法國現(xiàn)代藝術(shù)中心印象 - Le Centre Pompidou ????

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Centre National d'Art et de Culture Georges-Pompidou - 喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心：這是一座現(xiàn)代藝術(shù)博物館，位于巴黎中心城區(qū)Beauboug。博物館的建筑本身被稱作是“一座致力于當(dāng)代藝術(shù)的紀(jì)念性建筑” ，看起來很奇特，好像布滿了管道的“煤氣管”、“煉油廠”。  現(xiàn)代藝術(shù)博物館的建造起源于1969年喬治· 蓬皮杜（Georges Pompidou）當(dāng)選為法國總統(tǒng)時(shí)，他提出了這樣一個(gè)構(gòu)想：非常希望巴黎有一個(gè)文化中心，它既是博物館又是創(chuàng)作中心，博物館只能是現(xiàn)代藝術(shù)，因?yàn)橐呀?jīng)有盧浮宮。創(chuàng)作將是現(xiàn)代的，并且不斷發(fā)展。視覺藝術(shù)將接近音樂、電影、書籍、視聽研究，圖書館將吸引成千上萬的讀者，讓他們同時(shí)接觸到藝術(shù)。1971年3月，由國務(wù)委員Robert Bordaz 主持的評(píng)審團(tuán)選擇了意大利的倫佐·皮亞諾(Renzo Piano）、英國的理查德·羅杰斯（Richard George Rogers）、還有Gianfranco Franchini 、Edmund Happold 等工程師，他們從49個(gè)國家的681個(gè)方案中脫穎而出，1971 年開始動(dòng)工，1977 年博物館建成。 1977 年1 月31日 ，喬治-蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心由德斯坦總統(tǒng)（Valéry Giscard d'Estaing）在總理Raymond Barre、蓬皮杜夫人Claude Pompidou及眾多名人的見證下揭幕，2 月 2 日向公眾開放。2017年，蓬皮杜中心建成40周年，羅杰斯與皮亞諾重返巴黎。— 當(dāng)年的青年建筑設(shè)計(jì)師也老了。?? 我們?nèi)サ哪翘焖囆g(shù)中心廣場(chǎng)一側(cè)人不太多，都是前來參觀的人、街頭藝術(shù)家、或者學(xué)生團(tuán)體。這座建筑的管道、電動(dòng)樓梯、金屬走道，所有傳統(tǒng)上隱藏的東西都在這里顯眼地展示給人們：空調(diào)線是藍(lán)色的，水管是綠色的，電源線是黃色的，電梯是紅色的，地下通風(fēng)管道是白色的，構(gòu)成結(jié)構(gòu)的金屬梁也暴露在建筑主體之外。—— 建筑師的意圖是將整個(gè)內(nèi)部空間用于其作為博物館的使命，這是對(duì)20世紀(jì)金屬建筑和建筑現(xiàn)代主義的一種另類致敬吧。 蓬皮杜中心主樓 長(zhǎng)166m，寬45m  （包括外部自動(dòng)扶梯60米 ），高42m（ 廣場(chǎng)一側(cè)52m），共有8層可供公眾使用，每層7,500  m 2，其中包括地下兩層（ -1 和 0），可用面積約 45,000  m 2，建筑總面積為 103,305  m 2。 我們從正門入口處經(jīng)過了安檢進(jìn)入底樓大廳，在服務(wù)窗口購買參觀券后乘“紅色管道”登頂。蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心一樓大廳。? 管道電梯走廊。 蓬皮杜藝術(shù)中心是一座10層樓的建筑，面對(duì)廣場(chǎng)的一側(cè)高度52米，所以也是巴黎最佳觀景地之一: 巴黎全城風(fēng)光盡收眼底，埃菲爾鐵塔（Tour Eiffel）、蒙馬特高地（Montmartre）、加尼葉歌劇院（Opéra Garnier）、巴黎圣母院（Notre-Dame de Paris）等。 現(xiàn)代藝術(shù)中心除了有常規(guī)展還有特展，我們?nèi)r(shí)正值《Allemagne Années 20》 (? 德國的20年代 ?特展），涵蓋了德國1920年代的藝術(shù)創(chuàng)作、攝影和繪畫作品，折射出了這一時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌及其延續(xù)。博物館工作人員建議要先看特展，因此我們乘油管電梯直上至第6層，看完之后再一層一層往下走。 與其他博物館不同，蓬皮杜國家藝術(shù)中心突出“現(xiàn)代”，這里專門介紹20世紀(jì)以來的西方藝術(shù)，包括立體派、抽象派、結(jié)構(gòu)派、概念藝術(shù)、流行藝術(shù)等各種流派的作品。