<p class="ql-block">攝影構(gòu)圖可以歸為5類：線條、主次、選景、位置、錯誤</p><p class="ql-block"><b>01 線條</b></p><p class="ql-block">1、<b>橫平豎直</b></p><p class="ql-block">畫面中若有地平線，那地平線一定要平。拍建筑，建筑物一定要豎直（對于建筑來說，豎的直比橫的平重要）。</p><p class="ql-block"><b>拍人物，只要不影響人物，你應(yīng)盡量保證背景中的墻角、桌椅、書本等物的線條在你的畫面中豎直。</b></p><p class="ql-block">在網(wǎng)上看到很多照片，在色彩、創(chuàng)意等方面有出彩處，卻在這基本一點沒能做到。</p> <p class="ql-block">2、從橫平豎直引申出來，有兩點：</p><p class="ql-block"><b>一是對稱</b></p><p class="ql-block">對稱構(gòu)圖，易用，常用，便不多講了。另一點卻要提醒：不要被“橫平豎直”四個字給固定思維。它的意思是，教你<b>用“強迫癥”般的態(tài)度對待畫面中的線條。</b>不是拘泥于一定橫、一定豎、一定平行。也可以是一定斜、一定交叉，那就是對角線構(gòu)圖了。</p><p class="ql-block">3、講解構(gòu)圖，網(wǎng)上有許多，我認為沒必要去看那些對照片畫了各種線的分析圖。那些就像是語文閱讀理解中的過度解讀，不能說沒道理，但都是后來的解讀。作者在創(chuàng)作的瞬間可沒想那么多。</p><p class="ql-block"><b>要利用線條，請用畫面中本來就有的線條。不要用設(shè)想的、畫面中本身不存在的線條來指導(dǎo)自己的構(gòu)圖。</b></p><p class="ql-block">比如很多建筑攝影，或者在建筑中進行的人像攝影，都愛用螺旋樓梯來拍?？墒悄挠兴^的螺旋線構(gòu)圖呢？只是畫面中有螺旋線罷了。 真正能教你的，根本不是怎樣利用線條。真正的關(guān)鍵是告訴你、提醒你：當你發(fā)現(xiàn)某些線條時，你要想起來，你要能意識到，你是可以利用它的。<b>怎么拍固然重要，更關(guān)鍵的是：你能否判斷出這值得拍。</b></p><p class="ql-block">4、<b>框</b></p><p class="ql-block">利用框來構(gòu)圖，是極好用的辦法。古人早就為我們總結(jié)了這一美學智慧：<b>一旦有了框，畫意自然就來了。中國古典園林，造園手法極多，其中一個就叫：框景。</b>攝影也好，繪畫也好，造園也好，這一點都是相通的。</p> <p class="ql-block">有了框，畫意自然就來了</p><p class="ql-block"><b>02 主次</b></p><p class="ql-block">5、減法與二次構(gòu)圖</p><p class="ql-block"><b>有句話叫做：繪畫是做加法，攝影是做減法，指導(dǎo)性的一句話。</b>很多時候，局部勝過整體。把橫圖裁成豎圖，把豎圖裁成橫圖都是常有的事。</p><p class="ql-block"><b>鍛煉構(gòu)圖的最簡單辦法：拿著你的照片做各種裁切游戲。</b>我經(jīng)常會把一張照片裁成四五幅版本，對比出最佳的那個。</p><p class="ql-block">詩人卞之琳那幾句：明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。如此無人不知，原來卻是在一首長詩之中。卞之琳覺得只有那兩句最好，才單拿出那兩句。這也是詩名《斷章》的含義所在。</p><p class="ql-block">您看，詩歌和畫面，道理也是相通。</p><p class="ql-block"><b>舍棄全局，選局部，也許就是妙招。</b></p> <p class="ql-block">拍布達拉宮，大部分人會拍全 ，而我選局部。</p><p class="ql-block">6、主次與取舍、主角與配角</p><p class="ql-block"><b>構(gòu)圖，就是做選擇。最重要的選擇，是分主次。</b>出彩的元素或色彩，同時出現(xiàn)在一個畫面里，爭奇斗艷，可能互相都損失色彩。 比如，很多人覺得冷暖色調(diào)過度很好看。