<p class="ql-block">攝影：索林</p><p class="ql-block">出鏡：萌花</p><p class="ql-block">策劃：索林、陌陌</p><p class="ql-block">人像油畫(huà)風(fēng)格攝影技巧</p><p class="ql-block"> 所謂油畫(huà)風(fēng)格，效果自然是來(lái)自油畫(huà)，最典型和最常見(jiàn)的就是以古典油畫(huà)風(fēng)格中的倫勃朗風(fēng)格。</p><p class="ql-block">這種風(fēng)格最具代表性的是光線的使用，一般情況下是從側(cè)面高處設(shè)置光源，光線從一個(gè)方向投射，勾勒出人物的輪廓線，讓其余部分隱藏于光暗之中。給人以穩(wěn)定莊重的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">倫勃朗的油畫(huà)一貫采用“光暗”處理手法，即采用黑褐色或淺橄欖棕色為背景，將光線概括為一束束電筒光似的集中線，著重在畫(huà)面中主要部分，在繪制人像的時(shí)候，形成人物面部的區(qū)域光線明暗效果。</p><p class="ql-block">這種視覺(jué)效果，就好像畫(huà)中人物是站在黑色舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打在他的臉上。法國(guó)19世紀(jì)畫(huà)家兼批評(píng)家弗羅芒坦稱(chēng)倫勃朗為‘夜光蟲(chóng)’，還有人說(shuō)他用黑暗繪就光明。</p><p class="ql-block">倫勃朗對(duì)光的使用令人印象深刻，他獨(dú)到地運(yùn)用明暗，他靈活地處理復(fù)雜畫(huà)面中的明暗光線，用光線強(qiáng)化畫(huà)中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要因素。他這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的畫(huà)風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫(huà)的重要特色。</p><p class="ql-block">應(yīng)用在攝影拍攝的時(shí)候，光線的布置就成為油畫(huà)風(fēng)格照片的首要因素。光線的方向首先要保證是在一個(gè)方向的側(cè)面，同時(shí)光線的高度與被攝對(duì)象的光影的面積和方向成一個(gè)比例關(guān)系。</p><p class="ql-block">這就意味著，我們?cè)谂臄z油畫(huà)效果照片的時(shí)候，最好選擇有限制性的光源的位置，比如窗口處，因?yàn)榇翱谑枪庠吹奈恢?，但是有不是戶外沒(méi)有遮擋的光源，窗口的形狀和大小約束了光源，也就控制了光量和光源的面積，這樣就決定了比如拍攝人像的光源的面積和形態(tài)。</p><p class="ql-block">如果是攝影棚內(nèi)有燈光的拍攝，光源的位置和形態(tài)就比較好控制了。</p><p class="ql-block">在光源的問(wèn)題上，還有一點(diǎn)需要注意，就是在拍攝油畫(huà)風(fēng)格照片布光過(guò)程中要注意光線與背景的關(guān)系。由于油畫(huà)風(fēng)格背景一般比較暗淡，這樣才有利于突出明亮部分的主體，形成對(duì)比。所以在拍攝中，光源的光線需要輔助的工具，比如遮光板，在影棚內(nèi)拍攝可以用束光筒等配件來(lái)約束光線的方向和面積。</p><p class="ql-block">如果光線均勻的分布在拍攝畫(huà)面中，就難以形成有光感和光線帶來(lái)的縱深感，油畫(huà)風(fēng)格也就不能形成，所以說(shuō)油畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)，就是模仿油畫(huà)的光線感覺(jué)。