<p class="ql-block">約翰·威廉·格威德1889年的那幅《等待答案》未“等到答復(fù)”，他在1893年又畫了一幅油畫《Yes or No？》，他對(duì)于這位模特兒的愛意，仍未得到確切的回復(fù)。</p> <p class="ql-block">他筆下女子體態(tài)豐腴、</p><p class="ql-block">悠閑而感性十足、容貌俊美。</p> <p class="ql-block">他當(dāng)時(shí)最著名的作品之一，是在1906年完成的名為《無所事事的美》，這幅畫似乎像他的大多數(shù)作品一樣，并沒有什么確切的相關(guān)敘述。</p><p class="ql-block">細(xì)致刻畫的大理石紋理，模特兒紫色的“無形之形”古典服飾（其面料是古希臘的一種野蠶絲綢），她長(zhǎng)長(zhǎng)的黑發(fā)垂落在白色大理石上，性感美女的懶散臥姿，身形的韻味曲線呼應(yīng)著那不勒斯灣遠(yuǎn)景中的弗雷格拉群島的山峰起伏。</p> <p class="ql-block">我們?cè)僮屑?xì)端詳一下畫中的模特兒，眼神落寂、無精打采，似乎因心中的惆悵而陷入沉思。紫色的服飾讓人聯(lián)想到紫羅蘭的花朵——愛情魔藥配方之一，結(jié)合前幾幅類似的美女畫作，這實(shí)際上是傾注了畫家深層次的情感困苦。然而畫中的美女之心，另有所屬，她一直承受著愛而不得的內(nèi)心煎熬，偏偏油畫的作者格威德，又愛上了這位散發(fā)著維納斯般韻味的美女模特兒……“等待答復(fù)”、“Yes or No？”，格威德一直在等待奇跡的出現(xiàn)、等待美女的回心轉(zhuǎn)意。而美女模特兒為情所困，不置可否，又因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系不得不維系二人的長(zhǎng)時(shí)間相處。</p> <p class="ql-block">《遙遠(yuǎn)的思念》 1912年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這次短暫的出國之旅后，格威德于1912年5月再一次去往羅馬，而這一待，竟是9年之久。除了因?yàn)榱_馬這個(gè)藝術(shù)之都的學(xué)習(xí)工作外，另一個(gè)更可能的原因是：愛情。也許這個(gè)令格威德深度迷戀的意大利模特兒厭倦了英倫生活，決定回到家鄉(xiāng)羅馬。沉默寡言的畫家無法割舍，于是追隨而至。</p> <p class="ql-block">《公正的反映》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">格威德在就業(yè)之初，便于金融界的父親、兩個(gè)弟弟分道揚(yáng)鑣，而他執(zhí)意作一名畫家，已經(jīng)被視為是對(duì)家族價(jià)值觀的極度蔑視，現(xiàn)在又聽說他為情所困并追隨一個(gè)模特兒去往意大利，這是令家人更加難以理解與接受，被認(rèn)為是其對(duì)家族的羞辱。</p> <p class="ql-block">吉爾伯特·米洛·特納博士的一本書中這樣描述：</p><p class="ql-block">……他匆匆離開，帶著意大利模特逃往羅馬。他的母親無法原諒他的這個(gè)舉動(dòng)。他以自己和模特兒的糾葛震驚了整個(gè)家族……”</p><p class="ql-block">在羅馬生活期間完成的第一件作品，是他1912年的油畫《向維納斯獻(xiàn)祭》，描繪了一位美麗而典雅的女祭司的獻(xiàn)祭。</p><p class="ql-block">這是他向羅馬愛神的致敬，畫中依然是這個(gè)意大利模特兒，她性感的身材隱藏在紫色透明的束腰外衣和深紅色的短裙下。女祭司向維納斯的銅像獻(xiàn)上粉色和紅色的玫瑰。</p> <p class="ql-block">在羅馬，1912年格威德完成了他的一個(gè)大幅作品，尺寸為131 x 80厘米的《離別讓人心曠神怡》，這被視為他羅馬繪畫時(shí)期的開始。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫作，充滿了神韻、美感和純真，畫中的女士看起來神情黯然而悲傷，從這幅畫的名稱我們可以推測(cè)她的情人已經(jīng)離開了她，也許背景中的船暗示了一對(duì)情侶的離別。她穿著一件玫瑰色的束腰服飾。在前景中，格威德畫了一叢鳶尾花。它象征著信念、智慧和珍貴的友誼。</p>