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24位大咖的絕美國(guó)畫(huà)，養(yǎng)眼、凈心！

游渡紅塵

<p class="ql-block">張大千《禽鳥(niǎo)》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>張大千 </b>除了擅長(zhǎng)山水、人物、花卉、翎毛以外，在書(shū)法方面比較欠缺，這應(yīng)是他的遺憾。他早期師從清代晚期的著名書(shū)法家李瑞清、曾農(nóng)髯，形成自己細(xì)秀，方平，略帶隸書(shū)味的書(shū)風(fēng)，二十世紀(jì)三十年代以后，張大千先生的書(shū)法開(kāi)始醞釀變化。他轉(zhuǎn)學(xué)多師，學(xué)習(xí)魏碑，《瘞鶴銘》，參以宋代大家黃山谷的筆勢(shì)，學(xué)習(xí)石濤筆法剛勁，不拘一格的書(shū)風(fēng)。他的書(shū)法藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合了山水畫(huà)的意境，不是一味地追求表面上的張揚(yáng)外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合，平中求奇，使他的書(shū)法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，張大千筆力遒勁而秀逸的自家風(fēng)格，被后人稱(chēng)為“大千體”。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月《黑牡丹》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>關(guān)山月 </b>于山水、花鳥(niǎo)、人物皆能，尤長(zhǎng)于山水。他以山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的拓展，使中國(guó)畫(huà)在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。</p> <p class="ql-block">婁師白《紫藤》</p> <p class="ql-block">婁師白《荷花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>婁師白 </b>的筆下不僅限于擅長(zhǎng)花卉、翎毛、草蟲(chóng)和走獸，在人物山水畫(huà)方面亦有其特色，并且能詩(shī)善刻，可稱(chēng) 為當(dāng)今有多面造詣的畫(huà)家。他的作品表現(xiàn)筆墨 渾厚，意境清新，用色鮮而不艷，雅而不俗，師法自然，突出質(zhì)感。</p> <p class="ql-block">黃幻吾 《一輪新月曉光遲》</p> <p class="ql-block">黃幻吾《荷花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>黃幻吾 </b>的繪畫(huà)被評(píng)論為：<b>“精研國(guó)畫(huà)，善繪山水、人物、花卉、魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)功夫獨(dú)到，刻劃真切動(dòng)人、栩栩如生”</b>，他的作品確實(shí)富有新意，能把水墨、彩色熔鑄一爐，做到情調(diào)美、色彩美、構(gòu)圖美、形象美。如果用“形神兼?zhèn)?，生機(jī)盎然，清新秀麗，雅俗共賞”這十六個(gè)字來(lái)概括，那是最恰當(dāng)不過(guò)了。</p> <p class="ql-block">謝稚柳《荷花》</p> <p class="ql-block">謝稚柳《蘭花》</p> <p class="ql-block">謝稚柳《荷花圖》</p> <p class="ql-block">謝稚柳《芙蓉竹石》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>謝稚柳 </b>，擅山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸及書(shū)畫(huà)的鑒別 。早年多工筆細(xì)寫(xiě)，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩(shī)境。工書(shū)法，精鑒賞。</p> <p class="ql-block">吳青霞《連年有余》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>吳青霞 </b>女士是一位全能型的畫(huà)家。在她的創(chuàng)作中，山水、花鳥(niǎo)、人物，各類(lèi)題材都有涉及。她的作品以工筆和寫(xiě)意相間，筆墨勁挺流暢，色彩明潔秀麗。吳青霞作品中最具代表性的是鯉魚(yú)和蘆雁，這一方面源于她對(duì)這兩種動(dòng)物發(fā)自?xún)?nèi)心的喜愛(ài)，另外也是她長(zhǎng)期悉心觀察和對(duì)前人作品不斷揣摩的結(jié)果。她在創(chuàng)作中注重深入生活，因此在一些細(xì)節(jié)的描繪上，處理的更加嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩而不失特色。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《桃花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>吳昌碩</b> 集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。