上篇提到，“玉茗書屋圖”是以著名藏硯家沈石友的“笛在月明樓”為藍(lán)本而作，此樓名取自南唐后主李煜的《望江南》：“閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵，忙殺看花人！閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。”據(jù)實訪和考證，沈宅位于常熟城西小巷翁府前，原為清康熙刑部尚書翁叔元故宅，后歸沈氏。 宅本有四進(jìn)，坐北朝南，第一進(jìn)為門廳三間，第二進(jìn)已在“文革”中拆除改建，第三進(jìn)亦為三間，第四進(jìn)為偏房，左面后花園的建筑就是“笛在月明樓”，此樓今尚存，呈兩進(jìn)軸線一組，從原宅北面的西倉前下塘進(jìn)入，已列為蘇州市文物保護(hù)單位。 當(dāng)年這里是沈石友庋藏文物和會友唱和之所，沈與著名書畫家吳昌碩是至交，兩人常在樓中徹夜飲宴，樓中藏百余方古代名硯，多數(shù)由吳為之刻銘，金石家趙古泥亦曾在此樓中為沈石友刻硯達(dá)數(shù)年，由吳昌碩題硯、趙古泥刻硯、沈石友藏拓硯，蕭蛻庵、蕭益友兄弟對硯賦詩，四位一體著成硯拓《缶廬印存》，這段文玩佚事佳話就誕生于此樓。 “玉茗書屋圖”落成22年后的1917年，原畫幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)又回到沈石友手里，此時的他心灰意冷，從為“玉茗書屋圖”再次題跋中可以悟出他失子陰影未退的極度消沉：“程翁在訪三珠樹，張子久為千古人，今日花前獨看畫，可憐花亦少精神。爛漫依然玉茗開，更無人約看花來，春風(fēng)寂寂閑庭院，誰共茅堂酒一杯。眼昏滄海見揚塵，白發(fā)蕭疎老病身，六十年來如一夢，不知再賞幾回春”。落款“丁巳春正月初十日，石友題”。 是年沈病卒，這段題跋當(dāng)為其封筆遺作，也反映出此時的“笛在月明樓”由于人衰宅、樹亦衰，最后人去了，宅、畫也易了主，玉茗古樹也隨愛它懂它的主人而去了。 從畫上后人楊無恙的三首題跋詩里我們解惑了此畫的三大疑點：其一“漫指湯家玉茗堂”，“湯家”指偏愛白山茶而將自己住所取名為“玉茗堂”的山茶花神湯顯祖，“玉茗書屋”取名如出一轍；其二“意象憑虗樹滿紅”，指出古樹開的是紅花，與畫吻合；其三“錯將拙政山茶樹，當(dāng)作蘆庵玉茗花”，對“玉茗”進(jìn)行了正名：題者自解道：“玉茗謂白茶花，紅者自有名，若寶珠瑪瑙之類，譬諸玉蘭本白，紫為辛夷，稱辛夷為紫玉蘭亦誤。玉茗，讀前人詩便可見……無及紅色者?！鳖}者指出：通常“玉茗”指白茶花，但寶珠瑪瑙之類的紅色茶花自古有名“玉茗”，沈宅的“玉茗樹”是一歷史傳承的古物。 <h3 style="text-align: center">部分圖片取自網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)即刪</h3>