<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【用韻十禁】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">1、奪韻，也叫擠韻，指在詩中不是韻腳的地方用了韻字，如：秋來花落使人愁，其中秋字為韻字。但與韻腳連用的疊韻是可以的。如悠悠。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2、出韻，也叫落韻，就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，首句與末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">3、倒韻，即將習(xí)慣上的組合詞為了押韻而顛倒寫，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄慘改慘凄，玲瓏改瓏玲，等等。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">4、重韻，就是在一首作品中重復(fù)押一個字作韻腳。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">5、僻韻，即用罕見的生僻字作韻腳，大家都不懂。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">6、湊韻，是指用了與全首作品意思毫不相干的字作韻腳。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">7、撞韻，就是在任何一聯(lián)中的前一句（主要是句末字）用了與韻腳同韻部的仄聲字，如：清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。其中洗與西同韻部。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">8、啞韻，就是用一些聲調(diào)讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">9、復(fù)韻，復(fù)韻是指一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">10、連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。也叫“合音”。如：月照芝臺鳥篆沙，清風(fēng)習(xí)習(xí)透簾紗。沙與紗就合音了。詩人寫詩填詞作曲，除了自我熏陶娛樂外，主要是給讀者品讀、欣賞的，所以，首先要讓讀者看得懂，其次才是讓讀者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字組合成美的旋律，讓人讀來朗朗上口，韻味無窮。一首：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沒有華麗的詞藻，沒有誨澀字眼，卻能深入人心，流傳千古。即是最好的說明。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">竹韻清幽詩社</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">擠韻撞韻連韻等問題（2020年）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">南朝宋沈約于作詩弄了個“八病”之說，即：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐，實若“禁欲”，唐人取舍有度，格律詩遂生焉且盛耶。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">唐人近體詩之所以鼎盛，其原因在于：第一遵循南朝梁劉勰“質(zhì)文并重，質(zhì)先于文”的原則，第二追從初唐陳子昂標(biāo)舉“漢魏風(fēng)骨”的慷慨旗幟，第三是效仿盛唐杜甫“無復(fù)依傍”的創(chuàng)新精神，第四是恪守中唐白居易“事核而實”的良心吶喊。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">時至明清，畏懼唐宋，腐儒及弱者生存，賴乎先設(shè)計小技，不敢雕龍而鐘情雕蟲，無力求本而潛心求末。散布“擠韻”“撞韻”“連韻”皆為詩之病也，導(dǎo)致此等小道小說泛濫成災(zāi)，令初學(xué)者裹足買櫝，為害甚矣。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">為了讓詩人了解“擠韻”“撞韻”“連韻”的無聊說法，容某簡單介紹并舉例二三。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">擠韻：指詩句中的句尾字與其相鄰的前一個字不分平仄的同韻，尤其詩句的韻腳與其相鄰的前一個字不分平仄的同韻。例如：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">秋興八首其四·七律·唐·杜甫</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書遲。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“弈”與“棋”、“昔”與“時”屬擠韻，杜甫犯病了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">野望·七律·唐·杜甫</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“蕭”與“條”屬擠韻，杜甫又犯病了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">雜憶五首其一·七絕·唐·元稹</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">今年寒食月無光，夜色才侵已上床。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">憶得雙文通內(nèi)里，玉櫳深處暗聞香。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“上”與“床”屬擠韻，元稹也犯病了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">撞韻：指在不用韻的句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。例如：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">狂夫·七律·唐·杜甫</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第七句白腳的“放”與韻腳“堂、浪、香、涼、狂”撞韻了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">畫鷹·五律·唐·杜甫</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">聳身思狡兔，側(cè)目似愁胡。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第三句白腳的“兔”與韻腳“殊、胡、呼、蕪”又撞韻了。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">早春呈水部張十八員外二首其一·七絕·唐·韓愈</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”也撞韻了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">連韻：指相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻腳。例如：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">喜雨·五律·唐·杜甫</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">南國旱無雨，今朝江出云。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">入空才漠漠，灑迥已紛紛。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">巢燕高飛盡，林花潤色分。