</p> <p class="ql-block">齊白石《多子圖》</p> <p class="ql-block">齊白石《梅花》</p> <p class="ql-block">齊白石《荷花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>齊白石 </b>濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩(shī)意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫(xiě)的極端合成，平正見(jiàn)奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命?，F(xiàn)實(shí)的情感要求與之相適應(yīng)的形式，而這形式又強(qiáng)化了情感的表現(xiàn)，兩者相互需求、相互生發(fā)、相互依存，共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命，即齊白石藝術(shù)的總體風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">鄒一桂《花鳥(niǎo)小屏》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>鄒一桂 </b>能詩(shī)善畫(huà)，尤擅工筆花卉，間作山水。山水效法宋人，花卉學(xué)惲南田，清潤(rùn)秀逸，別具一格。鄒一桂是惲壽平（當(dāng)時(shí)“清六家”之一）之婿，得其真?zhèn)?。曾精心繪制百種花卉，每花題一詩(shī)，集成《百花卷》進(jìn)呈乾隆帝，深受贊裳，乾隆帝并為《百花卷》題了百首絕句。在繪畫(huà)理論上，他認(rèn)為要畫(huà)出好的作品，畫(huà)家首先必須對(duì)繪畫(huà)的對(duì)象有深入的了解。他親自培植了百余種花卉，好細(xì)觀察它們的神態(tài)特征，獲得真切的感性認(rèn)識(shí)，因而使筆下花卉形神俱備。</p> <p class="ql-block">啟功《葫蘆》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>啟功</b>畫(huà)作的風(fēng)格是：構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，手法生動(dòng)，色彩鮮明，韻味悠長(zhǎng)，尤其擅長(zhǎng)山水竹石，極富傳統(tǒng)文人畫(huà)的意趣?！扒锷饺嗽诋?huà)中行”是其常用的題材。上世紀(jì)三四十年代，他已在畫(huà)壇嶄露頭角，50年代達(dá)到藝術(shù)高峰。</p> <p class="ql-block">吳灝《荷花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>吳灝</b>，1930年生于佛山，字玉、又字子玉，號(hào)遲園、遲居士、退園詞客，廣東省佛山市人。</p> <p class="ql-block">于非闇《牡丹》</p> <p class="ql-block">于非闇《牡丹》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>于非闇：</b>我自幼即喜歡養(yǎng)花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)，我也粗淺地學(xué)習(xí)過(guò)園藝學(xué)、鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)等知識(shí)，我對(duì)這些無(wú)論是各部的組織與解剖，無(wú)論是各自不同的習(xí)性與特征，由于特別地喜愛(ài)它們，我創(chuàng)作中的于非闇創(chuàng)作中的于非闇也就特別地熟習(xí)它們。這對(duì)于我學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，是一個(gè)有利的條件。我在二十三四歲時(shí)，業(yè)余從一位民間畫(huà)家王潤(rùn)喧老師學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他先令我代他制造顏料，他還教我養(yǎng)菊花、水仙，養(yǎng)蟋蟀、蟈蟈，我從他學(xué)畫(huà)不及兩年，制顏料學(xué)會(huì)了，養(yǎng)花、斗蟋蟀也學(xué)會(huì)了，繪畫(huà)他卻一筆未教。王老師是以畫(huà)蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，并且說(shuō)：“你不要學(xué)我，你要學(xué)生物，你要學(xué)會(huì)使用工具?！蔽夷菚r(shí)還不大重視繪畫(huà)，只是喜歡玩蟲(chóng)鳥(niǎo)花卉。但是我受到制顏料、養(yǎng)花和養(yǎng)蟲(chóng)的教育，使我對(duì)生物的描繪，得到了很大的啟發(fā)與幫助。</p> <p class="ql-block">黃君璧《清供圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>黃君璧 </b>經(jīng)歷了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的繼承、演變和革新的過(guò)程，以山水畫(huà)的成就最為突出。他對(duì)山水題材的表現(xiàn)，通常是經(jīng)過(guò)了自己精心的組織和設(shè)計(jì)，往往賦予山水畫(huà)一種理想化的內(nèi)容，這是他所追求的一種山水畫(huà)的筆墨效果。