<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 生活在喧囂的鬧市，驅(qū)趕不走的病毒，讓普通人的心情變得越發(fā)浮躁。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 奧密克戎病毒，狡黠詭譎，連藝高膽大的鐘南山們也拿不出一劍封喉的絕招，只得與病毒拼消耗長(zhǎng)期對(duì)峙。而普通人呢?只能宅家發(fā)呆，包括我們和我。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 近得美術(shù)大家章飚兄傳來《秋風(fēng)落葉滿枝紅》國(guó)畫新作，我欣喜不已，與我猶在黑暗中射入一縷明媚的陽光。</span></p><p class="ql-block"><i style="font-size:20px;">（▽）章飚的國(guó)畫《秋風(fēng)落葉滿枝紅》69 x 46cm</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 簸欄晾椒、筵墊曬谷，大地金黃；斑駁悠久的古宅和房前屋后的小草以及橘子嫣紅；還有豐收而忙碌的鄉(xiāng)民、悠閑自得的農(nóng)家獵犬。動(dòng)與靜，古老和現(xiàn)代，這些信手拈來的徽州小景，從大師古拙老辣的筆端，流淌出一幅精美絕倫的徽州田園小詩！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 細(xì)細(xì)品讀這幅作品，在低矮的古宅背后，聳立著一棟尊容華貴的古建筑，高高的馬頭墻一角伸入天際，徽州人知道，那是神圣不可侵犯的村中祠堂。這樣的構(gòu)圖想象，是畫家埋藏在心底深處的文化表達(dá)，畫家匠心獨(dú)運(yùn)的繪畫圖式意象，蘊(yùn)含著對(duì)無比厚重的徽州文化傳統(tǒng)的執(zhí)著推崇和寄托。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 還沉浸在作品的詩情畫意和鄉(xiāng)村秋色的喜悅之中，清晨，章飚兄又傳來《梨花一枝春風(fēng)來》國(guó)畫近作。秋去春來，頗大的時(shí)間跨度，看似跳躍，實(shí)為一脈相承，每幅畫都是一首優(yōu)美的田園牧歌。</span></p><p class="ql-block"><i style="font-size:20px;">（▽）章飚的國(guó)畫《梨花一枝春風(fēng)來》</i><i>69 x 46cm</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 星羅棋布的稻田，犁田正忙的農(nóng)夫，躬身插秧的農(nóng)婦，山在天上立、云在村中行，和云霧繚繞的古村落，皓白如雪的梨花開遍原野，遷想妙得的鄉(xiāng)村農(nóng)耕美景，似乎亙古不變。這樣的人間仙境，只有徽州和天上有。此情此景，作為旅外的徽州人一定不能自已，恍惚間似聽見了農(nóng)夫犁田悅耳的吆喝聲:“駕、咿、嘟、吁”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 欣賞章飚兄的作品，如沐春風(fēng)化雨，甘甜似蜜，陶冶真性情。章飚兄的作品筆墨追求古拙遒勁、渾厚華滋；線條質(zhì)感和暈染靈動(dòng)相互烘托相得益彰。色彩的精研都頗有心得，特別是綠顏色的潑灑自如，對(duì)作品的畫面準(zhǔn)確地營(yíng)造出寫意和具象相統(tǒng)一的美學(xué)效果，如在《梨花一枝春風(fēng)來》中表現(xiàn)得淋漓盡致。竊以為章飚兄的色彩運(yùn)用已經(jīng)突破了傳統(tǒng)青綠山水的范疇。章飚兄的畫非常耐看，如果再慢慢咀嚼，可達(dá)到心性舒坦、愉悅的高境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 章飚兄是著名的山水畫家，曾經(jīng)十八次上黃山寫生，可謂“搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)作了數(shù)百上千幅黃山和皖南水墨山水畫。章飚兄開始比較關(guān)注故鄉(xiāng)的田園小景，這是否是一種人文情懷和故鄉(xiāng)原野的回歸呢？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 其實(shí)，田園牧歌式的中國(guó)畫創(chuàng)作，更能夠表達(dá)畫家的人文情愫，雖然說，這類作品在構(gòu)圖想象、圖式語言、透視方法、筆墨和色彩運(yùn)用等諸方面都有其獨(dú)特的創(chuàng)新和借鑒，但不可否認(rèn)這樣的作品更能夠貼近和滿足觀者的情感需求，可謂雅俗共賞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 縱覽中國(guó)畫壇人們不難發(fā)現(xiàn)有不少藝術(shù)大師對(duì)田園牧歌式的鄉(xiāng)村美景一直情有獨(dú)鐘。嶺南繪畫大師林豐俗先生在年輕時(shí)創(chuàng)作的著名畫作《石谷新田》，在上世紀(jì)70年代中國(guó)畫壇就引起了不小的轟動(dòng)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的首任院長(zhǎng)美術(shù)泰斗林鳳眠先生曾公開臨摹過這幅作品，一時(shí)成為美談。</span></p><p class="ql-block"><i style="font-size:20px;">（▽）林豐俗的國(guó)畫《石谷新田》69.5x78.5cm</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 金陵畫派代表人物錢松巖先生創(chuàng)作的著名國(guó)畫《井岡山龍?jiān)纯凇?，雖然是一幅紅色題材的作品，但其所表達(dá)的儼然是硝煙散去之后回到人民手中的井岡山龍?jiān)纯谛旅?，一派舊貌換新顏的鄉(xiāng)村田園景象。</span></p><p class="ql-block"><i style="font-size:20px;">（▽）錢松巖的國(guó)畫《井岡山龍?jiān)纯凇?19×82.5cm</i></p>