<b>但注意，同一張照片上出現(xiàn)冷暖色，二者之間最好有明顯的主次，不要平分秋色。</b>當然，也有情況例外，比如能形成絕對對稱的冷暖色平分畫面，那也還是酷的。</p><p class="ql-block">一次拍攝人像時，模特背后有一幅斑斕的油畫，我想用作背景，會把油畫也全納入畫面。其實不該，因為模特是主角，背景是配角。<b>即使你沒有削弱主角的打算，可一旦當你起了兼顧配角的意思，也往往會造成實際上削弱了主角的效果。</b>攝影和寫文章很相似。作文課上，語文老師都教過你要有詳有略、不能流水賬吧，這是一個道理。</p><p class="ql-block"><b>03 選景</b></p><p class="ql-block">7、<b>重復(fù)性元素</b></p><p class="ql-block">要善于發(fā)現(xiàn)重復(fù)性的元素?；蛘?，利用道具，人為地去制造重復(fù)性元素。它們會非常有力地讓畫面具有韻律感。百試百靈。</p><p class="ql-block">小簡曾經(jīng)介紹過自己最佩服的攝影師：oleg oprisco。這位烏克蘭攝影師，幾乎只用“重復(fù)性元素”這一招，就一招鮮吃遍天了。</p> <p class="ql-block">重復(fù)性元素</p><p class="ql-block">以上作品來自烏克蘭攝影師oleg oprisco</p><p class="ql-block">8、<b>前景 </b></p><p class="ql-block">上文提到的框，其實也可以理解為一種前景的運用。即，以框為前景。前景的作用有很多，不多說了。問題的關(guān)鍵還是：你是否能意識到，此刻你可以利用前景。當你的拍攝環(huán)境中，有樹木花草，有窗簾窗紗。若無人提示你，你能意識到，它們是可以用作前景的么？它們畢竟是生活中最常見不過的東西了。 </p> <p class="ql-block">既是前景，也是框，用虛化的櫻花做框</p><p class="ql-block">9、不要排斥人</p><p class="ql-block">尤其是風光、建筑攝影中，排斥有人進入畫面，是常見的觀念。確實人不宜多，但：<b>畫面中有人常是點睛之筆，勝過無人的純粹環(huán)境。</b>有的是我刻意等人進入畫面，有的是通過后期去除一些人，直到最后只留下一兩個人。相比于排斥人，更多的時候，我反而苦惱，畫面中沒有人。讓原本可以更出彩的畫面打了折扣。</p><p class="ql-block">好了，還是要強調(diào)了：只是評析照片，也許人人都能判斷出，某張照片中有人勝過沒人。可是，真當你作為拍攝者，到了當時的環(huán)境中，你又能否意識到：你的畫面中是有人好，還是沒人好呢？</p> <p class="ql-block"><b>04 位置</b></p><p class="ql-block">10、三分法vs居中構(gòu)圖</p><p class="ql-block"><b>“三分法”是初學攝影一定會接觸的三個字。這是誤導(dǎo)人的錯誤構(gòu)圖方法。</b></p><p class="ql-block">很多好照片符合“三分法”，并不意味著三分法正確。如果你對三分法的理解是：用兩根線畫面分上中下三部分，把地平線放在其中之一左右。那三分法還算合理。它教你一件事：畫面元素要分主次。并且，它利用的是畫面中本身就有的線條（地平線）。</p><p class="ql-block">如果你對三分法的理解是：畫面橫豎都畫兩條線，形成九宮格，把畫面重點放在線條交叉點上，那就不合理。</p><p class="ql-block"><b>什么東西重要，就把什么東西放在畫面較為居中的位置，總是沒錯的，但的確，未必是最好。</b></p><p class="ql-block">您要反駁么？居中構(gòu)圖顯得呆板，應(yīng)當避免？<b>可是，您看看電影的畫面，多數(shù)卻都在采用居中構(gòu)圖喔。</b></p><p class="ql-block">您看：</p> <p class="ql-block">電影畫面，常是居中、對稱構(gòu)圖</p><p class="ql-block">上：《金剛》</p><p class="ql-block">下：《布達佩斯大飯店》</p><p class="ql-block">11、<b>空</b></p><p class="ql-block">當你拍到天空和水面，常常畫面中有一片面積，顯得很空。