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">晚來聲不絕，應(yīng)得夜深聞。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第四句的韻腳“紛”與第六句的韻腳“分”同音連韻了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">端午日賜衣·五律·唐·杜甫</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">宮衣亦有名，端午被恩榮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">細(xì)葛含風(fēng)軟，香羅疊雪輕。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">自天題處濕，當(dāng)暑著來清。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">意內(nèi)稱長短，終身荷圣情。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第四句的韻腳“輕”與第六句的韻腳“清”同音又連韻了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">送友人游吳越·五律·唐·杜荀鶴</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">去越從吳過，吳疆與越連。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">有園多種橘，無水不生蓮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">夜市橋邊火，春風(fēng)寺外船。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此中偏重客，君去必經(jīng)年。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第二句的韻腳“連”與第四句的韻腳“蓮”同音也連韻了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">無奈每個問題都先引用了詩圣的兩首詩來壯膽，想說明“擠韻”“撞韻”“連韻”在創(chuàng)作時無需回避，就像人臉上長了個痣，不是病，當(dāng)然沒有痣會更好。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">古今讀音不盡相同，今天覺得有“擠韻”“撞韻”“連韻”的問題，個別詩在古代可能沒有，現(xiàn)以多例示范，料能說明問題。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">無論“擠韻”“撞韻”“連韻”，若韻腳和白腳處的字與其前一個字所組成的詞為熟詞，則不易產(chǎn)生誤解，病自解矣。一首詩一次“撞韻”應(yīng)無大礙，以七律為例，若頻撞則流于油滑，有傷變化與節(jié)奏。聲母差異較大，“擠韻”感覺也可減輕；然三字或以上連續(xù)相擠，當(dāng)不可取?！斑B韻”不提倡，連韻增加了區(qū)別兩同音韻腳間的難度，違背了用韻需“近而不同”的原理，同樣用熟詞時，憂慮頓消。如“通行”與“隱形”兩個詞，“行”與“形”的字義理解就不會混淆。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">對于上述古代名家的“擠韻”“撞韻”“連韻”現(xiàn)象，有人死抱“為尊者諱”的觀念，做了很多不要臉的解釋來為他們開脫，最冠冕的說法就是句中某字重音處理后，病可解也。簡直是自欺欺人的一派胡言。其實古代名家在創(chuàng)作時根本就沒有想回避。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">順便在下還想多說幾個被稱作“詩病”的問題。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">首先是“復(fù)韻”，復(fù)韻是指一首詩中同義字作韻。如六麻韻“花、華、葩”，七陽韻“芳、香”，十一尤的“憂、愁”等。這種現(xiàn)象在古代大家中不會出現(xiàn)，如下首唐杜甫的七律《曲江對雨》：“城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁?！彪m韻腳分別用了“芳”“香”二字，然意思完全不同，故不屬于復(fù)韻之病。不僅在韻腳，作詩在所有位置應(yīng)忌諱“字異義同”，而不用回避“字同義異”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">宮怨·七絕·唐·李益</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“吹”屬于“去聲四寘”部，詩未出律?！伴L門”是長門宮的縮寫，“長”字屬于專屬名詞的一部分，最后一個“長”字為形容詞，兩個“長”字就屬于“字同義異”，無需回避。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">其次是“四平頭”，四平頭是清代紀(jì)昀、沈德潛等人在評詩過程中經(jīng)常使用的概念，視為一種作詩之病，即在律詩中連續(xù)四次使用詞性或者結(jié)構(gòu)類型相同的詞語作為句子的開頭部分。此種情況，會造成詩作結(jié)構(gòu)單調(diào)呆板，建議回避。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">送王李二少府貶潭峽·七律·唐·高適</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">中間四句開頭的“巫峽”“衡陽”“青楓”“白帝”都是表示地名的詞語。清沈德潛在《唐詩別裁集》中指出：“連用四地名，究非律詩所宜?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">暮過山村·五律·唐·賈島</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">怪禽啼曠野，落日恐行人。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">初月未終夕，邊烽不過秦。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">蕭條桑柘處，煙火漸相親。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">中間四句開頭的“怪禽”“落日”“初月”“邊烽”接連四個偏正短語，亦非所宜。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">還有是“三陰平”與“ 三陽平”，三陰平是指一首詩的韻腳用連續(xù)三個陰平字，三陽平是指一首詩的韻腳用連續(xù)三個陽平字，此說純屬無稽之談。在平水韻中，若不是“三陰平”與“ 三陽平”，必然出韻。在當(dāng)今現(xiàn)代漢語的新韻當(dāng)中，平聲中才允許陰陽互押，殊不知韻腳全部為陰或全部為陽才更加音韻和諧。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">涼州詞二首其一·七絕·唐·王之渙</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“間”“山”“關(guān)”三字在平水韻中屬于“陰平十五刪”部，在現(xiàn)代漢語中也全是陰平聲，何罪之有。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">踏歌詞四首其一·七絕·唐·劉禹錫</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">春江月出大堤平，堤上女郎連袂行。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鴣鳴。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“平”“行”“鳴”三字在平水韻中屬于“陽平八庚”部，在現(xiàn)代漢語中也全是陽平聲，何罪之有。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 目前網(wǎng)上自稱教師者浪言頗多，初學(xué)者若輕信之，將起飛無望矣。</b></p>