<p class="ql-block"><b>那是初春？初夏？一大家子聚在一起，談笑風(fēng)生中，十二姑媽提議“來(lái)一段兒吧”，來(lái)一段兒就來(lái)一段兒，略頓～唱了一段兒《釣龜》中的“叫張義”，老家兒們?cè)尞?這是當(dāng)年父親年輕時(shí)常掛在嘴上的一段兒老旦唱腔。隨之聊起早年先人們?cè)诩肄k堂會(huì)，，，說(shuō)話(huà)間追憶起（季祖母）梁小鸞，，，，</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>梁小鸞先生工青衣，花旦。1930年始登臺(tái)，1940年拜王瑤卿為師，同時(shí)從閻闌秋，諸如香等前輩問(wèn)藝。先后跟馬連良先生，譚富英先生，李宗義，楊寶森，奚嘯伯，李多奎，金少山，蕭長(zhǎng)華，葉盛章等諸多梨園師輩同臺(tái)。1943年拜梅蘭芳先生為師～專(zhuān)工青衣。這當(dāng)中亦得到許多“梨園大家”指授，掌握并演出如《生死恨》《鳳還巢》《西施》《霸王別姬》等梅派劇目，經(jīng)梨園界諸多前輩的指授及梅蘭芳先生真?zhèn)?，怹自己亦規(guī)矩學(xué)戲（學(xué)xiao二聲），小鸞先生戲路寬，功底扎實(shí)，扮相兒莊麗，善唱工，音色潤(rùn)，字正腔圓，可謂行云流水般，被贊譽(yù)為“金嗓子青衣”。怹與譚富英聯(lián)袂演出的《四郎探母》曾受到毛主席的贊揚(yáng)。</b></p> <p class="ql-block"><b>內(nèi)時(shí)候梅老板經(jīng)常上演的代表劇目是《貴妃醉酒》。劇情并不復(fù)雜，但這是出“刀馬旦”的戲，劇中穿插相當(dāng)繁雜的歌舞～如銜杯，臥魚(yú)兒等大量身段兒上的表演，而這些都需要很強(qiáng)的腰腿功夫。前有先師月月紅、余玉琴、路三寶，后有梅、荀、尚和小翠花等幾位大師都擅長(zhǎng)這出戲，尤其梅大師每演該劇時(shí)都留意著舞美唱腔哪兒有不足并逐步改進(jìn)，甚至與姜妙香，蕭長(zhǎng)華二位先師專(zhuān)門(mén)兒用了幾晚幾宿對(duì)主人公楊玉環(huán)酒醉后的表演做了深細(xì)加工和主題的推進(jìn)。在梅大師傳幫帶指授下，梁小鸞很快掌握了要訣，亦曾多次演出了《貴妃》，梅老板確實(shí)太忙，弟子又多，不可能總向師傅請(qǐng)教，小欒先生便轉(zhuǎn)向偷藝～多次向梅大師的琴師徐蘭沅先生學(xué)唱腔，向賈世珍先生學(xué)身段兒，只在弄不懂的地方才請(qǐng)梅大師點(diǎn)撥。怹（梁小鸞）曾說(shuō)“我是嚴(yán)格按照梅老師的路子演戲，大師怎么教，我就怎么演，先生有些改動(dòng)，我都不失時(shí)機(jī)地把它學(xué)到手，力爭(zhēng)不走樣兒地獻(xiàn)給我的觀(guān)眾”。</b></p> <p class="ql-block"><b>學(xué)無(wú)止境，遵從梅派戲路學(xué)習(xí)演出的同時(shí)，小欒先生結(jié)識(shí)了許多同為愛(ài)好京劇的票界高朋，這其中有載濤先生并向怹請(qǐng)益梅大師的劇目。錯(cuò)來(lái)早先是與載濤先生的叔伯侄子溥仲先生熟識(shí)，后經(jīng)怹引薦，又與載濤先生結(jié)識(shí)，并隨著溥仲的輩份管載濤先生叫濤七叔。濤七叔是京劇名票兒，《貴妃醉酒》是怹向梨園界老前輩余玉琴學(xué)會(huì)的。這一來(lái)二去亦使小欒先生《醉酒》中的舞臺(tái)效果耿鎮(zhèn)完美。</b></p> <p class="ql-block"><b>小欒先生每每說(shuō)到排戲總會(huì)不時(shí)的回憶起“濤七叔確實(shí)有獨(dú)到之處?！顿F妃醉酒》這出戲刻畫(huà)人物動(dòng)作，舉手投足絕不允許將就湊合。濤七叔設(shè)計(jì)的整套舞蹈身段兒，醉步兒眼神兒，實(shí)在美極了，深刻極了。當(dāng)時(shí)濤七叔已年過(guò)古稀，個(gè)子又高，身量?jī)和ε郑覍?shí)在不忍勞動(dòng)怹大駕，內(nèi)心里充滿(mǎn)了感激之情，也確實(shí)讓我受益良多.....”。</b></p> <p class="ql-block"><b>還有一位不能不說(shuō)的～現(xiàn)如今叫“圈兒內(nèi)”的高朋朱家溍先生。有年春節(jié)，朱家溍去給載濤先生拜年，小鸞當(dāng)時(shí)也在座，載濤便把朱家溍先生介紹梁小鸞～ 一通兒寒暄互致問(wèn)候～越聊索性越投脾性，得！且這兒算認(rèn)識(shí)“真人”了。說(shuō)著載濤先生指向小欒：“教過(guò)小欒《醉酒》”。</b></p><p class="ql-block"><b> 不想朱家溍先生說(shuō)道～“別看我和她相識(shí)較晚，但看她的戲卻是很久以前了。那是她和譚富英合作的時(shí)候，凡老生、青衣的“對(duì)兒戲”，《四郎探母》啊、《武家坡》啊、《桑園會(huì)》啦、《打漁殺家》、《汾河灣》、《牧羊圈》等等，青衣戲如《彩樓配》、《花園贈(zèng)金》、《三擊掌》、《玉堂春》、《女起解》等，大概當(dāng)時(shí)演過(guò)的戲都曾經(jīng)看過(guò)。我覺(jué)得她唱腔規(guī)矩，唱法純正，嗓音清脆，高音不尖，低音落勁兒充沛，高低都有足夠的音量，扮相端麗，氣質(zhì)不俗，動(dòng)作穩(wěn)重，是個(gè)典型好青衣”。您聽(tīng)聽(tīng)～朱先生如數(shù)家珍般～門(mén)兒清。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>這一切源于朱家溍先生不僅有深厚的文化淵學(xué)，更是自幼酷嗜戲曲，百忙中怹兼任梅蘭芳的藝術(shù)顧問(wèn)，參加整理了梅蘭芳《舞臺(tái)生活四十年》（第三集）。梅大師“走”后，怹為梅編寫(xiě)了年譜，并出版了《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》</b></p><p class="ql-block"><b>時(shí)光一晃兒，自打徽班進(jìn)京至今～京劇已走過(guò)200多年，從京劇科班兒前輩們的傳統(tǒng)戲到“改良”后逐漸完美的四大名旦，四大須生等，再到特殊時(shí)期的樣板兒戲，更有改開(kāi)后京劇舞臺(tái)上“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，都離不開(kāi)百年梨園界的傳幫帶，離不開(kāi)國(guó)粹傳承人的執(zhí)著和弘揚(yáng)光大。</b></p><p class="ql-block"><b>“王門(mén)弟子，梅韻傳人”，聽(tīng)晨鐘暮鼓聲，留“藝名”任評(píng)量。喋喋贅述～百年梨園憶小欒，只為追念矣。</b></p>