<p class="ql-block">夢竹手機(jī)攝影～杭州城隍閣</p> <p class="ql-block">觸碰靈魂——夢竹</p><p class="ql-block"> 能夠觸碰靈魂的東西，一定是常人所不能為的，造物主給了人以區(qū)別，才讓有些奇妙的東西變得彌足珍貴。</p><p class="ql-block"> 生命有限，都害怕把精力投錯地方，其實，真正值得堅持的精神和原則并不多，真正的幸福感也只是剎那，剎那過后，孤獨不可避免，最終，必定是一個人的精彩。</p><p class="ql-block"> 只要能享受這份孤獨，便什么都不曾失去，只不過又回到了從前的日子。人的一生如同煙花，不可能永遠(yuǎn)掛在空中。</p> <p class="ql-block">夢竹絕句二十章———</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）</p><p class="ql-block">換了春衣更合身，迎晨接煦覓芳津。</p><p class="ql-block">半生行徑惟明月，一寸光陰一個人。</p> <p class="ql-block">（二）</p><p class="ql-block">不抱黃條求冷暖，兼修日省善其身。</p><p class="ql-block">風(fēng)如疼我風(fēng)滋潤，我若由風(fēng)我認(rèn)真。</p> <p class="ql-block">（三）</p><p class="ql-block">簾鉤卷起夜眉遲，悄褪簪花倚竹癡。</p><p class="ql-block">又是等閑聊賴日，兩行低雁過春池。</p> <p class="ql-block">（四）</p><p class="ql-block">卻看小蝶舞翩躚，撲翠簪紅后復(fù)先。</p><p class="ql-block">猶恐一時稍不慎，尋春錯過杏花天。</p> <p class="ql-block">（五）</p><p class="ql-block">入我心眉不再刪，倒將船尾引船還。</p><p class="ql-block">玉驄雙騎才嘶熱，壩上村姑恨小蠻。</p> <p class="ql-block">（六）</p><p class="ql-block">夢里居然景不同，醒時難掩小桃紅。</p><p class="ql-block">送春滋味應(yīng)還有，醉臉丹霞自始終。</p> <p class="ql-block">（七）</p><p class="ql-block">閑愁擱置慣悠悠，縱酒歌臺可去留。</p><p class="ql-block">休在人前爭攘攘，今時青眼舊時眸。</p> <p class="ql-block">（八）</p><p class="ql-block">早起簪花看鬢驚，怕同棱鏡比陰晴。</p><p class="ql-block">繁華轉(zhuǎn)眼成虛壘，幾度樽前痛失聲。</p> <p class="ql-block">（九）</p><p class="ql-block">花借風(fēng)情壟上催，風(fēng)來撩起朵中菲。</p><p class="ql-block">芙蕖照水博人賞，稗草叢生可怨誰。</p> <p class="ql-block">（十）</p><p class="ql-block">漸覺霜花倚鬢開，青春謝幕不重來。</p><p class="ql-block">含章滋味應(yīng)還有，何忍馮唐撲入懷。</p> <p class="ql-block">（十一）</p><p class="ql-block">花落何曾有預(yù)謀，離枝散葉涕雙流。</p><p class="ql-block">嫩時未問何時老，歇去方知不自由。</p> <p class="ql-block">（十二）</p><p class="ql-block">歸燕枝前尋舊榭，王孫去后已無家。</p><p class="ql-block">白頭宮女今何在，送盡東風(fēng)數(shù)落花。</p> <p class="ql-block">（十三）</p><p class="ql-block">不可猜度不可言，人生能有幾年歡。</p><p class="ql-block">詩窗正好留冰鏡，不教西梁月更寒。</p> <p class="ql-block">（十四）</p><p class="ql-block">窗前花事不由人，一季城南一季鄰。</p><p class="ql-block">吟老陂塘鶯燕樹，鋪全梵字擋風(fēng)塵。</p> <p class="ql-block">（十五）</p><p class="ql-block">豈為浮名多算計，自嘲每被誤人言。</p><p class="ql-block">無須憑吊傷春事，難道離騷寫不煩？</p> <p class="ql-block">（十六）</p><p class="ql-block">研濃調(diào)淡竟如茶，適者相宜品為涯。</p><p class="ql-block">牛飲焉知龍井味，姚黃莫作馬蘭花。</p> <p class="ql-block">（十七）</p><p class="ql-block">怕有修眉畫不成，窗前對著小流鶯。</p><p class="ql-block">移春準(zhǔn)擬東風(fēng)破，無那東風(fēng)不作聲。</p> <p class="ql-block">（十八）</p><p class="ql-block">清掃高枝為哪般，指弦移至掌中間。</p><p class="ql-block">繅絲莫管成幾匹，總與胸襟兩相關(guān)。</p> <p class="ql-block">（十九）</p><p class="ql-block">十載揚(yáng)州夢不成， 勾欄未肯動真情。</p><p class="ql-block">無聊戲作多情種，自此誰留薄幸名。</p> <p class="ql-block">（二十）</p><p class="ql-block">燈前觀想琉璃影，夢里常呼那個人。</p><p class="ql-block">佛祖渡誰先渡我，癡心無悔墮紅塵。</p> <p class="ql-block">詩歌是一種吟唱文學(xué)——夢竹</p><p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)古詩要先從律、絕句開始。