</p> <p class="ql-block">油畫(huà)風(fēng)攝影色彩分析</p><p class="ql-block">油畫(huà)風(fēng)攝影風(fēng)格模仿的一般是古典油畫(huà)，當(dāng)然，今天也有很多攝影師模仿現(xiàn)代油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，比如近兩年比較火的商業(yè)攝影領(lǐng)域攝影師紛紛追隨的愛(ài)德華·霍珀的油畫(huà)風(fēng)格，獨(dú)具現(xiàn)代性和設(shè)計(jì)感。</p><p class="ql-block">在人像攝影和靜物攝影的油畫(huà)風(fēng)格普遍還是源自古典油畫(huà)，那么古典油畫(huà)中就有特殊的色彩與色調(diào)，我們拍攝的時(shí)候就需要在這個(gè)方面進(jìn)行跟進(jìn)。</p><p class="ql-block">我們分析一下油畫(huà)的特點(diǎn)，就不難看出，以倫勃朗的作品為例，色調(diào)主要呈現(xiàn)的黃色，褐色，棕色，藏青色等色彩，類(lèi)似這種比較低沉的色調(diào)是有利于襯托亮部的主體的。那么這就決定了，如果我們想要拍攝一種油畫(huà)效果，你的背景最好不要是白色和亮色，或者是天空，因?yàn)檫@樣明亮的背景不適合油畫(huà)的古典風(fēng)格。</p><p class="ql-block">因?yàn)榧幢闶怯彤?huà)的天空和亮部也是由繪畫(huà)顏料繪制而成，是反光的存在，畫(huà)的再亮，看起來(lái)也是有層次細(xì)節(jié)的，但是照片現(xiàn)在很多是屏幕觀看，是發(fā)光狀態(tài)，看起來(lái)會(huì)更亮，更別說(shuō)表現(xiàn)出古典的油畫(huà)效果了。</p><p class="ql-block">以油畫(huà)風(fēng)格的人像為例，我們的背景設(shè)置為深灰色，或者墨綠色，這樣本身就襯托出人物面部的亮部，如果在人物服裝上也使用重色，就能夠形成良好的光線過(guò)渡的效果。</p><p class="ql-block">后期調(diào)整</p><p class="ql-block">后期調(diào)整是油畫(huà)風(fēng)格攝影的最后關(guān)鍵環(huán)節(jié)，我們一般通過(guò)以下幾個(gè)步驟達(dá)成。</p><p class="ql-block">1.基礎(chǔ)調(diào)整</p><p class="ql-block">首先畫(huà)面的曝光適當(dāng)欠一點(diǎn)，只需要首先保證亮部的曝光正常就可以。在色溫上適當(dāng)?shù)鸵恍?，色彩整體上偏黃，暗部偏綠。這樣可以使得畫(huà)面比較柔和，還可以保留畫(huà)面的亮部細(xì)節(jié)，提高畫(huà)面的陰影和黑色色階來(lái)恢復(fù)畫(huà)面的暗部細(xì)節(jié)。適當(dāng)?shù)睦咂毓舛冗€有對(duì)比度，對(duì)比度的增加會(huì)讓畫(huà)面看起來(lái)更加通透。</p><p class="ql-block">2.色調(diào)曲線調(diào)整</p><p class="ql-block">色調(diào)的曲線調(diào)整一般都是畫(huà)面顏色的整體趨向。要將畫(huà)面的暗部最暗處提亮，整體亮度要稍微降低一點(diǎn)。暗部的亮度增加，顏色會(huì)變灰，這是把照片變成油畫(huà)感的第一步，不會(huì)對(duì)比過(guò)于明顯，導(dǎo)致看起來(lái)沒(méi)有朦朧感。</p><p class="ql-block">3.色調(diào)調(diào)整</p><p class="ql-block">色調(diào)要根據(jù)照片的實(shí)際光線和色彩情況，結(jié)合比如人物服裝，環(huán)境色彩等諸多因素，黃顏色是用來(lái)調(diào)整畫(huà)面中光線的顏色，可以讓顏色更加復(fù)古，。橙色是調(diào)整整體的膚色的，被陽(yáng)光照到的臉部可以適當(dāng)?shù)慕档惋柡投?。橙色的明度提高，可以讓照片的人物臉部變得通透?lt;/p>