館內(nèi)藏品的陳列方法也很現(xiàn)代：沿著一條主線路，依時(shí)間順序排列各個(gè)流派藝術(shù)的代表作，沿線分設(shè)的小展室分別展示某一個(gè)流派或作家的作品，讓參觀者可以了解現(xiàn)代西方藝術(shù)的概貌，也可以專門欣賞某些藝術(shù)家的作品，甚至嘗試梳理現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展。 蓬皮杜藝術(shù)中心的第 5 層展示 1905 - 1965 現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始時(shí)期的部分作品。再下行至第 4 層，我們發(fā)現(xiàn)了一些不應(yīng)錯(cuò)過的具有里程碑意義的作品。 最先映入眼簾、印象很深的一幅畫是亨利·馬蒂斯的代表作《Marguerite au chat noir》（瑪格麗特和黑貓），畫被安置在一展室門口的顯眼位置。另外還有一幅代表作《La Blouse romaine》（羅馬襯衫）。?Henri Matisse (1869-1954) ，亨利·馬蒂斯曾對(duì)20世紀(jì)下半葉的藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，是野獸派的創(chuàng)始人。野獸派 (Les Fauves）是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫派，畫風(fēng)強(qiáng)烈、用色大膽鮮艷，將印象派的色彩理論、后印象派的大膽涂色技法推向了極致，不再講究透視和明暗、放棄了傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對(duì)比，脫離自然的摹仿。Henri Matisse: ? Marguerite au chat noir ?, 1910Huile sur toile 94 x 64 x 2,3 cmDon de Mme Claude Duthuit en mémoire de Claude Duthit, 2013. - 攝于2022-05-25 當(dāng)亨利·馬蒂斯1917年移居到法國尼斯，地中海陽光激發(fā)起他在宮廷畫和肖像畫中增添色彩。在《羅馬襯衫》這幅畫的創(chuàng)作中，畫家拍攝了在6個(gè)月中的重要階段， “我的線條畫是我情感的直接和最純粹的表達(dá)。手段的簡(jiǎn)化可以做到這一點(diǎn)?！弊髡呓忉屨f。曲線的活力既深沉又豐滿，三種顏色之間的和諧，體現(xiàn)了藝術(shù)家最后時(shí)期的純色。馬蒂斯著名的藝術(shù)名言：“創(chuàng)新需要勇氣?！?lt;/p>“我向往一種平衡、純粹、寧靜的藝術(shù)，沒有激動(dòng)人心或引人入勝的題材，既不煩擾人，也不使人不安；我希望我的畫像一把安樂椅一樣，讓每個(gè)滿身疲憊的人在其面前得到片刻的安寧?！?lt;/p>Henri Matisse: ? La Blouse roumaine ?, avril 1940Huile sur toile 92 x 73 x 2,5 cmCentre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Don de l’artiste à l’Etat 1953. 攝于2022-05 Salvador Dalí（1904–1989)，薩爾瓦多·達(dá)利是20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義大師，有畫壇”怪才”、“20世紀(jì)藝術(shù)魔法大師”之稱。眼前這幅光亮刺眼的畫，名為 ? Guillaume Tell ?，被譯作? 威廉·泰爾-我的父親！?，— 按照薩爾瓦多·達(dá)利（1974 ）宣稱。受精神分析學(xué)的啟發(fā)，特別是在弗洛伊德相關(guān)概念的啟發(fā)下，薩爾瓦多·達(dá)利畫了這樣的自傳作品，將他的父親描繪成閹割的權(quán)威形象，他用繪畫創(chuàng)作，幻想符號(hào)，“偏執(zhí)地批評(píng)”父親，幼年時(shí)父親曾把他視作是已逝去哥哥的化身。Salvador Dalí： ? Guillaume Tell ?， 1930?Centre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Don de l’artiste, 1947. 攝于2022-05 如同在另一幅畫《記憶的永恒》中，薩爾瓦多·達(dá)利以一種超越正常情理的方式，將普通物象加以并列、扭曲或者變形，同時(shí)又把它們描繪得精細(xì)入微，創(chuàng)造出了一種引起幻覺的真實(shí)景象。