雖然他有些山水（畫(huà)）上面，題上畫(huà)的某某某地，但是呢還是以這個(gè)自我發(fā)揮為主，以適應(yīng)傳統(tǒng)的圖式為主。這個(gè)是他的一個(gè)特色，就說(shuō)他面對(duì)真實(shí)的場(chǎng)景，他要經(jīng)過(guò)他的一種這個(gè)筆墨過(guò)濾，最后適應(yīng)傳統(tǒng)圖式這部分，被他保留了，所以他的繪畫(huà)追求那種筆墨的這個(gè)品位，和人格的那種層次。</p> <p class="ql-block">江寒汀《牡丹圖》</p> <p class="ql-block">江寒汀等合作國(guó)畫(huà)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>江寒汀 </b>擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，尤以描繪各類(lèi)禽鳥(niǎo)著稱(chēng)于世。他的繪畫(huà)內(nèi)師傳統(tǒng)，外師造化，廣泛地從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料。他曾認(rèn)真研究歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家的技法，上溯宋元諸家，下至明清的陳白陽(yáng)、徐渭、惲南田、金冬心、八大山人、新羅山人，對(duì)雙鉤填彩、沒(méi)骨寫(xiě)生，均所擅長(zhǎng)。尤對(duì)任伯年、虛谷畫(huà)藝潛心揣摩，系統(tǒng)研究，以致他臨摹任伯年、虛谷的作品達(dá)到以假亂真的程度，在畫(huà)壇上有“江虛谷”的美譽(yù)。</p> <p class="ql-block">俞致貞《牡丹圖》</p> <p class="ql-block">俞致貞《祝壽圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>俞致貞</b>，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)老年書(shū)畫(huà)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)教授，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) ，擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果。</p> <p class="ql-block">晏濟(jì)元《荷花圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>晏濟(jì)元 </b>主張“學(xué)古敵古，創(chuàng)新破新”。一方面要繼承傳統(tǒng)，打牢根基，另一方面要和古人“為敵”，超越前人。在自己的“百年畫(huà)齡”里，晏濟(jì)元一直嘗試“以古人為師，和古人為敵”。他青年時(shí)和張大千在上海聯(lián)手仿作古畫(huà)，落款書(shū)法專(zhuān)仿明末清初畫(huà)家石濤，瞞過(guò)了許多鑒賞名家，調(diào)侃了當(dāng)時(shí)派別森嚴(yán)的上海畫(huà)壇。但他又不拘泥于古，獨(dú)創(chuàng)了許多筆式，豐富了中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">王永年《紅蓮》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>王永年 </b>是張大千先生弟子中年齡最小的一個(gè)，也是張大千表?yè)P(yáng)得最多并寄以厚望的弟子，甚至可以說(shuō)是張大千先生第一個(gè)手把手教出來(lái)的學(xué)生。擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)、人物，作品風(fēng)格清新雋逸，雅俗共賞。曾先后在成都軍區(qū)、廣州軍區(qū)院校、廣州美院工作并從事美術(shù)創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">孔小瑜《清供圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>孔小瑜 </b>擅長(zhǎng)花卉博古，追求形象逼真，筆意松動(dòng)逸格。并刻苦練就了強(qiáng)記默寫(xiě)的本領(lǐng)，從三代青銅器外，廣涉人物、翎毛、走獸、魚(yú)蟲(chóng)手到形俱，呼之欲出，無(wú)所不精。其博古畫(huà)與張善孖的虎、熊松泉的獅并稱(chēng)。其出眾的表現(xiàn)力人稱(chēng)任佰年后第一人，為“海上畫(huà)派”代表之一。</p> <p class="ql-block">王雪濤《牡丹圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>王雪濤</b>是現(xiàn)代中國(guó)卓有成就的花鳥(niǎo)畫(huà) 大師，對(duì)我國(guó)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)做出了突出貢獻(xiàn)。他繼承宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。畫(huà)法上工寫(xiě)結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合。他善于描繪花鳥(niǎo)世界的豐富多彩和活潑生氣，又精于表現(xiàn)畫(huà)家的心靈感受和動(dòng)人想象。