<p class="ql-block">重拾畫筆十五年</p><p class="ql-block">翟渝生</p><p class="ql-block">2006年的冬天，啟蒙老師熊吉炎先生的去世對于我是一個很沉重的打擊。在師兄邵常毅的勸導和鼓勵下，我重拾起了畫筆。由于中斷繪畫二十二年后再度回歸，滿腦子存留的都是過去了解和掌握的東西，完全不了解藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代的狀況，仍舊在過去時打轉(zhuǎn)踏步。</p><p class="ql-block">經(jīng)過無數(shù)次外出寫生，并和畫友們交流，漸漸地開始對現(xiàn)當代藝術(shù)有所了解。盡管如此，畫了幾年后仍舊沒有斬獲，畫出的東西依然是似曾相識。</p><p class="ql-block">2014年的夏天，我們“癡呆群”的朋友共同舉辦了一次《8＋1》展覽，然后去到法國馬蒂斯的故鄉(xiāng)進行了交流。在荷蘭看了梵高博物館，在巴黎游了盧浮宮，觀賞了奧賽藝術(shù)館，最后到了蓬皮杜藝術(shù)中心。前面幾個地方是欣賞名作了解藝術(shù)史，而最后這個地方是半個世紀以來現(xiàn)代藝術(shù)的聚集地。</p><p class="ql-block">看了蓬皮杜里陳列的作品后，觀感有兩點：一、近百年來西方藝術(shù)家進行了各種形式的探索和嘗試，幾乎是應有盡有；二、國內(nèi)的很多畫家都是在摸仿他們，在這兒都能找到出處?？赐赀@幾個地方后，甚感中西文化差距太大，當時我對畫畫可以說是喪失了信心。出國一趟有很大的觸動也想思變，但是又如何改造自己呢？其實這是一個很難的問題。后來我給自己確立了一個目標：隨心而所欲，想怎么畫就怎么畫，不要重復別人也不要復制自己。</p><p class="ql-block">我努力去做到不復制自己，不用一種語言和一個腔調(diào)說話，看景看物因時因情而用不同的表達方式，我拒絕用熟練的方法去畫不同的對象，沒有固定的表達方式和手法拿來套用，盡可能避免雷同，不要看幾張畫就一目了然。</p><p class="ql-block">2018年一次偶然的機會，朋友向我推薦了幾款修圖軟件和繪畫軟件，試著玩了一下結(jié)果上了癮。在軟件上做出的圖沒有固定模式，更多的時候純屬偶然，色彩靚麗極具抽象，是平時想不出來的。它給了我一種啟示，偶然中出現(xiàn)的藝術(shù)是最顯生動的。受軟件做圖的影響，在后來的繪畫過程中，基本樹立了眼睛看到的，不一定就是“真實”的理念</p><p class="ql-block">意識的轉(zhuǎn)變，直接帶動繪畫精神層面上的改觀。雖然我仍停留在架上還繼續(xù)著具象畫法，但是與以往相比還是有了很大程度上的不同。畫畫是一件既愉悅又快樂的事情，同時也是一件艱辛煩惱的事情。心里的愿望總是想畫出好畫，而當你完成一幅作品后才發(fā)現(xiàn)，自己的畫中又出現(xiàn)了碰撞，殘留下了某個大師的影子。</p><p class="ql-block">藝術(shù)需要自我，需要不斷地創(chuàng)新，需要敢于否定自己。要做到這一點非常難，是一輩子都要做的事情。每個人都希望在有生之年有所成就，努力地去做了，也許會產(chǎn)生美好的結(jié)果，或許到最后還是一事無成。我的生活中不能沒有藝術(shù)，正因此我將自己定性為藝術(shù)愛好者。</p><p class="ql-block">在“癡呆群”里這么多年來，看到朋友的成績?yōu)樗麄兏吲d，甚至有時候心生忌妒。我的腦笨不如他們，不得不甘拜下風。近年來由于身體健康的原因，我選擇了畫水彩玩水墨。有朋友說我這是冒天下之大不諱，水墨的路上有那么多大師你能超越？對于這個問題我想都沒想。首先我不是畫傳統(tǒng)意義上的水墨，而是選擇符合我的事情做。原因一是不消耗太大的體力，二是相對地降低了經(jīng)濟成本。</p><p class="ql-block">畫畫是一種快樂，無論人家怎么評價，是好或是不好其實都不重要，如果去計較他人的評說，等于是自己尋找了一個包袱背上，豈不是自尋煩惱？與其丟悼快樂，不如我行我素由它去吧。愛好藝術(shù)并不是為了要做一名藝術(shù)家，更重要的是為了做一個身心自由的人，活出一種舒展的人生。學習藝術(shù)我沒有得到什么，藝術(shù)卻讓我失去很多東西：失去了憤怒、糾結(jié)、狹隘 、挑剔、指責、悲觀和沮喪，失去了一切無知的干擾和障礙。</p><p class="ql-block">2022.4</p> <p class="ql-block">2018年作品</p>