依附傳統(tǒng)模式。強調畫面中影調、線條、平衡等美 學元素的重要性超過照片的現實意義。當時，畫意派很少采用類似拼貼、疊合等方式產生類似繪畫的效果，而是通過直接的拍攝和采用特殊工藝的制作。<br><br> 如果說在19世紀時，技術門檻還是畫意派的天敵；那么如今，膠片時代大師們所面對的難關幾乎變得不值一提。歸根結底，畫意的“準入證”并不高，凡是懂得畫 意本義的攝影師都可以做得很好——因為目前的技術手段和輔助道具都超越了前人的想象。但事實上，關于畫意攝影——不管從業(yè)者在行業(yè)中的分工如何、地位幾 許，對這個題材一直多有保留。但在門類如此繁多的發(fā)展道路上，針對如此龐大的市場，攝影師無一不希望自己的作品變得更美。在這樣的背景下，“畫意派”這個 在膠片時代曾經一度輝煌，歷經凋零的攝影類別，靜悄悄地敲響了復蘇的戰(zhàn)鼓。 畫意攝影的本質是什么？視覺藝術可否通過畫意獲得升華？ 若說畫意派攝影需要一個定義，毋寧說需要一個地位。事實上，建立在更高層次之上的審美需求，將畫意類作品置于很玄妙的境地：與鮮活熱辣的時尚攝 影相比，似乎更為“陽春白雪”一些，也更為雋永；而與單純的瞬態(tài)拍攝相比，則更具內涵。以個人的理解來看，畫意攝影實際上就是：瞬態(tài)拍攝+時間或空間場 景+繪畫技法結合而成的攝影作品。一句話，若說瞬態(tài)攝影是歷史的見證，可以為之做注腳；畫意則是可以裝點生活的道具，是可以關照審美享受的載體，應該出現 在人們生活的各個角落。 對畫意攝影來說，“畫”是一種形式，要把這種形式變?yōu)橛幸饬x的作品，就要把個人的觀念融入照片里。因此“畫意”首重“意”字，若只追求畫面效果，忽略畫面內的意圖，也只能是一幅失敗的作品。 兩者比較，攝影是記錄性大于可讀性，一幅攝影作品不一定讓讀者賞心悅目，但其歷史的傳承使其具備了史料的價值；畫作則是可讀性大于記錄性，畫家把自己的意圖更直接地傾注在畫布上，以其藝術的獨特價值吸引人們的目光。<br><br> 學習畫意攝影的根本就是對美學知識的積累，除此之外，還要有較強的圖像軟件操控能力。若兩者都具備了，那么在畫意攝影的天地里，長袖善舞并不是夢想。膠片 時代的前人通過各類技術手段綜合在一起創(chuàng)造了這一獨特的藝術類型，但也只能靠獨特的肌理與劃痕來詮釋攝影美學的點線面?，F在，我們可以用大量的拍攝素材、 豐富的技術手段將畫作的“意”充分地表達在攝影作品里。畫作的雋永，照片的記錄特性，兩者相加的結果會超越兩者單獨存在的意義。 如果說這是一種照片和畫作相加的價值，這種價值是怎么體現的？如何實現這種相加？我從小學習美術，酷愛油畫，接觸到圖像編輯系統(tǒng)的大千世界的時候，就產生了將美術與人像相結合的欲望。在逐漸的摸索中，通過經驗積累和無數次的嘗試，終于蹣跚著走出了畫意人像的一條小路，下面淺談幾點心得，以與同好共享。<br><br> 意”大于“畫”對一副成功的作品來說，畫面中的獨特內涵總是讓人驚喜、值得玩味的焦點，而其間的表現手段卻往往會被無意間忽視掉。因為無論繪畫的筆觸，或是攝影、制作的 技巧都是可控的，通過大量的練習即可達到，而觀念的“意”才是金子中的鉆石。所以在拍攝前，一定要問自己：我的創(chuàng)作意圖是什么？需要什么樣的場景？表現的 地點是什么？時間年代如何？總之，決不能沒有情節(jié)、沒有故事，否則畫面也就沒有了基石。 “畫”大于“攝”畫意攝影的 根本始終是攝影，但是如果脫離開“畫”的形式，畫意攝影是否也就沒有意義了？“畫”作為外在特點之一，是這種形式的一部分。既然說是畫，就要更多地遵循于 畫的美學原理。如何使畫面更美，更符合美學原理的角度出發(fā)，去實現拍攝元素的排列與組合。對于用光要求也是同等的，一幅美的作品無不是光的藝術，不止是攝 影，畫畫也同樣如此。了解更多的美學規(guī)則，是擺在“畫意派”面前的艱難任務，也是持之以恒的最高準則。<br><br> “攝”大于“做”照片的品質好，后期的工作會相應減少很多，只一味地追求最后一環(huán)，一切靠后期的想法是錯誤的。這要求作者對攝影器材的 掌握如臂使指，合理地運用自己的攝影器材。如果你喜歡浪費快門，那么在不加選擇的拍攝中，往往會使自己與被攝者的耐心消耗殆盡。這一點無論對“攝影”還是 “作畫”來說，都絕無好處。應該說，攝影師突破自己的最好方法便是了解生活，以及被攝者的生活常態(tài)，結合自己的場景選擇來表現。一個很好的辦法是提前做好 腹稿，最好用筆畫出簡圖，拍攝前與被攝者進行充分交流，如果有類似的照片做參考更好。<br><br> “做”大于“型”作畫有寫實派也有寫意派，有婉約派也有豪放派，畫意攝影同樣如是。掌握不同的手法完成自己的作品是非常重要的一環(huán)。了解繪畫的朋友都知道，素描、水粉、水 彩、油畫、國畫、混合顏料、混合材質、畫布、速寫紙、素描紙、水粉紙、水彩紙、乃至墻面噴涂的肌理與紋路都是不同的，筆觸的質感也是不同的，有無數的肌理 元素等待我們探索。另一方面，則取決于攝影師掌握的“圖庫”數量，即攝影師對拍攝素材的積累?！笆址ā焙汀皥D庫”之后，才是模特的“型”。通過瞬態(tài)拍攝獲得的“型”可能是接近完美的，但畫意的主題內涵與表現形式才是作品成敗的關鍵。簡單來說，即在后期過程中，對畫面組成元素的“質感”的實現是一個關鍵環(huán)節(jié)。<br><br> 從畫意攝影誕生的那一刻起，畫意人像便是其中的一個重大課題。甚至在二十世紀八十年代曾經有過一段小小的高潮。那時期的很多廣告畫面上，總是有意無意地被 施加一些肌理、磨損的痕跡，而同期的攝影作品則十分傾向類似油畫效果的背景。一幅幅以油畫背景為底，人像置前的作品如同雨后春筍般覆蓋了整個市場。但在當 時，室外拍攝的人像照片在制作畫意效果時還有很大的局限，僅僅依靠將底片擦出獨特的紋理，然后在暗室中進行顯影程序，以期達到曝光不足或曝光過度等不同基 調的照片。<br><br> 如今，日益成熟的后期影像技 術縮小了想象力與現實之間的差距，這種更為自由的表達形式，也獲得了觀念、新媒體藝術作者的喜愛。在攝影拍賣市場或攝影類作品的銷售市場中，極大數量的觀 念類作品是以畫意人像的形式來呈現的，通過人像——情節(jié)產生的原點——來表述作者獨特的創(chuàng)意與心思。這類作品在歷屆“雙年展”或者交易會中經常出現，一直 是參觀者、購買者眼里的寵兒，這是畫意攝影商業(yè)作品的觸角延伸。<br><br> 攝影吧photo