他注重寫(xiě)生，尤善于描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛(ài)。他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫(huà)法講求的色彩規(guī)律，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫(huà)面增添韻律。他能準(zhǔn)確地把握動(dòng)態(tài)中的花鳥(niǎo)，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。因此他的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，刻畫(huà)細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛(ài)，情趣盎然。擺脫了明清花鳥(niǎo)畫(huà)的僵化程式，創(chuàng)造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風(fēng)格。二十世紀(jì)五、六十年代其花鳥(niǎo)畫(huà)已達(dá)到一個(gè)藝術(shù)高峰，至今無(wú)人出其右。</p> <p class="ql-block">溥佐《梅花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>溥佐 </b>中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。北京人。清宣統(tǒng)帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀之堂弟。自幼在父親愛(ài)新覺(jué)羅·載瀛及兄溥雪齋、溥毅齋、溥松窗熏陶下，酷愛(ài)書(shū)畫(huà)。</p> <p class="ql-block">蕭朗《絲瓜》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>蕭朗</b>的花鳥(niǎo)畫(huà)多屬于小寫(xiě)意畫(huà)法，藝術(shù)語(yǔ)言洗練自然，形象簡(jiǎn)括生動(dòng)，風(fēng)格秀潤(rùn)清雅，色澤豐富多變，淡而不薄，潔凈明艷。注重筆墨的書(shū)法情趣和書(shū)卷氣息。善于穿構(gòu)富于詩(shī)情的靈境和意象，強(qiáng)調(diào)透過(guò)鴻蒙之理，將靜穆的觀照與活躍的生命統(tǒng)攝到優(yōu)美的藝術(shù)作品之中。其花鳥(niǎo)題材廣泛，尤以畫(huà)雞和各種草蟲(chóng)為人們所頌揚(yáng)?！妒捓十?huà)集》《蕭朗畫(huà)集》</p> <p class="ql-block">李守真《金魚(yú)》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>李守真</b>（1909-2003）30年代入趙少昂創(chuàng)辦的“嶺南藝苑”習(xí)畫(huà)，抗戰(zhàn)開(kāi)始避地香港，曾任“嶺梅畫(huà)院”中國(guó)畫(huà)教授，主辦“大風(fēng)”畫(huà)社，培養(yǎng)后學(xué)。曾在香港、澳門(mén)、廣州等地多次舉行個(gè)人畫(huà)展，作品入選在香港舉辦的“中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)展”。擅花鳥(niǎo)、山水，畫(huà)風(fēng)清新雋永，筆墨高邁。</p> <p class="ql-block">陸抑非《牡丹》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>陸抑非</b>，名翀，字抑非，別號(hào)非翁，齋名崇蘭草堂。江蘇常熟人。早年就讀于蘇州桃花塢中學(xué)，後因病輟學(xué)，從李西山習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)。</p> <p class="ql-block">喬木《牡丹》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>喬木</b>，字大年，齋號(hào)南有齋，河北深州市喬屯村人。1941年從江寒汀習(xí)國(guó)畫(huà)，為“獲舫”入室弟子。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)。1961年任教于上海市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，后為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教授。專(zhuān)擅花鳥(niǎo)，得師衣缽，并蓄陳白陽(yáng)、新羅山人、任伯年諸家之長(zhǎng)，用筆凝重，趣色嫣麗，尤以畫(huà)百鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)，所寫(xiě)禽鳥(niǎo)，生動(dòng)多姿，千變?nèi)f化，惟妙惟肖，有“喬百鳥(niǎo)”之美譽(yù)。</p> <p class="ql-block">張大千《山茶花》</p> <p class="ql-block">張大千《紅葉小鳥(niǎo)》</p> <p class="ql-block">張大千《荷花》<b>﹀</b></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/WgGQN2hPvLYmmSrdfchDJA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有