<p class="ql-block"> 這一陣，美篇里、微信群老年書畫作品深得人們喜愛。如邵文虎、蔣燕秋的書法，顧其星的藏書票……更令人驚嘆的，他們壯心不已，依然將自己的余生放養(yǎng)于書畫之間，孜孜不倦地做著自己喜歡的事情。細微之處，體現(xiàn)的是工匠精神。</p><p class="ql-block"> 1986年，我在《中國青年報》學習時，曾隨老記們采訪過當時的故宮青年修復師趙建國。他說過的一句話，讓我印象很深，叫“修舊如舊”。什么意思？修補的部分要跟原有的部分顏色找齊，直到渾然一體，分不岀哪兒是原件，哪些地方是后來補上來的。更早些時候的1971年，我在織布廠跟師父學藝。師父常說，干活干活，只有多干才能“活”。你沒悟性，就得多干，才能找岀那個感覺。那時年少，懵懵懂懂，不知其意，只會直楞楞地看著師父。長大了，漸漸的悟岀了點門檻。原來這些簡單樸實的大實話，卻是匠人的世界呈現(xiàn)在眼前。是啊，思維相比較跳躍發(fā)散、講究創(chuàng)意觀念的藝術家，工匠思維是立足于腳踏實地，是在意每一件作品的手感，是面對藝術創(chuàng)作如敬如仰的謹小慎微，職業(yè)性的敬畏與謙恭滲透了他們，變成生命底色的部分。</p><p class="ql-block"> 遠的不說，在敬畏與謙恭中，邵文虎、顧其星、蔣燕秋他們用漫長的時間做一件事，雙手成千上萬次地重復著枯燥而平靜的細節(jié)，當進入自由的天地，于是，一字一票一畫，也就有了內涵，有了力度和律動的變化。這是工匠的沉淀、工匠的智慧，來自手上的開悟。</p><p class="ql-block"> 有吋，我們過分追求聚光燈下的光彩，過度巴結眾目睽睽之下的賞臉，卻忘了，只有土地里的根莖足夠深刻，一棵樹才能開岀繁茂的花朵。工匠就是土壤深處那看不見的根。很有幸，我學徒時能近距離看到一流工匠的工作狀態(tài)，聽師父回憶他的師父、他的師兄弟，那充滿工匠精神的點點滴滴。工匠的驕傲并非來自炫耀自己修過多少零部件，而是來自更真實的器物，更具體的手感:這些零部件我修理過，我對得起它們，我放心。</p><p class="ql-block"> 說到書畫的修復，繞不開關鍵詞——揭命紙，稍有不慎就會毀掉可能是價值連城的文物。真的需要手指輕搓慢捻，捻成極細小條，還得小心翼翼地取下。往往，一幅畫動?要揭一兩個月，過程煎熬枯燥，技巧已不重要，全憑耐心守望。</p><p class="ql-block"> 進入藝術的自由境界，真的沒有捷徑可循，唯一的就是千萬次地深一腳淺一腳，跟隨工匠精神前行。</p> <p class="ql-block">邵文虎先生的作品</p> <p class="ql-block">蔣燕秋女士的作品</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">祝 賀</b></p><p class="ql-block"> 很有意思，蔣燕秋獲獎獎品是北尾狼毫套裝，估計她還未弄它，想必其內心有敬也有懼。</p><p class="ql-block"> 是呵，老來了，把自己放養(yǎng)于紙墨之間，也許年歲增加，閱歷漸豐，人慢慢沉下來了。一片赤子之心，歸順墨里，做了水墨江山的子民。</p><p class="ql-block"> 就這樣富養(yǎng)余生，有筆墨紙硯，可異常端正。在水的滋潤、墨的漫漶下感受樹之生、石之生。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">馬 宇 </p><p class="ql-block" style="text-align:right;">2022.8.15 </p> <p class="ql-block">顧其星先生的作品</p> <p class="ql-block">周克勛先生的作品</p> <p class="ql-block">保持著工匠精神的藝術家</p><p class="ql-block">王菊銓先生</p> <p class="ql-block">王菊銓先生的作品</p>