<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬《擬藍瑛筆意》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">《繪事發(fā)微》之</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">林木</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">清·唐岱</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">畫林木要知攢聚疏散以濃陰淺深分其近遠，用筆曲折之中得堅硬蒼健之勢。更以墨之濃淡分綴枝葉，自具重疊深遠之趣，老樹多屈節(jié)紐裂，有縱橫之狀。嫩樹多柔條擺蕩，有陰郁之姿。洪谷子訣曰：“筆有四勢：筋、骨、皮、肉是也。筆絕而不斷謂之筋，纏轉(zhuǎn)隨骨謂之皮，筆跡剛正而露節(jié)謂之骨，伏起圓渾謂之肉?！庇纫斯?、肉相輔也。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">《擬藍瑛筆意》局部</span></p><p class="ql-block">松似龍形，環(huán)轉(zhuǎn)回互，舒伸屈折，有凌云之致。柳要迎風探水之態(tài)，以桃為侶，每在池邊堤畔，近水有情。山麓雜樹，密林叢窠，當有豐茂之容。坡陀大樹，或三、或五，須得蒼健高聳，枯樹枝干宜丫槎似鹿角、似螳螂，俱要參差。大凡樹生于石者根拔而多露，生于土者深培而本直，微見其根。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬《擬藍瑛雪景圖》</span></p><p class="ql-block">臨水者根長似龍之探爪而多橫伸。其遙巒遠岫，或檜或杉，攢簇稠密，深遠不測，似有山禽野獸，迷藏穴中。平疇小樹，只用點厾（du)而成，煙靄掩映以斷其根，要使徑露。平遠景內(nèi)更宜層層疊疊，似隱山村聚落。畫樹之形種種不一，至于墨葉夾葉，俱要生動。枝干亭亭有曲、有伸。古云：“樹為山之衣”，山若無樹，則無儀盛之容。蓋四時景象亦隨渲淡襯托而出。春要華盛，夏要蓊郁，秋要凋零，冬要丫槎。此法在作者罕能精究，況觀者乎？</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬《擬藍瑛筆意》<span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block">唐岱《繪事發(fā)微》之林木篇均為唐岱借鑒古人之言，點葉深淺——龔賢之說；用筆曲折——董其昌之說；筆有四勢——荊浩之說；樹為山衣——韓拙之說。</p>