Salvador Dali 薩爾瓦多·達(dá)利有一句名言：There is only one difference between a madman and me. The madman thinks he is sane. I know I am mad.“瘋子和我只有一個(gè)區(qū)別。那個(gè)瘋子認(rèn)為他是神智正常的。我知道我瘋了?！?lt;/p>  Pablo Picasso (1881-1973)， 巴勃羅?畢加索的藝術(shù)生涯是整個(gè) 20 世紀(jì)藝術(shù)史上最豐富的藝術(shù)生涯之一。  一直看不懂畢加索，蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心里有很多畢加索的畫，這一次我努力地看，遵循其名句“畫家的眼睛，可以看到高于現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是喚起人們的想象?！保ó吋铀鳎?lt;/p> 畢加索的“裸女和樂師”：" Je n'ai pas peint la guerre [...] mais il n'y a pas de doute que la guerre existe dans les tableaux que j'ai faits alors. "“我沒有畫戰(zhàn)爭(zhēng) [...] 但毫無疑問，戰(zhàn)爭(zhēng)存在于我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的畫作中。”疊加在這個(gè)主題上的是繪畫的歷史條件：戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖、占領(lǐng)、宵禁威脅著自由。畢加索躲進(jìn)了他的工作室。畫面上音樂室變成了一個(gè)陰暗的房間，讓人聯(lián)想到監(jiān)獄的窒息。維納斯的身體腫脹、脫臼、抽搐，似乎像躺在墳?zāi)估锏牡裣?，曼陀林演奏者看起來不像是一個(gè)有趣的樂師，而是一個(gè)獄卒。在這幅畫的面前一位母親正在給她的女兒拍照，我只是順便的……Pablo Picasso, ? L'Aubade ?，04 mai 1942Huile sur toile, 195 x 265 cmCentre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Don de l’artiste, 1947. 攝于2022-05-25 Pablo Picasso, ? La Muse ? (Deux femmes ; Jeune femme dessinant dans un interieur), （繆斯）1935Huile sur toile, 130 x 162 cmCentre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Don de l’artiste, 1947. 攝于2022-05這幅畫是在畢加索從當(dāng)時(shí)的麻煩中找回來一個(gè)平靜的氛圍，他畫了兩個(gè)靈感人物：一個(gè)在畫鏡子里自己的倒影；另一個(gè)睡著了。 Pablo Picasso： ? L'arlequin Assis ? (harlequin assis, 坐著的小丑，畫家薩爾瓦多), 1923, Centre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. 攝于2022-05-25 這位女性的臉縮小為橢圓形面具，鼻子呈三角形（一點(diǎn)不好看??）。然而對(duì)這幅畫，畢加索作了許多繪畫和素描研究，激起他的形式語言，這些研究工作將畢加索引向立體主義。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，分離的畫面 ─ 組合的碎片……來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象（明白一點(diǎn)兒??）。有如畢加索名言 ：“美術(shù)是揭示真理的謊言?！?lt;/p>他的另一句話也值得記?。?lt;/p>“ 我一直在做我不能做的事，這樣我才能學(xué)會(huì)如何去做?！?lt;/p>Pablo Picasso: ? Buste de femme ?, juin-juillet 1907, Huile sur toile, Achat, 1965Centre Pompidou, 攝于2022-05-25 畫家解釋他的作品 ? 閱讀 ?：“對(duì)我來說，人體并不比鑰匙或自行車更重要。這是真的。這些對(duì)我來說是視覺上有效的對(duì)象，可以根據(jù)我的選擇進(jìn)行排列?！?lt;/p>在一個(gè)構(gòu)圖緊湊的構(gòu)圖中，兩個(gè)不朽的女性凝視著觀眾。