絕句，又叫截句、斷句。其格律關(guān)系，可視為分別截取律詩的某兩聯(lián)而構(gòu)成，有截取律詩的前兩聯(lián)，也有截取律詩的后兩聯(lián)，或截取律詩的中間兩聯(lián)，還有截取律詩的首尾兩聯(lián)。為了押韻的關(guān)系，截取律詩首尾兩聯(lián)的居多。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 絕句格律的基本要素，有三點：平仄、對仗、押韻；同時還包括“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法和句式結(jié)構(gòu)等格律要素，這是古今詩人遵守的基本規(guī)律。每首絕句，只有四句，也分五言和七言兩種。五言絕句簡稱“五絕”，七言絕句簡稱“七絕”。 平仄，是聲調(diào)的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。) </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 詩歌本是一種吟唱文學(xué)，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合于吟哦、朗誦。每句之中，聲調(diào)有起伏，節(jié)奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強(qiáng)詩的表現(xiàn)力和感染力。上節(jié)五言和七言絕句的“平仄格式”，句句有起伏，就產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂“七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明”的口訣。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調(diào)，但不可產(chǎn)生孤平現(xiàn)象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節(jié)奏感，也就是缺乏音樂美。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 孤平可以拗救。如第三字應(yīng)用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應(yīng)用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：“何懼暴風(fēng)呼嘯吹”，其格律應(yīng)是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應(yīng)為：仄平平仄仄，可是“懼暴風(fēng)呼嘯”，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三平調(diào)和三仄腳問題。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。 一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強(qiáng)求。正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構(gòu)成和諧而美妙的音樂性。 絕詩只有四句，講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規(guī)律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折；末句為“合”，即收合。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 起承轉(zhuǎn)合的章法，它并不是由誰來規(guī)定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結(jié)、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結(jié)構(gòu)進(jìn)行了總結(jié)。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “起、承、轉(zhuǎn)、合”有四種形式：</p><p class="ql-block">(一)并列式。如杜甫?絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠(yuǎn)、近、高、低，任人所視，各得其妙。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> (二)承接式。如劉禹錫?竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發(fā)出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發(fā)出來。四句詩兩兩并列，對應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> (三)轉(zhuǎn)折式。如李白?早發(fā)白帝城 “朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！?此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫猿聲，墊一步作轉(zhuǎn)折，然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙，使通首精神飛越。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> (四)因果式。如王昌齡?閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。</p>