如無云的天空，寧靜的水面。怎么處理這種“空”呢？</p><p class="ql-block">有很多辦法：</p><p class="ql-block">比如在“空”的位置，加入上文說的前景。</p><p class="ql-block">比如在“空”的位置，加入某些點綴，這點綴宜小不宜大。</p><p class="ql-block">但也有時，畫面就該有“空”。比如你的畫面簡潔，“空”就是好事，勝過“不空”。</p> <p class="ql-block">我最喜歡的“極簡主義”作品</p><p class="ql-block">因為底部畫面簡潔</p><p class="ql-block">所以上部應(yīng)配以“空”</p> <p class="ql-block">畫面上部的元素無序、繁復(fù)，那下部就不適合“空”，用兩只鴛鴦打破“空”。</p><p class="ql-block">12、視角高低</p><p class="ql-block">關(guān)于構(gòu)圖選景，有一個簡單卻好用的竅門：多嘗試角度</p><p class="ql-block"><b>大多人站著拍照，你可以嘗試低視角，蹲下甚至趴下；也可以嘗試高視角，帶著梯子，或者爬樹。</b></p><p class="ql-block">即使沒有更出彩的發(fā)現(xiàn)，至少也能在同一場景拍到兩三種效果。</p><p class="ql-block">舉一個例子：遇到水，很多人都會想到拍倒影。<b>用你的初中物理知識想想，也會明白：只有視角越低，倒影和現(xiàn)實才會越對稱。</b>變換高低視角，誰沒學過，可很多場景，人一旦開始拍攝，注意力都在相機屏幕里，哪還想得到是不是該蹲低爬高呢？怎么拍不難。關(guān)鍵還是：沒人提醒你時，你能意識到么？</p><p class="ql-block"><b>05 必須避免的錯誤</b></p><p class="ql-block">13、不要頭上長物</p><p class="ql-block">對于人像攝影來說，最不可接受的錯誤：<b>如電線、欄桿、樹木等線條，出現(xiàn)在人的腦后，</b>感覺頭上長物。即使是背景虛化的，也看著很別扭。但常常，未經(jīng)提醒的拍攝者，在拍攝時卻并不注意到。還有引申出來尤其不可的，如人頭頂上長出一棵樹來，伸出一根路燈來，都是不可接受的。</p><p class="ql-block">14、裁圖不要裁人的關(guān)節(jié)</p><p class="ql-block">無論拍攝、還是二次構(gòu)圖，記得裁圖時，不要裁到人的關(guān)節(jié)，會讓人顯得像殘疾一般。<b>比如，你要裁圖時，裁到人的上胳膊、下胳膊、大腿、小腿都可以。但不要沿著胳膊肘、膝蓋的位置去裁。</b>另外，如果拍到人的手掌，應(yīng)把手露全，不能裁得人的手指少了指節(jié)。</p><p class="ql-block"><b>06 總結(jié)</b></p><p class="ql-block">總結(jié)一下，本文14招，最重要的幾點道理是：</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">（1）、畫面元素要分主次</span></p><p class="ql-block">不能為了兼顧有亮點的配角，讓配角搶去主角的風頭。</p><p class="ql-block">（2）、利用畫面中本來就有的線條，而不是用心中規(guī)劃的、想象的線條來指導(dǎo)自己構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">（3）、竅門方法很多，看別人的照片一看一個準。</p><p class="ql-block">怎么拍不難，關(guān)鍵卻是：當你拍攝時，當你的注意力被相機屏幕奪去時，沒有人提醒你，你還能意識到那些技巧竅門可以利用嗎？提醒你的人，只能是你自己。</p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/jwSJsdRdZREHtScZzrDTWQ" target="_blank">查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</p>