這件作品基于對(duì)比、對(duì)位和二元節(jié)奏：幾何背景上的女性，一個(gè)梳完頭發(fā)，赤身躺著，另一個(gè)禿頂，站著穿著衣服。在這里，藝術(shù)家將他的物象原則付諸實(shí)踐，人不再被認(rèn)為是感性的，而是為現(xiàn)代性服務(wù)的“可塑性價(jià)值”。Fernand Léger (1881－1955)  ? La Lecture ?，1924Huile sur toile, 113,5 x 146 cmCentre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Legs Baronne Eva Gourgaud, 1965.攝于2022-05-25 二戰(zhàn)期間，瓦西里·康定斯基隱居在巴黎塞納河畔納伊的公寓里，他夢(mèng)想著一個(gè)宇宙和詩意的世界。他從超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家那里借用了夢(mèng)想的顏色和生物形態(tài)的星座。Vassily Kandinsky（1866-1944）? Bleu de Ciel ? (天藍(lán))，1940Huile sur toile, 100 x 73 cmCentre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Donation Nina Kandinsky, 1976. 攝于2022-05-25 Joan Miro (1893-1983)瓊.米羅1983年去世，他幾乎是和我們同時(shí)代。他留下來了三個(gè)巨幅圖畫：“藍(lán)色 I，藍(lán)色 II，藍(lán)色 III”，1961。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)和詩歌般的自由形象提供的營(yíng)養(yǎng)，讓瓊·米羅回到他對(duì)空間和繪畫行為的沉思。他告訴說，這三幅作品的誕生是“非常強(qiáng)烈的內(nèi)在張力，以實(shí)現(xiàn)理想的剝離”。畫幅很大，我的鏡頭無論如何也不能把它們整體框進(jìn)來。慢慢看，方可體會(huì)那片藍(lán)色不是簡(jiǎn)單的藍(lán)顏料涂抹，而是紋理細(xì)膩、意境朦朧的不可捉摸的藍(lán)。（然而，這能被模仿嗎？）Joan Miro ： ? Bleu I, Bleu II, Bleu III, ?, 1961Centre Pompidou, 攝于2022-05-25? ? L’Addtion ? 直譯“加法”，意譯“賬單”。畫面上有面具、羽毛、以及一串?dāng)?shù)字？— 當(dāng)藝術(shù)家瓊·米羅發(fā)現(xiàn)了詩歌，他便從具有立體主義色調(diào)的藝術(shù)走向了“夢(mèng)幻般的”繪畫。Joan Miro ：? L’Addition ?, aout-septembre 1925Huile sur toile encollee, 195 x 129,2 cm CentrePompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Achat,1983. 攝于2022-05-25 曾沒有看懂瓊·米羅的藝術(shù)構(gòu)思— 原來是“舞蹈者”??Joan Miro ： ? Portait d’une danseuse ?, 1928CentrePompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Don de Mme Aube Breton 2003 Mikha?l Larionov（1881-1964) ?秋天 ?讓人看過不忘。1913 年這幅畫曾在莫斯科展出，是四個(gè)季節(jié)循環(huán)的一部分。米哈伊爾·拉里奧諾夫采用了相同的畫面分割。在四個(gè)盒子里有一個(gè)被風(fēng)格化的樹木包圍的神，季節(jié)性工作，這里是葡萄收獲，還配有一首簡(jiǎn)短的詩歌，其中有拼寫錯(cuò)誤，反倒讓圖畫顯現(xiàn)天真。 ? L’Automne ? (秋天), 1912Huile sur toile, 136 x 115 cmCentre Pompidou, Musee national d’art moderne, Paris. Achat 1970. 攝于2022-05-25 去蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心，人們可以在不同的時(shí)間、從不同角度、懷不同的目的，獲取不同的收獲。在它那“煤氣管”、“煉油廠”的外形下，藏著非常厚重的文化內(nèi)涵。

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